Franz Schubert

compositor austríaco
(Redirigido desde «Schubert»)

Franz Peter Schubert (Viena, 31 de enero de 1797-ibidem, 19 de noviembre de 1828) fue un compositor austriaco de los principios del Romanticismo musical pero, a la vez, también continuador de la sonata clásica siguiendo el modelo de Ludwig van Beethoven. A pesar de su corta vida, Schubert dejó un gran legado, que incluye más de 600 obras vocales seculares (principalmente lieder), siete sinfonías completas, música sacra, óperas, música incidental y gran cantidad de obras para piano y música de cámara. Sus obras principales incluyen el Quinteto La trucha, la Sinfonía inacabada, la Sinfonía Grande, las tres últimas sonatas para piano (D. 958–960), la ópera Fierrabras (D. 796), la música incidental de la obra de teatro Rosamunda (D. 797) y los ciclos de canciones La bella molinera (D. 795) y Viaje de invierno (D. 911).[1]

Franz Schubert
Franz Schubert by Wilhelm August Rieder 1875.jpg
Franz Schubert (Retrato realizado por Wilhelm August Rieder, 1875, a partir de una acuarela original de 1825).
Información personal
Nombre en alemán Franz Peter Schubert Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 31 de enero de 1797 Ver y modificar los datos en Wikidata
Himmelpfortgrund (Austria) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fallecimiento 19 de noviembre de 1828 Ver y modificar los datos en Wikidata (31 años)
Viena (Imperio austríaco) Ver y modificar los datos en Wikidata
Causa de la muerte Fiebre tifoidea Ver y modificar los datos en Wikidata
Sepultura Tumba de Franz Schubert y Zentralfriedhof Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad Austríaca
Familia
Padre Franz Schubert Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en Universidad de Música y Arte Dramático de Viena Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumno de Antonio Salieri Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Compositor y pianista Ver y modificar los datos en Wikidata
Años activo desde 1810
Género Música clásica Ver y modificar los datos en Wikidata
Instrumento Piano y violín Ver y modificar los datos en Wikidata
Obras notables
Firma Franz Schubert Signature.svg

Nació en el suburbio Himmelpfortgrund de Viena y sus dotes poco comunes para la música fueron evidentes desde una edad temprana. Su padre le dio sus primeras lecciones de violín y su hermano mayor le dio lecciones de piano, pero Schubert pronto superó sus habilidades. En 1808, a la edad de once años, se convirtió en alumno en la escuela Stadtkonvikt, donde conoció la música orquestal de Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven. Abandonó el Stadtkonvikt a finales de 1813 y regresó a su hogar para vivir con su padre, donde comenzó a estudiar para convertirse en maestro de escuela. A pesar de esto, continuó sus estudios de composición con Antonio Salieri. En 1821, la Gesellschaft der Musikfreunde lo admitió como miembro intérprete, lo que ayudó a que su nombre fuera conocido entre la ciudadanía vienesa. Dio un concierto de sus propias obras con gran éxito de crítica en marzo de 1828, la única vez que lo hizo en su carrera. Murió ocho meses después a la edad de 31 años y la causa oficialmente atribuida fue la fiebre tifoidea, aunque algunos historiadores creen que fue por sífilis.

La valoración de la música de Schubert mientras estaba vivo se limitó a un círculo relativamente pequeño de admiradores en Viena, pero el interés en su obra aumentó significativamente en las décadas posteriores a su muerte. Felix Mendelssohn, Robert Schumann, Franz Liszt, Johannes Brahms y otros compositores del siglo XIX descubrieron y defendieron sus obras. Hoy, Schubert está clasificado entre los mejores compositores de música clásica occidental y su música sigue siendo popular.

BiografíaEditar

Infancia y educaciónEditar

 
La casa natal de Franz Schubert, en el n.º 54 de la calle Nussdorfer de Viena.

Franz Peter Schubert nació en Himmelpfortgrund (ahora parte de Alsergrund, Viena) el 31 de enero de 1797 y lo bautizaron al Catolicismo al día siguiente.[2]​ Fue el duodécimo hijo de Franz Theodor Florian Schubert (1763-1830) y Maria Elisabeth Katharina Vietz (1756-1812).[3]​ Los antepasados ​​inmediatos de Schubert provenían de la provincia de Zlaté Hory en la Silesia austríaca.[4]​ Su padre, hijo de un campesino de Moravia, era un conocido maestro de escuela parroquial y a su escuela en Lichtental (en el noveno distrito de Viena) asistieron numerosos estudiantes.[5]​ Llegó a Viena desde Zlaté Hory en 1784 y fue nombrado maestro de escuela dos años después.[4]​ La madre de Schubert era hija de un maestro cerrajero silesio y había sido criada de una familia vienesa antes del matrimonio. De los catorce hijos de Franz Theodor y Elisabeth (uno de ellos ilegítimo, nacido en 1783),[6]​ nueve murieron en la infancia.

A la edad de cinco años, Schubert comenzó a recibir clases regulares de su padre y un año después se matriculó en la escuela de su padre. Aunque no se sabe exactamente cuándo recibió su primera instrucción musical, su hermano Ignaz le dio lecciones de piano, pero duraron muy poco tiempo, ya que este lo sobrepasó en unos pocos meses.[7]​ Ignaz después recordó:[8]

I was amazed when Franz told me, a few months after we began, that he had no need of any further instruction from me, and that for the future he would make his own way. And in truth his progress in a short period was so great that I was forced to acknowledge in him a master who had completely distanced and out stripped me, and whom I despaired of overtaking.
Me sorprendió cuando Franz me dijo, unos meses después de que comenzáramos, que no necesitaba más lecciones de mi parte y que en el futuro seguiría su propio camino. Y, en verdad, su progreso en un corto período de tiempo fue tan grande que me vi obligado a reconocer en él a un maestro que me había alejado por completo y me había despojado, y a quien desesperaba por adelantar.

Su padre le dio sus primeras lecciones de violín cuando tenía ocho años, entrenándolo hasta el punto en que podía tocar duetos fáciles de manera competente.[9]​ Poco después, recibió sus primeras lecciones fuera de la familia a cargo de Michael Holzer, organista y director de coro de la iglesia parroquial local en Lichtental. Holzer a menudo le aseguraba al padre de Schubert, con lágrimas en los ojos, que nunca había tenido un alumno como él[8]​ y las lecciones pudieron haber consistido en gran medida en conversaciones y expresiones de admiración.[10]​ Holzer dio al joven clases de piano y órgano, así como en bajo cifrado.[11]​ Según Holzer, sin embargo, no le dio ninguna instrucción real ya que Schubert ya sabía todo lo que intentó enseñarle. Más bien, lo miraba con «asombro y silencio».[9]​ Parecía que el chico aprendía más conocimientos con un aprendiz de carpintero que lo llevaba a un almacén de pianofortes cercano donde practicaba con mejores instrumentos.[12]​ También tocaba la viola en el cuarteto de cuerda familiar, con sus hermanos Ferdinand e Ignaz en el primer y segundo violín y su padre en el violonchelo. Escribió sus primeros cuartetos de cuerda para este conjunto.[13]

En 1804, el joven Schubert llamó la atención de Antonio Salieri, entonces la principal autoridad musical de Viena, cuando se reconoció su talento vocal.[13]​ En noviembre de 1808, se convirtió en alumno en el Stadtkonvikt (Seminario Imperial) a través de una beca para el coro. En el Stadtkonvikt, conoció a las oberturas y sinfonías de Mozart, las sinfonías de Joseph Haydn y su hermano menor Michael Haydn y las oberturas y sinfonías de Beethoven, un compositor por el que desarrolló una admiración significativa.[14][15]​ Su contacto con estas y otras obras, combinado con visitas ocasionales a la ópera, sentaron las bases para una educación musical más amplia.[16]​ Una importante influencia musical provino de las canciones de Johann Rudolf Zumsteeg, un importante compositor de lieder. El joven estudiante precoz «quería modernizar» las canciones de Zumsteeg, según lo informado por Joseph von Spaun, amigo de Schubert.[17]​ Su amistad con Spaun comenzó en el Stadtkonvikt y duró toda su corta vida. En aquellos primeros días, el económicamente acomodado Spaun proporcionó al empobrecido Schubert gran parte de su papel para manuscritos.[16]

Mientras tanto, su genio comenzó a mostrarse en sus composiciones. Salieri decidió comenzar a darle clases en privado de teoría musical e incluso en composición. Según Ferdinand, la primera composición para piano del niño fue una Fantasía para cuatro manos. Su primera canción, Klagegesang der Hagar, la escribió un año después.[18]​ Se le permitió ocasionalmente dirigir la orquesta del Stadtkonvikt[19]​ y fue la primera orquesta para la que escribió. Dedicó gran parte del resto de su tiempo en el Stadtkonvikt a componer música de cámara, varias canciones, piezas para piano y, más ambiciosamente, obras corales litúrgicas en forma de «Salve Regina» (D. 27), un «Kyrie» (D. 31), además del inacabado «Octeto para viento» (D. 72, que se dice que conmemora la muerte de su madre en 1812),[20]​ la cantata Wer ist groß? para voces masculinas y orquesta (D. 110, para el cumpleaños de su padre en 1813) y su Primera Sinfonía (D 82).[21]

Profesor en la escuela de su padreEditar

 
El joven Schubert, de Josef Abel.

