Cursos de Verano de Darmstadt

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Los Cursos de Verano de Darmstadt (en alemán: Darmstädter Ferienkurse o Internationale Ferienkurse für Neue Musik, literalmente Cursos Internacionales de Verano de Música Contemporánea) fueron fundados en 1946 por Wolfgang Steinecke en la ciudad alemana de Darmstadt y fueron tan influyentes en el mundo de la composición contemporánea que han dado lugar a la llamada Escuela de Darmstadt. Hasta 1970 se celebraron anualmente y, tras esa fecha, bienalmente. Los cursos y sus conciertos son uno de los eventos musicales más prestigiosos de Europa: se caracterizan por conjugar la enseñanza de técnicas compositivas contemporáneas y la interpretación de obras nuevas. Tras la muerte de Steinecke en 1961, la dirección de los cursos estuvo a cargo de Ernst Thomas (1962–81), Friedrich Hommel (1981–94) y Solf Schaefer (1995–). Gracias a estos cursos, la ciudad de Darmstadt es hoy uno de los centros más importantes de música contemporánea, y particularmente sirve de referencia para los compositores alemanes.

Entre las personalidades que han participado en esos cursos se encuentran Theodor Adorno, Milton Babbitt, Luciano Berio, Pierre Boulez, John Cage, Christoph Caskel, Morton Feldman, Wolfgang Fortner, Severino Gazzelloni, Alois Hába, Hermann Heiss, Hans Werner Henze, Lejaren Hiller, Rudolf Kolisch, Aloys Kontarsky, Ernst Krenek, René Leibowitz, György Ligeti, Bruno Maderna, Olivier Messiaen, Luigi Nono, Luis de Pablo, Siegfried Palm, Wolfgang Rihm, Hermann Scherchen, Peter Stadlen, Eduard Steuermann, Leonard Stein, Karlheinz Stockhausen, Hans Heinz Stuckenschmidt, David Tudor, Edgard Varèse, Friedrich Wildgans, y Iannis Xenakis.

Índice

La Escuela de DarmstadtEditar

A finales de los años 50 y principios de los 60 se impusieron en los cursos las estrictas ideas de Pierre Boulez sobre la estética musical de vanguardia, rechazándose cualquier tendencia diferente. En palabras de Kurt Honolka, esto convirtió a los músicos de Darmstadt en una "secta". La expresión Escuela de Darmstadt (empleada por primera vez por Luigi Nono en 1957) hizo fortuna para describir la música serial que comenzaron a escribir este compositor y otros como Boulez, Maderna, Stockhausen, Berio y Henri Pousseur. Para los críticos con los planteamientos estéticos de los cursos de Darmstadt, el término Escuela de Darmstadt tiene un carácter peyorativo para aludir a una música de carácter meramente cerebral y mecánico.

Kranichstein Music Award (Composición)Editar

Al final de los Cursos se entregan premios en las categorías de Composición e Interpretación instrumental.

«Kranichstein Music Award» (Composición)
Año Premiado País
1972 Gillian Bibby   Nueva Zelanda
Helmut Cromm   Alemania
Martin Gellhorn   Reino Unido
1974 Moya Henderson   Australia
Johannes Göbel   Alemania
Marc Monnet   Francia
Detlev Mller-Siemens
Alvin Singleton
1976 Ulrich Stranz   Alemania
1978 Wolfgang Rihm   Alemania
1980 Klarenz Barlow   India
Hans-Karsten Raecke   Alemania
1982 James Dillon   Reino Unido
Robert HP Platz   Alemania
1984 Chris Dench   Reino Unido
Calin Ioachimescu   Rumania
Bernardo Kuczer   Argentina
1986 Richard Barrett   Reino Unido
Mario Garuti   Italia
Bunita Marcus   Estados Unidos
Alessandro Melchiorre   Italia
Kaija Saariaho   Finlandia
1988 Klaus K. Hübler   Alemania
1990 Joël-François Durand   Francia
Luca Francesconi   Italia
Roger Redgate   Reino Unido
Rodney Sharman   Canadá
Año Premiado País
1992 Ignacio Baca-Lobera   México
James Clarke   Reino Unido
Frank Cox   Estados Unidos
Chaya Czernowin   Israel
Eric Tanguy   Francia
1994 no hubo -
1996 Marc André   Francia
Gerald Eckert (n. 1960)   Alemania
Motoharu Kawashima   Japón
Isabel Mundry (n. 1963)   Alemania
1998 Mark Osborn   Estados Unidos
2000 Valerio Sannicandro   Italia
Sebastian Claren   Alemania
Jennifer Walshe   Irlanda
2002 Nam-Kuk Kim   Corea del Sur
Martin Schttler   Alemania
Seth Wrightington   Estados Unidos
2004 Hans Thomalla   Alemania
2006 Tatjana Kozlova   Estonia
Robin Hoffmann (n. 1970)   Alemania

BibliografíaEditar

  • Álvarez-Fernández, Miguel. 2005. Disonancia y emancipación: comodidad en/de algunas estéticas musicales del siglo XX. Espacio Sonoro, 4.
  • Attinello, Paul, Christopher Fox, and Martin Iddon (eds.). 2007. Other Darmstadts. Contemporary Music Review 26, no. 1.
  • Boehmer, Konrad. 1987. “The Sanctification of Misapprehension into a Doctrine: Darmstadt Epigones and Xenophobes”. Traducción al inglés: Sonia Prescod Jokel. Key Notes 24:43–47.
  • Borio, Gianmario, and Hermann Danuser. 1997. Im Zenit der Moderne. Die Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt 1946-1966. Geschichte und Dokumentation. 4 vols. Rombach Wissenschaft: Reihe Musicae 2. Freiburg im Breisgau: Rombach. ISBN 3793091384
  • Donin, Nicolas and Jonathan Goldman. 2005. Souvenirs de Darmstadt: Retour sur la musique contemporaine du dernier demi-siècle Circuit 15, no. 3.
  • Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, herausgegeben vom Internationalen Musikinstitut Darmstadt. Entre 1958 y 1994 aparecieron 20 números de esta publicación, imprescindible para la música contemporánea.
  • Nono, Luigi. 1975. Texte, Studien zu seiner Musik. Edited by J. Stenzl. Zürich and Freiburg im Breisgau: Atlantis.
  • Von Kranichstein zur Gegenwart 1946 - 1996. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse, Darmstadt 1996.
  • Im Zenit der Moderne, 4 Bände, herausgegeben von Gianmario Borio und Hermann Danuser, Freiburg 1997.
  • MusikKonzepte Sonderband Darmstadt-Dokumente I, Edition Musik und Kritik 1999.
  • Thomas, Ernst, and Wilhelm Schlüter. 2001. "Darmstadt". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. S. Sadie and J. Tyrrell. London: Macmillan.

DiscografíaEditar

  • La casa discográfica Col legno ha publicado fondos escogidos del archivo del Festival.

Enlaces externosEditar