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Línea 1: El '''''Kammerspiel''''' o '''''Kammerspielfilm''''' fue un [[Género cinematográfico\|movimiento cinematográfico]] dentro del [[cine mudo]] en la época de la [[República de Weimar]], que tuvo su apogeo entre 1921 y 1925. Contemporáneo a la tendencia [[expresionista]], se origina bajo la influencia de [[Max Reinhardt]] y su representación de cámara.<ref>{{cita web\|título=La Kammerspislfilm - El cine como recurso didáctico\|url=http://www.ite.educacion.es/formacion/materiales/24/cd/m2_1/la_kammerspislfilm.html\|obra=El Instituto Nacional de Tecnologías Educativas y de Formación del Profesorado\|fechaacceso=28 de julio de 2018}}</ref>▼ ~~{{referencias\|t=20090222}}~~ El '''Kammerspiel''' o '''Kammerspielfilm''' fue un [[Género cinematográfico\|movimiento cinematográfico]] contemporáneo a la tendencia [[expresionista]], que se origina bajo la influencia de [[Max Reinhardt]] y su representación de cámara. El nombre deriva de un teatro, el [[Kammerspiele]], inaugurado en 1906 por un importante director de escena, [[Max Reinhardt]], para escenificar dramas íntimos para audiencias reducidas. Se hicieron pocas películas del estilo ''Kammerspiel'', pero casi todas son obras clásicas del cine.<ref>[[David Bordwell\|Bordwell, David]], y [[Kristin Thompson]]. 1997. ''Film Art: An Introduction.'' 5th, international ed. Nueva York: McGraw-Hill. {{ISBN\|978-0-07-114073-7}}.</ref> Las ''Kammerspielfilme'' (la forma plural) formó un movimiento cinematográfico alemán del período del cine mudo de la década de 1920 que se desarrolló aproximadamente al mismo tiempo que el [[Cine expresionista alemán\|movimiento expresionista]] más conocido en el cine. El ''Kammerspiel'' fue conocido como el «drama de cámara» como resultado de la influencia de la forma teatral de la obra de cámara.<ref>[https://books.google.com/books?id=rIDVqjD6SZIC&pg=PA16&lpg=PA16&dq=KAMMERSPIELFILM&source=bl&ots=Em72WsBOAX&sig=ACfU3U1BypCfR6N0YbRxtO4OuNFDGvVlbw&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwit3ev6pr7qAhVioXIEHSwjDDg4UBDoATAEegQIDBAB#v=onepage&q=KAMMERSPIELFILM&f=false The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock - Steven Jacobs - Google Books (pgs.16-17)]</ref> Reinhardt revolucionó el teatro buscando una proximidad mayor con el público, mayor intimidad, y una representación contraria a la naturalidad de la que tanto huía el expresionismo. Estas representaciones teatrales en originales decorados intimistas eran para un reducidísimo grupo de espectadores. El fin era que estos pudieran captar hasta los gestos más sutiles de los actores. Esto era algo realmente innovador que exigía una gran preparación de los actores. Se caracteriza por su enfoque en la psicología del personaje y su falta de intrincado diseño de escenarios. Los elementos del mundo real representados de manera realista se convierten en símbolos de situaciones psicológicas, como la puerta giratoria del hotel en ''[[Der Letzte Mann]]'' de [[Friedrich Wilhelm Murnau]] de 1924, como símbolo de la destrucción de la vida del portero, que se creía seguro.<ref name="kracauer">{{cita libro\|título=Von Caligari zu Hitler: eine psychologische Geschichte des deutschen Films\|nombre1=Siegfried\|apellido1=Kracauer\|enlaceautor1=Siegfried Kracauer\|apellido2=Baumgarten\|nombre2=Ruth\|año=2011\|localización=[[Fráncfort del Meno]]\|serie=Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft\|número=479\|editorial=[[Editorial Suhrkamp\|Suhrkamp]]\|idioma=de\|isbn=978-3-51-828079-9}}</ref><ref name="eisner">{{cita libro\|apellido1=Eisner\|nombre1=Lotte H.\|enlaceautor=Lotte H. Eisner\|título=Die dämonische Leinwand\|localización=Fráncfort del Meno\|editorial=Fischer-Taschenbuch-Verl.\|año=1990\|serie=Fischer-Cinema\|número=3660\|idioma=de\|isbn=978-3-59-623660-2}}</ref> Además, a diferencia de las películas expresionistas, las ''Kammerspielfilme'' rara vez usaron [[intertítulo]]s para narrar la historia, llegando incluso a prescindir completamente de ellos, como en la película de 1924 de [[Lupu Pick]], ''[[Sylvester (película)\|Sylvester]]''. En lugar de transmitir información, solo sirven como un medio dramatúrgico para poner acentos psicológicos, como la autoacusación del guardia del ferrocarril «''Ich bin ein Mörder''» («Soy un asesino»), el único intertítulo en ''[[Scherben]]'', obra de Lupu Pick de 1921.<ref name="kracauer"/><ref name="eisner"/> ~~[[Friedrich Wilhelm Murnau]], que fue alumno de Reindhardt, quedó fuertemente influido al igual que otros realizadores alemanes.~~ Figuras prominentes del movimiento fueron Lupu Pick, Friedrich Wilhelm Murnau, [[Carl Mayer]], [[Georg Wilhelm Pabst]] y [[Carl Theodor Dreyer]].<ref>[https://www.kosmorama.org/kosmorama/artikler/carl-dreyers-michael-digitalization-and-rediscovery-classic-kammerspiel-film Carl Dreyer's "Michael" -Digitalization and the Rediscovery of a classic Kammerspiel-film\|Kosmorama]</ref><ref>[http://www.davidbordwell.net/blog/2016/11/06/murnau-before-nosferatu/ Observations on film art: Murnau before NOSFERATU]</ref><ref>[https://festival.ilcinemaritrovato.it/en/film/sylvester/ SYLVESTER\|Il Cinema Ritrovato Festival]</ref> ==Referencias==▼ ▲{{cita web\|título=La Kammerspislfilm - El cine como recurso didáctico\|url=http://www.ite.educacion.es/formacion/materiales/24/cd/m2_1/la_kammerspislfilm.html\|obra=El Instituto Nacional de Tecnologías Educativas y de Formación del Profesorado\|fechaacceso=28 de julio de 2018}} ▲== Referencias == {{listaref}} {{Control de autoridades}} [[Categoría:~~Géneros~~Corrientes ~~cinematográficos~~cinematográficas]] [[Categoría:Cine en los años 1920]]

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