A finales de 1813, Schubert abandonó el Stadtkonvikt y regresó a su casa para recibir capacitación docente en la St. Anna Normal- hauptschule. En 1814, ingresó en la escuela de su padre como maestro de los alumnos más jóvenes. Durante más de dos años, el joven sufrió una gran monotonía.[22]​ Sin embargo, había intereses que lo compensaban. Continuó recibiendo lecciones privadas de composición de Salieri, quien le dio más capacitación técnica real que cualquiera de sus otros maestros, antes de separarse en 1817.[19]

En 1814, conoció a una joven soprano llamada Therese Grob, hija de un fabricante local de seda, y escribió varias de sus obras litúrgicas (incluyendo una «Salve Regina» y un «Tantum ergo») para ella. También ella fue soprano solista en el estreno de su Misa n.º 1 (D. 105) en septiembre de 1814.[23][22]​ Schubert quería casarse con ella, pero se vio obstaculizado por la severa ley de consentimiento matrimonial de 1815,[24]​ que exigía que un aspirante a novio demostrara que tenía los medios para mantener a una familia.[25]​ En noviembre de 1816, después de no poder obtener un puesto musical en Laibach (ahora Liubliana, Eslovenia), Schubert envió al hermano de Therese, Heinrich, una colección de canciones, retenidas por la familia hasta el siglo XX.[26]

Uno de sus años más prolíficos fue 1815. Compuso más de 20 000 compases de música, más de la mitad de los cuales fueron para orquesta, incluyendo nueve obras sacras (a pesar de ser agnóstico),[27][28]​ una sinfonía y alrededor de 140 lieder.[29]​ En ese año, también le presentaron a Anselm Hüttenbrenner y Franz von Schober, quienes se convirtieron en sus amigos durante el resto de su vida. Spaun también le presentó a otro amigo, Johann Mayrhofer.[30]​ En estos años compuso el lied Erlkönig, inspirado en un poema de Johann Wolfgang von Goethe.

A lo largo de 1815, vivió con su padre en casa. Su madre murió en 1812. Continuó enseñando en la escuela y dando lecciones musicales privadas, ganando suficiente dinero para sus necesidades básicas, incluyendo ropa, papel para manuscritos, plumas y tinta, pero con poco o ningún dinero sobrante para lujos.[31]​ Spaun sabía muy bien que Schubert estaba descontento con su vida en la escuela y estaba preocupado por su desarrollo intelectual y musical. En mayo de 1816, Spaun se mudó de su departamento en Landskrongasse (en el centro de la ciudad) a un nuevo hogar en el suburbio de Landstraße. Una de las primeras cosas que hizo después de instalarse en el nuevo hogar fue invitarlo a pasar unos días con él. Esta fue probablemente la primera visita de Schubert fuera de casa o la escuela.[32]​ Su infelicidad durante sus años como maestro de escuela posiblemente mostró signos tempranos de depresión y es una certeza virtual de que sufrió de ciclotimia a lo largo de su vida.[33]

El musicólogo Maynard Solomon sugirió que Schubert se sentía eróticamente atraído por los hombres,[34]​ una tesis que, a veces, ha sido debatida acaloradamente.[35][36]​ En cambio, la musicóloga y experta en Schubert Rita Steblin afirmó que «perseguía mujeres».[37]​ La teoría de la homosexualidad de Schubert ha comenzado a influir en la interpretación de su obra en artículos académicos.[38]

Ayuda de sus amigosEditar

 
Caricatura de Johann Michael Vogl y Franz Schubert por Franz von Schober (1825).

En 1816, ocurrieron cambios significativos. Franz von Schober, un estudiante y de buena familia y algunos medios, invitó a Schubert a una habitación con él en la casa de su madre. La propuesta fue particularmente oportuna, ya que Schubert acababa de presentar la solicitud sin éxito para el puesto de kapellmeister en Laibach y también había decidido no reanudar las tareas de enseñanza en la escuela de su padre. A finales de año, se convirtió en huésped de Schober.[39]​ Durante un tiempo, intentó aumentar los recursos del hogar dando clases de música, pero pronto las abandonó y se dedicó a la composición. «Compongo todas las mañanas y cuando una pieza está terminada, comienzo otra».[40]​ Durante ese año, se centró en obras orquestales y corales, aunque también continuó escribiendo lieder.[41]​ Gran parte de este trabajo fue inédito, pero circularon manuscritos y copias entre amigos y admiradores.[42]

A principios de 1817, Schober le presentó a Johann Michael Vogl, un barítono prominente veinte años mayor que Schubert. Vogl, para quien el compositor escribió muchas canciones, se convirtió en uno de sus principales defensores en los círculos musicales vieneses. También conoció a Joseph Hüttenbrenner (hermano de Anselm), quien también jugó un papel en la promoción de su música.[43]​ Estos, y un creciente círculo de amigos y músicos, se hicieron responsables de promover, recopilar y, después de su muerte, preservar su obra.[44]

A finales de 1817, su padre obtuvo un nuevo puesto en una escuela en Rossau, no lejos de Lichtental. Schubert se reincorporó con su padre y a regañadientes asumió las tareas de enseñanza allí. A principios de 1818, solicitó la afiliación en la prestigiosa Gesellschaft der Musikfreunde, con la intención de obtener la admisión como acompañante, pero también para que su música, especialmente sus canciones, se pudiera interpretar en los conciertos nocturnos. Lo rechazaron sobre la base de que «no era un aficionado», aunque en ese tiempo había estado empleado como maestro de escuela y ya había músicos profesionales entre los miembros de la sociedad.[45][46]​ Sin embargo, comenzó a ganar más atención en la prensa y la primera presentación pública de una obra secular, una obertura realizada en febrero de 1818, recibió elogios de la prensa en Viena y en el extranjero.[47]

Schubert pasó el verano de 1818 como profesor de música para la familia del conde Johann Karl Esterházy en su castillo en Zseliz (ahora Želiezovce, Eslovaquia). La paga era relativamente buena y su función de enseñar piano y canto a las dos hijas eran relativamente leves, lo que le permitía componer felizmente. Pudo haber escrito su Marcha militar en re mayor (D. 733 n.º 1) para Marie y Karoline, además de otros duetos de piano.[48]​ A su regreso de Zseliz, se instaló con su amigo Mayrhofer.[46]

A principios de la década de 1820, Schubert era parte de un círculo muy unido de artistas y estudiantes que tenían reuniones sociales que se conocieron como schubertiadas. Muchas de ellas tuvieron lugar en el gran apartamento de Ignaz von Sonnleithner en Gundelhof (Brandstätte 5, Viena). El cerrado círculo de amigos con el que se rodeó recibió un duro golpe a principios de 1820. Schubert y cuatro de sus amigos fueron arrestados por la policía austríaca, quienes (después de la Revolución francesa y las Guerras napoleónicas) estaban en guardia contra las actividades revolucionarias y de cualquier reunión sospechosa de jóvenes o estudiantes. Uno de sus amigos, Johann Senn, fue juzgado, encarcelado por más de un año y luego se le prohibió permanentemente entrar en Viena. Los otros cuatro, incluido el compositor, fueron «severamente reprendidos», en parte por «burlarse de [los funcionarios] con un lenguaje ofensivo y deshonroso».[49]​ Si bien Schubert nunca volvió a ver a Senn, puso música a algunos de sus poemas, Selige Welt (D. 743) y Schwanengesang (D. 744). El incidente pudo haber sido motivo de una pelea con Mayrhofer, con quien vivía en ese momento.[50]

Sus amigos lo apodaron «Schwammerl», lo que Gibbs describe como una traducción a «Panzón» o «Pequeño champiñón»,[51]​ ya que medía poco más de metro y medio de alto.[52][nota 1]​ Gibbs también afirma que ocasionalmente podía beber en exceso y señala que las referencias a su consumo excesivo de alcohol «... no solo aparecen en informes posteriores, sino también en documentos durante su vida».[53]

Madurez musicalEditar

 
Schubertiada. Óleo de Julius Schmid de 1897.

