Diferencia entre revisiones de «La Gioconda (taller de Leonardo da Vinci)»
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Asimismo, las dos columnas laterales son más visibles en la obra del Prado,{{refn|group=nota|En la copia madrileña de ''La Gioconda'' las esbeltas columnas y sus bases se diferencian entre sí por el detalle de que la base de la columna derecha se atiene a una construcción de la perspectiva diferente, ya que sus lados no son rigurosamente perpendiculares,
sino que se apoya en el antepecho levemente biselados. Esto apuntaría, posiblemente, a un experimento de la perspectiva.{{harvnp|Zöllner|2017|p=8}}}} siendo la tabla cuatro centímetros más ancha que la obra del Louvre.<ref name=":2" /> La limpieza de ''La Gioconda'' de Madrid la mostró más luminosa y brillante que la del [[Museo del Louvre|Louvre]], dado que su estado de conservación es mucho mejor que el de la original,<ref name="Zugaza">{{cita noticia|título=Miguel Zugaza: "''La Gioconda'' de Madrid ha estado toda la vida en el Prado"|url=http://www.abc.es/20120202/cultura-arte/abci-director-prado-gioconda-201202021309.html|apellidos= Del Olmo|nombre= Luis|fecha=2 de febrero de 2012|fechaacceso=1 de enero de 2017|periódico=[[ABC (periódico)|ABC]]}}</ref> lo que permite identificar a la modelo del Prado como una mujer de veinte o veinticinco años, lo que resultaría acorde con la edad que tenía Lisa cuando Leonardo la retrató.<ref name="Bailey" /><ref name="Borja" /> Los pigmentos oscurecidos, los barnices amarillentos y el [[craquelado]] de ''La Gioconda'' del Louvre contribuyen a aumentar más la edad que tenía en realidad la modelo, aunque se descarta una limpieza del cuadro en un futuro próximo por los riesgos que implicaría, dada su fragilidad.<ref name="Riaño" /> Según los expertos, este cuadro gemelo permite descifrar algunos de los misterios que rodean al original,<ref name="Corroto">{{cita noticia|url=http://www.publico.es/culturas/419851/la-gemela-desvela-los-secretos-de-la-gioconda|nombre=Paula|apellidos=Corroto|título=La gemela desvela los secretos de la ''Gioconda''|periódico=Público|fechaacceso=3 de febrero de 2012|fecha=2 de febrero de 2012}}</ref><ref name="Lucas">{{cita noticia|url=http://www.elmundo.es/elmundo/2012/02/01/cultura/1328093070.html|nombre=Antonio|apellidos=Lucas|título=''La Gioconda'' del Prado|periódico=[[El Mundo (España)|El Mundo]]|fechaacceso=15 de enero de 2017|fecha=1 de febrero de 2012}}</ref> así como los métodos de trabajo llevados a cabo en la ''bottega'' de Leonardo —de los que únicamente se conocían datos por fuentes documentales—{{Harvnp|Riello|2012|pp=|p=24}} y, sobre todo, mejorar la comprensión y apreciar detalles del cuadro original que habían pasado desapercibidos o cuya comprensión no era fácil.<ref name="conclusiones" /><ref name="Rodríguez" />
Por último, en base al estudio de la [[perspectiva]], se puede afirmar técnicamente, entre otras cosas, el cuadrante en el que se encuentra el pintor o la altura de los ojos del pintor respecto a la retratada, en base a las líneas de fuga y el punto de corte o [[punto de fuga]], así como también la[[profundidad]] espacial, comparando elementos en ambas tablas, y de esa manera situar de manera exacta la posición de ambos pintores en el [[espacio]]. Haciendo una comparativa de ambas tablas, llama la atención el desarrollo de la [[perspectiva]] de la obra del Prado, es una perspectiva lineal, en este caso de un punto de fuga o perspectiva frontal, bien ejecutada, donde las [[Línea|líneas de fuga]], en especial de las basas de la columna, cortan de manera exacta, y de ahí poder afirmar técnicamente que el pintor que hizo la obra del Prado estaba frente a la retratada y que sus ojos estaban a unos 20 centímetros aproximadamente por encima de ella, en base al [[punto de fuga]] de las líneas de fuga, es decir el punto donde convergen todas las líneas, bien porque el pintor estaba sentado y era más alto, bien porque estaba subido en un taburete en una posición elevada o bien porque estaba de pie y tenía una baja estatura, esta última opción poco verosímil; dicho de otra manera, profundizando en la manera de trabajar de Leonardo y su taller, se podría saber la altura aproximada del pintor en cada una de las tablas.
Sin embargo, analizando la [[perspectiva]] de la obra del Louvre, las líneas de fuga no cortan en ningún punto común o [[punto de fuga]], las dos líneas de fuga, de cada basa de la columna, cortan entre ellas antes de llegar al punto de corte común, más propio de una perspectiva flamenca (de los primitivos flamencos, no del renacimiento flamenco), donde las líneas de fuga no cortan pero transmiten una intencionalidad espacial, en base a estos datos, se puede afirmar técnicamente, que las líneas de fuga, aunque no cortan en un punto en común, tienden a hacerlo en el cuadrante izquierdo y en una posición mucho más inferior que en la obra del Prado, de ahí poder confirmar que el pintor que hizo la obra del Louvre estaba en el lado izquierdo de la retratada, asimismo se puede confirmar que la altura de los ojos del pintor estaban a una altura parecida a la retratada, bien porque tenían una altura aproximada o porque estaba sentado en una posición inferior y era más alto. Asimismo, llama la atención la línea de [[horizonte]] en la obra del Louvre, la cual está proyectada de forma inclinada, y por tanto con una trayectoria inverosímil e inexplicable, sin embargo en la obra del Prado está correcta, absolutamente recta; la [[línea del horizonte]] es apreciable en la superficie acuosa del lago del paisaje, solo puede ser recta.
Profundizando en el estudio de la perspectiva en su conjunto, y en especial en elementos como el número de arcadas del puente y el desarrollo del paisaje, se puede saber la [[profundidad]] espacial del pintor respecto a la retratada, en base a la [[percepción de la profundidad]], en el Prado se representan tres arcadas y en el Louvre cuatro por ejemplo, de manera que se puede afirmar, en base a la perspectiva representada, que quien hizo la obra del Prado estaba en una posición más cercana a la retratada, así como más elevada y frente a ella, y que quien hizo la obra del Louvre estaba en el lateral izquierdo, así como en una altura similar pero más retirado hacia el fondo.
Un detalle del estudio de la perspectiva, es el espacio de la tabla no pintado que está presente en el cuadrante superior de la obra del Prado, y que coincide con el espacio donde se encuentra el punto de fuga.
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