Diferencia entre revisiones de «God Only Knows»

La canción es conocida por su complejidad armónica y un amplio uso de [[Inversión (música)#La inversión de acordes|acordes invertidos]], incluyendo inversiones tales como B7/A. El primer acorde del verso (D mayor/A) es un [[Escala diatónica|diatónica]] y acorde no diatónica. El [[Tónica (música)|acorde de tónica]] (E major) por lo general solo aparece con el mayor tercero o la quinta en el bajo. La progresión todo verso suena agitado y ambiguo, hasta que la línea «''God only knows what I'd be without you''» cuando la progresión de acordes finalmente alcanza un objetivo claro (A—E/G#—F#m7—E). Esta progresión armónica ha sido citada por musicólogos como un buen ejemplo sobre cómo el significado lírico puede ser apoyado y potenciado por una progresión de acordes, junto con el gancho de la melodía que también proporciona un ejemplo de «aumentar la energía melódica que viene en medio de la línea ascendente de forma gradual».<ref>[https://garyewer.wordpress.com/2011/10/26/classic-song-analysis-god-only-knows-wilsonasher/ Gary Ewer, from “The Essential Secrets of Songwriting”]</ref> En opinión del musicólogo Philip Lambert, el contrapunto vocal de la canción evoca a las tradiciones sagradas de una [[cantata]] de [[Johann Sebastian Bach]] o un [[Oratorio (música)|oratorio]] de [[Georg Friedrich Händel]].<ref name = Lambert>{{cita libro|apellido=Lambert|nombre=Philip|título=Inside the Music of Brian Wilson: the Songs, Sounds, and Influences of the Beach Boys' Founding Genius|url=http://books.google.com/books?id=7XsZAQAAIAAJ|año=2007|editorial=Continuum|isbn=978-0-8264-1876-0|ref=harv}}</ref>

 

 

Tras su paso vinculación instrumental, la tonalidad asciende a su cuarto intervalo.<ref name = Lambert/> Según el autor Jim Fusilli: "Brian llegó bastante cerca de un callejón sin salida. No hay realmente ninguna forma de salir del puente, que modula a G mayor desde D mayor, pero termina con el patrón D mayor-A menor- B menor. Por lo tanto, cuando la canción vuelve a D mayor, debe hacerlo desde B menor, que es una especie de cambio estático, en particular cuando el acorde siguiente es un B menor con solo una ligera variación en el bajo".<ref name = Fusilli>{{cita libro|apellido=Fusilli|nombre=Jim|título=The Beach Boys' Pet Sounds|url=http://books.google.com/books?id=xVIx8qes4V8C|fecha=2005|editorial=Bloomsbury Publishing|isbn=978-1-4411-1266-8|ref=harv}}</ref> La "fantasía coral" durante este cambio de tonalidad, finalmente llega a la conclusión de que "un sentido claro nos ha eludido por toda la experiencia que en realidad, la idea de "tono" en sí ha sido cuestionada y derribada", en el sentir de Lambert.<ref name = Lambert/>