Las composiciones de 1819 y 1820 muestran un marcado avance en el desarrollo y madurez del estilo..[54]​ En febrero inició el oratorio inacabado Lazarus (D. 689). Más tarde, compuso, en medio de una serie de obras más pequeñas, el himno «Der 23. Psalm» (D. 706), el octeto «Gesang der Geister über den Wassern» (D. 714), el Quartettsatz en do menor (D. 703 ) y la Wanderer-Fantasie en do mayor para piano (D. 760). En 1820, se representaron dos de sus óperas: Los hermanos gemelos (D. 647) en el Theater am Kärntnertor el 14 de junio y Die Zauberharfe (D. 644) en el Theater an der Wien el 21 de agosto.[55]​ Hasta ese momento, sus composiciones más grandes (aparte de sus misas) se habían restringido a la orquesta amateur en Gundelhof (Brandstätte 5, Viena), una sociedad que surgió de las fiestas cuarteto en su casa. Comenzó a asumir una posición más prominente, dirigiéndose a un público más amplio.[55]​ Los editores, sin embargo, permanecieron distantes y Anton Diabelli aceptó vacilante imprimir algunas de sus obras por encargo.[56]​ Los primeros siete números opus (todas las canciones) aparecieron en estos términos. Entonces cesó el encargo y comenzó a recibir escasos ingresos por derechos de autor. La situación mejoró un poco en marzo de 1821 cuando Vogl interpretó la canción Erlkönig (D. 328) en un concierto que fue un rotundo éxito.[57]​ Ese mes, Schubert compuso una variación sobre un vals de Diabelli (D. 718) y fue uno de los cincuenta compositores que contribuyeron a la publicación de Vaterländischer Künstlerverein.

Schubert centró su atención más firmemente que nunca en la producción de dos óperas, donde, por diversas razones, apenas tuvo éxito. Con todo, se embarcó en veinte proyectos escénicos, cada uno de los cuales rápidamente se olvidaron. En 1822, Alfonso y Estrella fue rechazada, en parte debido a su libreto (escrito por su amigo, Franz von Schober).[58]​ En 1823, Fierrabras (D. 796) también fue rechazada: Domenico Barbaia, impresario de los teatros de la corte, perdió gran interés en la nueva ópera alemana debido a la popularidad de Gioachino Rossini y el estilo operístico italiano y el fracaso de Euryanthe de Carl Maria von Weber.[59]​ El censor prohibió Die Verschworenen (D. 787), aparentemente por su título,[60]​ y Rosamunda (D. 797) se retiró después de dos noches, debido a la pobre calidad de la obra para la que Schubert había escrito música incidental.

A pesar de sus fracasos operísticos, su reputación estaba creciendo constantemente en otros frentes. En 1821, la Gesellschaft der Musikfreunde finalmente lo aceptó como miembro y el número de interpretaciones de su música creció notablemente.[61]​ Estas actuaciones ayudaron a que su reputación creciera rápidamente entre los miembros de la Gesellschaft[61]​ y a que su nombre fuera conocido para el público en general.[58]​ Algunos de los miembros de la Gesellschaft, en particular Ignaz von Sonnleithner y su hijo Leopold von Sonnleithner, tenían una influencia considerable en los asuntos de la sociedad y, como resultado de eso se produjo la creciente reputación de Schubert, sus obras se incluyeron en tres conciertos importantes de la Gesellschaft en 1821. En abril, se interpretó uno de sus cuartetos de voz masculina y en noviembre tuvo lugar la primera actuación pública de su Obertura en mi menor (D. 648).[61]​ En un concierto diferente del mismo día del estreno de la Obertura, se interpretó su canción «Der Wanderer» (D. 489).[58]

En 1822, Schubert conoció tanto a Weber como a Beethoven, pero poco resultó en ambos casos: sin embargo, se dice que Beethoven reconoció su don en algunas ocasiones. En su lecho de muerte, se dice que Beethoven examinó algunas de las obras del joven y exclamó: «¡En verdad, la chispa del genio divino reside en este Schubert!». Según los informes, Beethoven también predijo que «causaría una gran sensación en el mundo» y lamentó no haber estado más familiarizado con él antes. Deseaba ver sus óperas y obras para piano, pero su grave enfermedad le impidió hacerlo.[62]

Últimos años y obras maestrasEditar

 
Acuarela de Franz Schubert en 1825, de Wilhelm August Rieder.
 
Gafas de Franz Schubert.

A pesar de su preocupación por las representaciones y más tarde con sus deberes oficiales, Schubert encontró tiempo durante estos años para una cantidad significativa de composición. Completó la Misa en mi bemol mayor (D. 678) en 1822 y más tarde ese año se embarcó repentinamente en una obra que de manera más decisiva que casi cualquier otra en esos años mostró su visión personal madura, la Sinfonía en si menor, conocida como Sinfonía inacabada (D. 759).[63]​ La razón por la que la dejó sin terminar, después de escribir dos movimientos y bocetos en un tercero, continúa siendo discutida y analizada y también es notable que no lo mencionara a ninguno de sus amigos, aunque como Brian Newbould señala, debió sentirse emocionado por lo que estaba logrando.[64]​ El manuscrito con ambos movimientos completos pasó a manos de su amigo, Anselm Hüttenbrenner, quien los conservó en un cajón durante más de 40 años. En 1865 se los entregó al director de orquesta Johann von Herbeck, quien en diciembre de ese mismo año dirigió en Viena el estreno de la obra incompleta.[65]​ No hay una conclusión a la cuestión sobre los motivos que condujeron a Schubert a dejarla inconclusa. Una posibilidad sugiere que parte del manuscrito se perdiera. También se ha sugerido que el Entreacto en si menor de la música de escena para Rosamunda, de 1823, fuera en realidad el último movimiento sinfónico. A favor de esta tesis: las coincidencias en orquestación con ambos movimientos existentes, incluido el añadido de los tres trombones incorporados a la orquesta clásica convencional, así como la tonalidad. A pesar de todo, la explicación más verosímil para la crítica es la que cuestiona la madurez autorial para completar dos movimientos más con la misma altura y calidad expresiva de los previos. Así, la obra queda: un díptico asimétrico, pero equilibrado: primero un Allegro moderato, en el que se contraponen la tensión dramática inicial y la naturalidad lírica, seguido de un Andante con moto en mi mayor, pleno de un agitado y tumultuoso vagabundeo, que alcanza al final el descanso en una coda.[65]

En 1823, Schubert escribió su primer ciclo de canciones a gran escala, La bella molinera (D. 795), basadas en poemas de Wilhelm Müller.[66]​ Esta serie, junto con el ciclo posterior Viaje de invierno (D. 911, que también emplea textos de Müller en 1827) es considerada ampliamente como una de las cumbres del lied.[67]​ Ese mismo año también compuso la canción «Du bist die Ruh» (D. 776)[68]​ y aparecieron por primera vez los síntomas de sífilis.[69]​ Esto comenzó a trastornar su vida y fue cuando apareció el lado más amargo y melancólico de Schubert. Necesitado de comprensión, escribió en 1824 estas líneas angustiadas a su amigo Leopold Kupelwieser:

