Diferencia entre revisiones de «Trip hop»
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El término ''trip hop'' fue acuñado en ese año, pero no en referencia a los álbumes de Massive Attack. En junio de 1994, el periodista Andy Pemberton utilizó el término en un artículo publicado por la revista británica ''[[Mixmag]]'' para describir el hip hop [[instrumental]] de "[[In/Flux]]", un sencillo publicado en 1993 por el DJ de San Francisco [[DJ Shadow]], y otros temas similares publicados en el [[sello discográfico]] [[Mo' Wax]] y que solían sonar en los clubs de [[Londres]] de la época. "In/Flux", con sus [[pulsaciones por minuto|bpms]] mezclados, [[sample]]s de [[spoken word]], cuerdas, melodías, sonidos bizarros, bajo prominente y ''beats'' lentos, le daba al oyente la impresión de estar en un [[Experiencia psicodélica|viaje]] (en [[idioma inglés|inglés]], viaje es ''trip'', de ahí "trip hop") musical, según Pemberton.<ref name=Mixmag>Pemberton, Andy (June 1994). "Trip Hop". ''Mixmag''.</ref> Pronto, sin embargo, las texturas dubby, jazzy y psicodélicas de Massive Attack, enraizadas en la técnica del sampling propias del hip hop pero que se habían alejado del hip hop original para adoptar diferentes estilos, fueron descritas por los periodistas como un ejemplo del género trip hop.
1994 y 1995 fueron los años en los que el trip hop alcanzó la cima de su popularidad, con artistas como [[Howie B]] y Naked Funk llevando a cabo importantes contribuciones. Estos años también estuvieron marcados por el ascenso en Londres del grupo Red Snapper.{{cita requerida}} Más importantemente, el período marcó el debut de dos
En 1994 [[Portishead (banda)|Portishead]] publicó su álbum debut, ''[[Dummy]]''. El grupo era un trío encabezado por la cantante [[Beth Gibbons]], junto a la cual se encontraban los manipuladores sonoros Geoff Barrow y Adrian Utley. Su ''background'' se diferenciaba del de Massive Attack en muchos aspectos, no solo étnicamente (todos eran blancos) sino también en que las principales influencias de Portishead eran las bandas sonoras de los [[años 1960|1960]] y [[años 1970|70]]. No obstante, Portishead compartían la estética áspera y basada en samples de jazz de los primeros Massive Attack (con quien Barrow había trabajado brevemente durante la grabación de ''Blue Lines''). En 1995, ''Dummy'' logró el [[Mercury Music Prize]] como mejor álbum británico del año, llevando al trip-hop a su mayor nivel de exposición mediática hasta la fecha. La música de Portishead, vista como muy avanzada por su sonoridad y estilo de [[cine negro]] y su apropiación de sonidos del pasado, fue ampliamente imitada, llevando al grupo a rechazar la categoría de trip-hop que inintencionadamente habían contribuido a crear.
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