Hace tiempo que quería escribirte, pero nunca sabía desde dónde, adónde. Ahora se me ofrece la oportunidad y por fin puedo abrir mi corazón a alguien. Tú eres bueno, y seguro que me vas a perdonar lo que otros se habrían tomado a mal. En una palabra, me siento el hombre más infeliz, más miserable del mundo. Imagínate un hombre cuya salud ya no mejorará nunca y que en su desesperación sólo empeora todo en lugar de mejorarlo, imagínate un hombre cuyas más brillantes esperanzas han quedado reducidas a nada, al que la felicidad del amor y la amistad no ofrecen otra cosa que sumo dolor, al que el entusiasmo (al menos estimulante) por la belleza amenaza con desaparecer, y pregúntate si no es éste un hombre miserablemente infeliz. Mi tranquilidad ha desaparecido, mi corazón está oprimido, no lo encuentro nunca; así ahora puedo cantar todos los días, pues todas las noches, cuando me voy a dormir, confío en no despertar ya nunca, y cada mañana me anuncia sólo la misma pena del día anterior. De esta manera, sin alegría ni amigos, paso los días, a excepción de cuando me visitó Schwind y me trajo un rayo de aquellos dulces días pasados.[70]

En 1824, escribió las variaciones en mi menor para flauta y piano Trockne Blumen, una canción del ciclo La bella molinera y varios cuartetos de cuerda. También escribió la Sonata arpeggione (D. 821) para arpeggione y piano en el momento en que el instrumento tuvo una cierta popularidad.[71]​ En la primavera de ese año, escribió el Octeto en fa mayor (D. 803), un boceto de una Gran Sinfonía y en el verano volvió a Zseliz. Allí se sintió atraído por el lenguaje musical húngaro y escribió el Divertissement à la hongroise en sol menor para dúo de piano (D. 818) y el Cuarteto de cuerda en la menor (Rosamunde, D. 804). Se ha dicho que tenía una pasión desesperada por su alumna, la condesa Caroline Esterházy,[72]​ pero la única obra que le dedicó fue su Fantasía en fa menor para dúo de piano (D. 940).[73]​ Su amigo Eduard von Bauernfeld escribió el siguiente verso, que parece hacer referencia a los sentimientos no correspondidos de Schubert:

In love with a Countess of youthful grace,
—A pupil of Galt's; in desperate case
Young Schubert surrenders himself to another,
And fain would avoid such affectionate pother.[74]

Enamorada de una condesa de gracia juvenil,
una alumna de Galt; en un caso desesperado,
el joven Schubert se entrega a otro
y de buen grado evitaría tal afectuoso alboroto.

 
Retrato de Franz Schubert hecho por Anton Depauly (1827).

Los reveses de años anteriores fueron compensados ​​por la prosperidad y la felicidad de 1825. Había publicado más rápido, se alivió el estrés por la pobreza por un tiempo y en el verano tuvo unas agradables vacaciones en la Alta Austria, donde fue recibido con entusiasmo. Fue durante esta gira cuando produjo el ciclo de siete canciones Fräulein am See, basada en La dama del lago de Walter Scott, y que incluía Ellens dritter Gesang (Ave María, D. 839). La letra de la traducción al alemán del poema de Scott realizada por Adam Storck se reemplaza con frecuencia por el texto completo de la oración tradicional católica «Ave María», pero no era la composición original de la melodía de Schubert. El original solo se abre con el saludo «Ave María», que también se repite solo en el estribillo.[75]​ En 1825, también escribió la Sonata para piano en la menor (D. 845, publicada por primera vez como op. 42) y comenzó la Sinfonía Grande (D. 944), que completó al año siguiente.[76]

De 1826 a 1828, residió continuamente en Viena, excepto por una breve visita a Graz en 1827. En 1826, dedicó una sinfonía (D. 944, que más tarde se conocería como la «Grande» en do mayor) a la Gesellschaft der Musikfreunde y recibió a cambio una remuneración.[77]​ El Cuarteto de cuerda n.º 14 en re menor (D. 810), con las variaciones de «La muerte y la doncella», los escribió durante el invierno de 1825-1826 y se representaron por primera vez el 25 de enero de 1826. Más tarde en ese mismo año llegó el Cuarteto de cuerda n.º 15 en sol mayor (D. 887, publicado por primera vez como op. 161), el Rondó en si menor para violín y piano (D. 895), Rondeau brillant y la Sonata para piano en sol mayor (D 894, publicada por primera vez como Fantasía en sol, op. 78). También produjo en 1826 tres canciones basadas en obras de William Shakespeare, de las cuales «Ständchen» (D. 889) y «An Sylvia» (D. 891) fueron supuestamente escritas el mismo día, la primera en una taberna donde puso fin al paseo de la tarde y la segunda a su regreso a su alojamiento en la noche.[78]

Las obras de sus últimos dos años revelan a un compositor entrando en una nueva etapa profesional y compositiva.[79]​ Aunque partes de su personalidad estaban influidas por sus amigos, él alimentó una dimensión intensamente personal en la soledad y fue fuera de esta dimensión por lo que escribió su mejor música.[80]​ La muerte de Beethoven lo afectó profundamente[81]​ y pudo haberlo motivado a alcanzar nuevas cimas artísticas. En 1827, Schubert escribió el ciclo de canciones Viaje de invierno (D. 911), la Fantasía en do mayor para violín y piano (D. 934, publicada por primera vez como op. Post. 159), el Impromptu para piano y los dos tríos de piano (el primero en si bemol mayor,D. 898 y el segundo en mi bemol mayor, D. 929).[82]​ En 1828, la cantata Mirjams Siegesgesang (D. 942) sobre un texto de Franz Grillparzer, la Misa en mi bemol mayor (D. 950), el Tantum ergo (D. 962) en la misma tonalidad, el Quinteto de cuerda en do mayor (D. 956), el segundo «Benedictus» de la Misa en do mayor (D. 961), las tres Últimas sonatas para piano (D. 958, D. 959 y D. 960) y la colección de 13 Lieder nach Gedichten von Rellstab und Heine para voz y piano, también conocida como Schwanengesang (D. 957).[83][nota 2]​ La Sinfonía Grande está fechada en 1828, pero los expertos en Schubert creen que esta sinfonía la escribió en gran parte en 1825-1826[nota 3]​ y fue revisada para su posible representación en 1828. La orquesta de la Gesellschaft, según los informes, leyó la sinfonía en un ensayo, pero nunca programó una actuación pública. Las razones siguen siendo desconocidas, aunque la dificultad de la sinfonía es la posible explicación.[84]​ En las últimas semanas de su vida, comenzó a esbozar tres movimientos para una nueva Sinfonía en re mayor (D. 936A).[85]​ En esta obra, anticipaba el uso de armónicos de canciones populares y paisajes sonoros desnudos de Gustav Mahler.[86]​ Schubert expresó el deseo de sobrevivir a su enfermedad final, desarrollar aún más su conocimiento de la armonía y el contrapunto, y de hecho se había citado para recibir lecciones del maestro del contrapunto Simon Sechter.[87]

El 26 de marzo de 1828, aniversario de la muerte de Beethoven, Schubert ofreció, por única vez en su carrera, un concierto público de sus propias obras.[88]​ El concierto fue un éxito popular y económico,[88]​ a pesar de que sería eclipsado por las primeras apariciones de Niccolò Paganini en Viena poco después.[89]

Enfermedad y fallecimientoEditar

 
Tumba de Franz Schuber en el Zentralfriedhof de Viena.

En medio de esta actividad creativa, su salud se deterioró. Se decía de Schubert que hacía tiempo ya «andaba por el mal camino», se hablaba de su afición al alcohol y la «sensualidad» —que lo llevó a tener relaciones esporádicas.[90]​ A finales de la década de 1820, su salud empeoraba y le confió a algunos amigos que temía estar cerca de la muerte. A finales del verano de 1828, vio al médico Ernst Rinna, quien pudo haber confirmado sus sospechas de que estaba enfermo sin remedio y que probablemente moriría pronto.[91]​ Algunos de sus síntomas coincidían con los del envenenamiento por mercurio.[92][nota 4]​ A principios de noviembre, volvió a enfermar, experimentando dolores de cabeza, fiebre, inflamación de las articulaciones y vómitos. Generalmente no podía retener alimentos sólidos y su condición empeoró. Cinco días antes de su muerte, su amigo, el violinista Karl Holz, y su cuarteto de cuerda lo visitaron para tocar para él. La última obra musical que deseó escuchar fue el Cuarteto de cuerdas n.º 14 de Beethoven. Holz comentó: «El rey de la armonía ha enviado al rey de la canción una invitación amistosa para la travesía».[93]

Franz Schubert falleció en Viena, a los 31 años, el 19 de noviembre de 1828, en el apartamento de su hermano Ferdinand. La causa de su muerte fue diagnosticada oficialmente como fiebre tifoidea, aunque se han propuesto otras teorías, incluida la etapa terciaria de la sífilis.[91]​ Fue enterrado a petición propia cerca de Beethoven, a quien había admirado toda su vida, en el cementerio de Währing (Viena).[94]​ Schubert había portado la antorcha en el funeral de Beethoven un año antes de su propia muerte.

En 1872, se erigió un monumento a Franz Schubert en el Stadtpark de Viena.[94]​ En 1888, las tumbas de Schubert y Beethoven fueron trasladadas al Zentralfriedhof, donde ahora se pueden encontrar junto a las de Johann Strauss (hijo) y Johannes Brahms.[95]Anton Bruckner estuvo presente en ambas exhumaciones y buscó en ambos ataúdes y sostuvo los venerados cráneos en sus manos.[96]​ El cementerio de Währing se convirtió en un parque en 1925, llamado Schubert Park y su antigua tumba está marcada por un busto. Su epitafio, escrito por su amigo, el poeta Franz Grillparzer, dice: «Die Tonkunst begrub hier einen reichen Besitz, aber noch viel schönere Hoffnungen» («El arte de la música ha enterrado aquí un preciado tesoro, pero esperanzas aún más hermosas»).

ObraEditar

EstiloEditar

Ellens dritter Gesang
Ellens dritter Gesang, interpretada por la mezzosoprano Dorothea Fayne, acompañada al piano por Uwe Streibel.
Allegro moderato
Primer movimiento de la Sinfonía inacabada, interpretado por la Fulda Symphonic Orchestra en 2000.
Andante con moto
Segundo movimiento de la Sinfonía inacabada, interpretado por la Fulda Symphonic Orchestra en 2000.
Sonata para piano en si bemol mayor, D. 960, I. Molto moderato
Sonata en si bemol mayor, interpretada por Randolph Hokanson al piano.
Das Wandern
De La bella molinera. Solista: Sergiy Borysenko. Piano: Andriy Bondarenko. Traducción al ucraniano.

Misa n.º 2 en sol, D. 167
Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus
Benedictus
Agnus Dei
Coro del MIT

En julio de 1947, el compositor austríaco Ernst Krenek discutió el estilo de Schubert, admitiendo avergoinzado que al principio había «compartido la opinión generalizada de que Schubert era un inventor de melodías agradables con suerte ... carente del poder dramático y la inteligencia de búsqueda que distinguía a los maestros "reales" como Johann Sebastian Bach o Ludwig van Beethoven». Krenek escribió que llegó a una evaluación completamente diferente después de un estudio minucioso de las piezas de Schubert a instancias de su amigo y compañero compositor Eduard Erdmann. Krenek señaló que las sonatas para piano daban «una amplia evidencia de que [Schubert] era mucho más que un simple constructor melódico que no conocía, y no le importaba, el oficio de la composición». Cada sonata impresa, según Krenek, exhibía «una gran riqueza de delicadeza técnica» y revelaba a Schubert como «lejos de estar satisfecho con verter sus encantadoras ideas en moldes convencionales, por el contrario, era un artista pensante con un gran apetito por la experimentación».[97]

ComposicionesEditar

Schubert fue notablemente prolífico, ya que compuso más de 1500 obras en su corta carrera. Su estilo compositivo progresó rápidamente a lo largo de su corta vida.[98]​ La mayor parte de sus composiciones son canciones para voz solista y piano (aproximadamente 630).[99]​ También compuso un número considerable de obras seculares para dos o más voces, especialmente part songs, coros y cantatas. Completó ocho oberturas orquestales y siete sinfonías completas, además de fragmentos de otras seis. Si bien no compuso conciertos, escribió tres obras concertantes para violín y orquesta. Escribió una gran cantidad de música para piano solo, incluyendo once sonatas incontrovertiblemente completadas y al menos nueve más en diferentes estados de finalización,[nota 5]​ numerosas obras misceláneas y muchos danzas cortas, además de producir un gran conjunto de obras para piano a cuatro manos. También escribió más de cincuenta obras de cámara, incluidas algunas obras fragmentarias. La producción sacra de Schubert incluye siete misas, un oratorio y un réquiem, entre otros movimientos de misas y numerosas composiciones más pequeñas.[100]​ Completó solo once de sus veinte obras escénicas.[101]

Música instrumental, obras escénicas y música sacraEditar

Ese «apetito por la experimentación» que mencionaba Krenek se manifiesta repetidamente en la producción de Schubert en una amplia variedad de formas y géneros, incluyendo ópera, música sacra, música de cámara y para piano solo y obras sinfónicas. Quizás lo más familiar es que su atrevimiento se refleja en su sentido de modulación notablemente original. Por ejemplo, el segundo movimiento del Quinteto de cuerda (D. 956), que está en mi mayor, presenta una sección central en la tonalidad vecina de fa menor.[102]​ También aparece en opciones inusuales de instrumentación, como en la Sonata en la menor para arpeggione y piano (D. 821) o la partitura no convencional del Quinteto La trucha (D. 667), que es para piano, violín, viola, violonchelo y contrabajo, mientras que los quintetos de piano convencionales tienen partitura para piano y cuarteto de cuerda.

Aunque Schubert estuvo claramente influido por las formas sonata clásica de Beethoven y Mozart, sus estructuras formales y sus desarrollos tienden a dar la impresión más del desarrollo melódico que del drama armónico.[103]​ Esta combinación de forma clásica y melodía romántica de larga duración a veces les da un estilo discursivo: Robert Schumann describió a su Sinfonía Grande en do mayor como alcanzando «longitudes celestiales».[104]

Lieder y cancionesEditar

Schubert dejó su marca más inborrable en el género del lied. Leon Plantinga comenta que «en sus más de seiscientos lieder exploró y amplió las potencialidades del género, como ningún compositor antes que él».[105]​ Antes de su influencia, los lieder tendían a un tratamiento estrófico y silábico del texto, evocando las cualidades de la canción popular engendradas por las agitaciones del nacionalismo romántico.[106]

Entre los enfoques de Schubert de la poesía de Johann Wolfgang von Goethe, sus arreglos para Gretchen am Spinnrade (D. 118) y Erlkönig (D. 328) son particularmente llamativos por su contenido dramático, usos progresivos de la armonía y su uso de figuraciones pictóricas elocuentes del teclado, como la representación de la rueca y el pedal en el piano en Gretchen y el galope incesante y furioso en Erlkönig.[107]​ Compuso música usando los poemas de una infinidad de poetas, con Goethe, Johann Mayrhofer y Friedrich Schiller como los tres más frecuentes, y otros como Heinrich Heine, Friedrich Rückert y Joseph Freiherr von Eichendorff. De particular interés adicional son sus dos ciclos de canciones sobre los poemas de Wilhelm Müller, La bella molinera y Viaje de invierno, que ayudaron a establecer el género y su potencial para la narrativa dramática musical, poética y casi operística. Su última colección de canciones publicada en 1828 después de su muerte, Schwanengesang, también es una contribución innovadora a la literatura de lieder alemana, ya que presenta poemas de diferentes poetas, en especial Ludwig Rellstab, Heine y Johann Gabriel Seidl. El periódico austríaco The Wiener Theaterzeitung escribió sobre Viaje de invierno en ese momento que era una obra que «nadie puede cantar ni escuchar sin sentirse profundamente conmovido».[108]

Antonín Dvořák escribió en 1894 que Schubert, a quien consideraba uno de los compositores verdaderamente grandes, fue claramente influyente en obras más cortas, especialmente lieder y obras de piano más cortas: «La tendencia de la escuela romántica ha sido hacia formas cortas y aunque Weber ayudó a mostrar el camino, a Schubert pertenece el principal crédito de originar los modelos cortos de piezas de pianoforte que la escuela romántica ha cultivado preferiblemente. [...] Schubert creó una nueva época con el lied. [...] Todos los otros compositores han seguido sus pasos».[109]

Publicaciones y catálogosEditar

Cuando Schubert murió, había publicado alrededor de 100 opus, principalmente canciones, música de cámara y pequeñas composiciones para piano.[110]​ Continuaron las publicaciones de piezas más pequeñas, entre las que se incluían números de opus hasta 173 en la década de 1860, 50 entregas con canciones publicadas por Diabelli y docenas de primeras publicaciones Peters,[111]​ pero los manuscritos de muchas de las obras más largas, cuya existencia era poco conocida, permanecieron ocultos en los gabinetes y archivadores de la familia, amigos y editores de Schubert.[112]​ Incluso algunos de sus amigos desconocían el alcance total de lo que escribió y durante muchos años fue reconocido principalmente como el «príncipe de la canción», aunque hubo un reconocimiento de algunos de sus creaciones a gran escala.[113]​ En 1838, Robert Schumann, en una visita a Viena, encontró el polvoriento manuscrito de la Sinfonía en do mayor (D. 944) y lo llevó de regreso a Leipzig, donde fue interpretado por Felix Mendelssohn y bien recibido por la Neue Zeitschrift für Musik. Un paso importante hacia la recuperación de las obras abandonadas fue el viaje a Viena que el historiador de la música George Grove y el compositor Arthur Sullivan realizaron en octubre de 1867. Desenterraron los manuscritos de seis de las sinfonías, partes de la música incidental de Rosamunda, la Misa n.º 1 en fa mayor (D. 105) y las óperas Des Teufels Lustschloss (D. 84), Fernardo (D. 220), Der vierjährige Posten (D. 190) y Los amigos de Salamanca (D. 326), y varias otras obras sin nombre. Con estos descubrimientos, Grove y Sullivan pudieron informar al público de la existencia de estas obras. Además, pudieron copiar la Cuarta y Sexta sinfonías, la música incidental de Rosamunda y la obertura de Los amigos de Salamanca.[112]​ Esto condujo a un interés público más generalizado en la obra de Schubert.[114]

La obra completa de Schubert, Franz Schubert's Werke, se publicó entre 1884 y 1897 en la editorial Breitkopf & Härtel. Fue especialmente relevante, dentro de esta, la edición de las canciones, encomendada al musicólogo y compositor Eusebius Mandyczewski, quien realizó un trabajo tan meticuloso que todavía hoy es de referencia.[115]​ También incluía una contribución realizada por Johannes Brahms, editor de la primera serie que contiene ocho sinfonías.[116]​ En la segunda mitad del siglo XX comenzó la publicación del Neue Schubert-Ausgabe por Bärenreiter.[117]

Dado que relativamente pocas de sus obras se publicaron en su vida, solo un pequeño número de ellas tiene números opus asignados e incluso en esos casos, la secuencia de los números no da una buena indicación del orden de composición. El musicólogo austríaco Otto Erich Deutsch compiló el primer catálogo completo de las obras de Schubert. El catálogo de Deutsch (Deutsch-Verzeichnis) se publicó por primera vez en inglés en 1951 y posteriormente fue revisado para una nueva edición en alemán en 1978.[118]​ La numeración tradicional de las obras de Schubert fue sustituida poco a poco por la catalogación que hizo Deutsch. La notación se compone de la letra D o D. seguida por un número y, en algún caso, una letra minúscula para insertos o hallazgos posteriores. Por ejemplo, la Sinfonía n.º 8 «inacabada» o «incompleta» lleva como número de catálogo D. 759.

Problemas de numeraciónEditar

La confusión surgió bastante temprano sobre la numeración de las últimas sinfonías de Schubert. Su última sinfonía completa, la Sinfonía Grande en do mayor D. 944, recibió los números 7, 8, 9 y 10, dependiendo de la publicación. Del mismo modo, la Inacabada D. 759 fue numerada con los números 7, 8 y 9.[119]

El orden seguido generalmente para estas sinfonías tardías es:

Surgió una confusión aún mayor sobre la numeración de las sonatas para piano, con sistemas de numeración que van de 15 a 23 sonatas.

LegadoEditar

 
Schubert Denkmal («Monumento a Schubert») en el Stadtpark de Viena.

Grillparzer expresó en el epitafio de Schubert el sentimiento de pérdida que generaba su prematura muerte a los 31 años: «El arte de la música ha enterrado aquí un preciado tesoro, pero esperanzas aún más hermosas».[120]​ Algunos músicos prominentes comparten una opinión similar, incluido el pianista Radu Lupu, quien dijo: «[Schubert] es el compositor por el que realmente lamento que haya muerto tan joven ... Justo antes de morir, cuando escribió su hermoso Quinteto de cuerda de dos violonchelos en do, dijo muy modestamente que estaba tratando de aprender un poco más sobre el contrapunto y tenía toda la razón. Nunca sabremos en qué dirección iba o habría ido».[121]​ Sin embargo, otros han expresado su desacuerdo con esta visión inicial. Por ejemplo, Robert Schumann dijo: «No tiene sentido adivinar qué más pudo haber logrado [Schubert]. Hizo lo suficiente y que se estén satisfechos los que se han esforzado y hayan conseguido lo que él logró»[122]​ y el pianista András Schiff dijo que «Schubert vivió una vida muy corta, pero fue una vida muy concentrada. En 31 años, vivió más de lo que otras personas vivirían en 100 y no es necesario especular qué podría haber escrito si hubiera vivido otros 50 años. Es irrelevante, al igual que con Mozart. Estos son los dos genios naturales de la música».[123]

La Wiener Schubertbund, una de las principales sociedades corales de Viena, se fundó en 1863, mientras se desarrollaba el Gründerzeit. La Schubertbund se convirtió rápidamente en un punto de encuentro para los maestros de escuela y otros miembros de la clase media vienesa que se sintieron cada vez más enfrentados durante el Gründerzeit y las secuelas del pánico de 1873. En 1872, se erigió el Schubert Denkmal («Monumento a Schubert»), un regalo a la ciudad del principal coro masculino de Viena, el Wiener Männergesang-Verein, que actuaron en el evento.[124]​ El Denkmal lo diseñó el escultor austríaco Carl Kundmann y está ubicado en el Stadtpark de Viena.

La música de cámara de Schubert sigue siendo popular. En una encuesta realizada por la emisora de radio australiana ABC Classic FM en 2008, sus obras de cámara dominaron el campo, con el Quinteto La Trucha en primer lugar, el Quinteto de cuerda en do mayor en segundo y el Nocturno en tercera posición. Además, ocho de sus obras de cámara se encontraban entre las 100 piezas clasificadas: ambos tríos para piano, el Cuarteto de cuerda n.º 14 («La muerte y la doncella»), el Cuarteto de cuerda n.º 15, la Sonata arpeggione, el Octeto, la Fantasía en fa menor para piano a cuatro manos y el Adagio y rondó concertante para cuarteto de piano.[125]

El principal crítico de música de The New York Times Anthony Tommasini, que ubica a Schubert como el cuarto compositor más grande, escribió de él:

You have to love the guy, who died at 31, ill, impoverished and neglected except by a circle of friends who were in awe of his genius. For his hundreds of songs alone – including the haunting cycle Winterreise, which will never release its tenacious hold on singers and audiences – Schubert is central to our concert life... Schubert's first few symphonies may be works in progress. But the Unfinished and especially the Great C major Symphony are astonishing. The latter one paves the way for Bruckner and prefigures Mahler.[126]
Tienes que amar al tipo, que murió a los 31 años, enfermo, empobrecido y descuidado, excepto por un círculo de amigos que estaban asombrados de su genio. Solo por sus cientos de canciones, incluido el inquietante ciclo Viaje de invierno, que nunca liberará su tenaz control sobre los cantantes y el público, Schubert es fundamental para nuestra vida de concierto ... Las primeras pocas sinfonías de Schubert pueden ser obras en curso. Pero la Sinfonía inacabada y especialmente la Grande en do mayor son asombrosas. La última allana el camino para Bruckner y presagia a Mahler.

Influencias en otros músicosEditar

Desde la década de 1830 hasta la década de 1870, Franz Liszt transcribió y arregló varias obras de Schubert, particularmente las canciones. Liszt, quien fue una fuerza significativa en la difusión de la obra de Schubert después de su muerte, dijo que era «el músico más poético que jamás haya existido».[127]​ Las sinfonías de Schubert fueron de particular interés para Antonín Dvořák. Héctor Berlioz y Anton Bruckner reconocieron la influencia de la Sinfonía Grande.[128]​ Fue Robert Schumann quien, después de haber visto el manuscrito de la Sinfonía Grande en Viena en 1838, llamó la atención de Mendelssohn, quien dirigió la primera interpretación de la sinfonía, en una versión muy resumida, en Leipzig en 1839.[129]​ En el siglo XX, compositores como Richard Strauss, Anton Webern, Benjamin Britten, George Crumb y Hans Zender impulsaron u homenajearon al compositor en algunas de sus obras. Britten, un pianista consumado, acompañó a muchos de los lieder de Schubert e interpretó muchas obras de piano solo y dúo.[128]

El grupo alemán de música electrónica Kraftwerk tiene una pieza instrumental titulada «Franz Schubert» en su álbum Trans Europa Express de 1977.

ConmemoracionesEditar

 
Moneda de plata de 50 chelines austríacos de 1978, para conmemorar el 150 aniversario de la muerte de Schubert.

En 1897, el centenario del nacimiento de Schubert estuvo marcado en el mundo musical por festivales y actuaciones dedicadas a su música. En Viena, hubo diez días de conciertos y el emperador Francisco José dio un discurso reconociendo a Schubert como el creador del lieder y uno de los hijos favoritos de Austria.[130][131]Karlsruhe vio la primera producción de su ópera Fierrabras.[132]

En 1928, se celebró en Europa y Estados Unidos la Semana Schubert para conmemorar el centenario de la muerte del compositor. Sus obras se interpretaron en iglesias, salas de conciertos y emisoras de radio. Se llevó a cabo una competición, con un premio mayor de 10 000 dólares y el patrocinio de la Columbia Phonograph Company para «obras sinfónicas originales presentadas como una apoteosis del genio lírico de Schubert y dedicadas a su memoria».[133]​ La ganadora fue la Sexta sinfonía de Kurt Atterberg.[133]

En la cultura popularEditar

Schubert ha aparecido como personaje en varias películas, incluyendo Schubert's Dream of Spring (1931), Gently My Songs Entreat (1933), Serenade (1940), The Great Awakening (1941), It's Only Love (1947), Franz Schubert (1953), Das Dreimäderlhaus (1958), and Mit meinen heißen Tränen (1986). Su música también ha aparecido en numerosas películas posteriores a la era muda, incluida Fantasía de Walt Disney (1940), que incluye el «Ave María» (D. 839);[134]​ y la película biográfica Carrington (1995), que presenta el segundo movimiento del Quinteto de cuerdas en do mayor (D. 956),[135]​ así como la versión en inglés de Chatrán (1989), que presenta «Serenade» y «Auf dem Wasser zu singen» (D. 774). Además, se ha usado su música en más de 840 películas y programas de televisión.[136]

La vida de Schubert fue cubierta en el documental Franz Peter Schubert: The Greatest Love and the Greatest Sorrow de Christopher Nupen (1994)[137]​ y en el documental Schubert – The Wanderer de András Schiff y Mischa Scorer (1997), ambos producidos para BBC.[123][138]

Véase tambiénEditar

Notas y referenciasEditar

Notas
  1. «Schwamm» es alemán (en los dialectos austríacos y bávaros) para referise a los champiñones y la terminación «-erl» lo hace diminutivo.
  2. Esta colección, que incluye escenas de textos de Heinrich Heine, Ludwig Rellstab y Johann Gabriel Seidl, no es un verdadero ciclo de canciones como La bella molinera o Viaje de invierno (McKay (1996), p. 313).
  3. Se la mencionó mientras estaba de vacaciones en Gastein en 1825; esa obra, una vez considerada perdida, ahora se ve generalmente como una etapa temprana de su Sinfonía grande.
  4. El mercurio era entonces un tratamiento común para la sífilis, lo que nuevamente sugiere que Schubert la padecía.
  5. D. 537, 568, 575, 664, 784, 845, 850, 894, 958, 959, 960 completadas de manera incontrovertida; D. 157, 279, 459, 557, 566 como otras sonatas cuya completitud ha estado en debate; D. 571, 613, 625, 840 como sonatas incompletas; y muchas otros posibles fragementos de sonata y movimientos posiblemente asociados con algunas de las sonatas anteriormente citadas.
Referencias
  1. «Franz Schubert, Austria 1797-1828». Consultado el 16 de abril de 2008. «Compositor austriaco cuyas canciones (lieder) están entre las obras maestras de este género, y cuyos trabajos instrumentales son un puente entre el clasicismo y el romanticismo del siglo XIX. Nació en Lichtenthal, cerca de Viena el 31 de enero de 1797. Hijo de un párroco maestro de escuela, entró en el coro de niños de la Capilla Imperial en 1808 y comenzó a estudiar en Konvikt, una escuela para cantantes de la corte, en cuya orquesta tocaba el violín.» 
  2. Duncan (1905), p. 2
  3. McKay (1996), p. 2
  4. a b Kreissle (1869), p. 1
  5. Wilberforce (1866), p. 2
  6. Steblin, Rita (2001). "Franz Schubert – das dreizehnte Kind", Wiener Geschichtsblätter, 245–265
  7. McKay (1996), p. 11
  8. a b Kreissle (1869), p. 5
  9. a b Duncan (1905), p. 3
  10. Brown (1983), pp. 2–3
  11. Kreissle (1869), p. 5
  12. Wilberforce (1866), p. 3
  13. a b Gibbs (2000), p. 26
  14. McKay (1996), p. 22
  15. Duncan (1905), pp. 5–7
  16. a b Duncan (1905), p. 7
  17. Gibbs (2000), p. 29
  18. Kreissle (1869), p. 6
  19. a b Duncan (1905), p. 9
  20. Frost (1915), p. 9
  21. Duncan (1905), p. 10
  22. a b Duncan (1905), pp. 13–14
  23. Benedikt, Erich. "Notizen zu Schuberts Messen. Mit neuem Uraufführungsdatum der Messe in F-Dur", Österreichische Musikzeitschrift 52, 1–2/1997, p. 64
  24. Steblin (1998)
  25. Gibbs (2000), p. 39
  26. Newbould (1999), p. 64
  27. McKay (1996), p. 308
  28. Hutchings (1967), p. 166
  29. Newbould (1999), p. 40
  30. Gramit (1997), p. 108
  31. McKay (1996), p. 55
  32. McKay (1996), p. 59
  33. McKay (1996), p. 138
  34. Solomon, M. (1989): "Franz Schubert and the peacocks of Benvenuto Cellini. 19th-Century Music 12, pp. 193–206.
  35. "Schubert: Music, Sexuality, Culture." 19th-Century Music, 1993, 17:3–101.
  36. «Schubert à la Mode». The New York Review of Books (en inglés). 20 de octubre de 1994. 
  37. Steblin, Rita (1993): "The Peacock's Tale: Schubert's Sexuality Reconsidered." 19th-Century Music. Berkeley, California: Univ. of California Press, ISSN 0148-2076, ZDB-ID 4395712, T 17., 1, pp. 5–33; Steblin, Rita (1996), Babette und Therese Kunz: neue Forschungen zum Freundeskreis um Franz Schubert und Leopold Kupelwieser, Wien: Vom Pasqualatihaus. ISBN 3901254161; Steblin, Rita (1997): "Schubert's 'Nina' and the True Peacocks}". The Musical Times 138, pp. 13–19; Steblin, Rita (1998): Die Unsinnsgesellschaft: Franz Schubert, Leopold Kupelwieser und ihr Freundeskreis. Böhlau. ISBN 3-205-98820-5; Steblin, Rita (2001): "Schubert's Problematic Relationship with Johann Mayrhofer: New Documentary Evidence". Barbara Haggh (ed.): Essays on Music and Culture in Honor of Herbert Kellman. Paris-Tours: Minerve, pp. 465–495; Steblin, Rita (2008), "Schubert's Pepi: His Love Affair with the Chambermaid Josepha Pöcklhofer and Her Surprising Fate". The Musical Times, pp. 47–69.
  38. Horton, Julian (2015). Schubert. nota 2. Routledge. p. 66. ISBN 9781472439376. 
  39. McKay (1996), p. 68
  40. Duncan (1905), p. 26
  41. McKay (1996), p. 56
  42. Gibbs (2000), p. 44
  43. Newbould (1999), p. 66
  44. Duncan (1905), pp. 90–93
  45. McKay (1996), 75
  46. a b Newbould (1999) pp. 69–72
  47. Gibbs (2000), p. 59
  48. Newbould (1999), p. 235
  49. Gibbs (2000), p. 67
  50. Gibbs (2000), p. 68
  51. Gibbs (2000), p. 7
  52. McKay (1996), p. 70
  53. Gibbs (2000), p. 97
  54. Hadow, William Henry (1911). «Franz Schubert». Encyclopædia Britannica 24. Londres, Nueva York: The Encyclopædia Britannica Company. p. 380. 
  55. a b Austin (1873), pp. 46–47
  56. Wilberforce (1866), pp. 90–92
  57. Wilberforce (1866), p. 25
  58. a b c Newbould (1999), p. 173
  59. Denny (1997), pp. 245–246
  60. Gibbs (2000), p. 111
  61. a b c McKay (1996), p. 101
  62. Thayer (1921), pp. 299–300
  63. Newbould (1999), p. 182
  64. Newbould (1999), pp. 182–183
  65. a b Gibbs, p. 98
  66. Newbould (1999), p. 215
  67. Dirda, Michael (4 de febrero de 2015). «Ian Bostridge's 'Schubert's Winter Journey examines the composer's melancholy work». The Washington Post (en inglés). Consultado el 8 de febrero de 2015. «Franz Schubert's Winterreise is the greatest, and the most bleakly melancholy, of all song cycles.» 
  68. Reed (1997), pp. 208–209
  69. Newbould (1999), p. 210
  70. Gibbs, p. 101
  71. Newbould (1999), pp. 221–225
  72. Newbould (1999), p. 260
  73. Newbould (1999), p. 218
  74. Duncan (1905), p. 99
  75. Emmons (2006), p. 38
  76. Newbould (1999), p. 228
  77. Newbould (1999), p. 254
  78. Smith & Carlson (1995), p. 78
  79. Gibbs (1999), p. 62
  80. McKay (1996), p. 268
  81. McKay (1996), p. 276
  82. Newbould (1999) pp. 261–263
  83. Newbould (1999) pp. 270–274
  84. Griffel (1997), p. 203
  85. Newbould (1999), p. 385
  86. Newbould (1999) ibid y comentarios en las notas de Schubert: Symphony No. 10 and Other Unfinished Symphonies (Media notes) (en inglés). Hyperion Records. CD - Hyperion #CDA67000. Consultado el 8 de agosto de 2020. 
  87. Schonberg (1997), p. 130
  88. a b Newbould (1999), pp. 265–266
  89. Gibbs (1997), p. 44
  90. Gibbs, p. 109.
  91. a b Newbould (1999), p. 275.
  92. Gibbs (2000), pp. 168–169
  93. Deutsche (1998), p. 300
  94. a b Duncan (1905), pp. 79–80
  95. Gibbs (2000), p. 197
  96. Georg Predota (11 de agosto de 2014). «The Morbid Fascination of Anton Bruckner». Interlude (en inglés). Consultado el 3 de septiembre de 2019. 
  97. Lev.
  98. Gammond (1982), p. 143
  99. Gibbs (1997), p. 21
  100. Ewen (2007), p. 384
  101. McKay, Elizabeth (1997). Franz Schubert. En: The New Grove Dictionary of Opera. Londres y Nueva York: Macmillan
  102. Gammond (1982), p. 117
  103. Gammond (1982), pp. 76–81
  104. Brown (2002), p. 630
  105. Plantinga (1984), p. 117
  106. Plantinga (1984), pp. 107–117
  107. Swafford (1992), p. 211
  108. Gammond (1982), pp. 153–156
  109. Dvořák (1894), pp. 344–345
  110. Deutsch 1978, p. 668
  111. Deutsch 1978, pp. 668–669
  112. a b Kreissle (1869), pp. 297–332, en la que Grove relata su visita a Viena.
  113. Gibbs (2000), pp. 61–62
  114. Véase por ejemplo Kreissle (1869), p. 324, donde Grove describe el interés actual (década de 1860) en la obra de Schubert y Gibbs (1997), pp. 250–251, donde describe el tamaño y alcance de las celebraciones por el centenario de Schubert en 1897.
  115. Clive, Peter (1997). Schubert and His World: A Biographical Dictionary. p. 125. ISBN 0-19-816582-X. 
  116. Deutsch (1995), p. xiii
  117. «Neue Schubert-Ausgabe» (en inglés). Bärenreiter. Consultado el 20 de julio de 2018. 
  118. Véase Deutsch (1995)
  119. Véase #Numeración de las sinfonías
  120. Duncan (1905), p. 80
  121. Montparker, Carol (Mayo–Junio de 1981). «Radu Lupu: Acclaim in Spite of Himself». Clavier: 13. 
  122. Gibbs (1997), p. 18
  123. a b Schubert – The Wanderer (en inglés). 
  124. Botstein (1997), p. 35
  125. «The Classical Music Chamber Music 100» (en inglés). Australian Broadcasting Co. Consultado el 24 de agosto de 2010. 
  126. «The Greatest Composers – A Top 10 List». The New York Times. Consultado el 20 de agosto de 2017. 
  127. Liszt (1989), p. 144
  128. a b Newbould (1999), pp. 403–404
  129. Brown (1983), p. 73
  130. Rodenberg (1900), p. 118
  131. The Musical Times, Febrero de 1897, p. 113
  132. Gibbs (1997), p. 318
  133. a b «Schubert Ecstasy». Time (en inglés). 3 de diciembre de 1928. Consultado el 8 de abril de 2009. 
  134. Gabler, Jay. «From 'Bald Mountain' to 'Ave Maria': The hell-to-heaven 'Fantasia' climax» (en inglés). Consultado el 5 de agosto de 2018}. 
  135. Schroeder (2009), pp. 272–274
  136. Franz Schubert en Internet Movie Database (en inglés). Consultado el 16 de mayo de 2020.
  137. «Franz Peter Schubert: The Greatest Love and the Greatest Sorrow» (en inglés). BBC Four. Consultado el 16 de junio de 2018. 
  138. Schiff András filmje Schubertről [András Schiff tells about Schubert] en YouTube

BibliografíaEditar

  • Massin, Brigitte (2000). Turner, ed. Franz Schubert. Biografía y obra.. Zecchini Editore. p. 2000. ISBN 9788475063355. Archivado desde el original el 26 de junio de 2012. Consultado el 22 de abril de 2011. 
  • Rastelli, Anna (2005). Amata Vienna. Personaggi, storie e disgressioni fantastiche sulla vita di Franz Schubert (en italiano). Zecchini Editore. p. 164. ISBN 9788887203363. 

Obras de Otto Erich Deutsch

Otto Erich Deutsch, trabajó en la primera mitad del siglo XX y fue probablemente el más destacado experto en la vida y obra de Schubert. Además del catálogo de obras de Schubert, recopiló y organizó gran cantidad del material sobre Schubert.

Expertos del siglo XIX y comienzos del XX

Expertos modernos

Numeración de las sinfonías

Las siguientes fuentes ilustran la confusión sobre la numeración de las últimas sinfonías de Schubert. La Inacabada se publicó tanto como n.º7 como n.º 8, tanto en inglés como en alemán.

  • Schubert, Franz (1996). Symphony, No 7, D 759, B minor, Unfinished (en alemán). Bärenreiter. OCLC 39794412. 
  • Schubert, Franz (2008). Symphony No. 7 in B minor D 759 Unfinished Symphony. Eulenburg Audio+Score Series. Eulenburg. ISBN 978-3-7957-6529-3. 
  • Schubert, Franz; Reichenberger, Teresa (1986). Symphony No. 8 in B minor, D. 759 Unfinished (Paperback). ISBN 978-3-7957-6278-0. 

Enlaces externosEditar