The Wall

álbum de estudio doble de Pink Floyd

The Wall es el undécimo álbum de estudio de la banda de rock británica Pink Floyd, lanzado el 30 de noviembre de 1979 por Harvest/EMI y Columbia/CBS Records. Es una ópera rock sobre Pink, una estrella de rock hastiada que construye un «muro» psicológico de aislamiento social. El álbum fue un éxito comercial, encabezó las listas de Estados Unidos durante 15 semanas y alcanzó el número tres en el Reino Unido. Inicialmente recibió críticas mixtas de los críticos, muchos de los cuales lo encontraron exagerado y pretencioso, pero luego recibió elogios como uno de los mejores álbumes de todos los tiempos.

The Wall
Álbum de estudio de Pink Floyd
Publicación 30 de noviembre de 1979
Grabación Diciembre de 1978 – noviembre de 1979
Estudio Britannia Row (Londres)
Super Bear (Nice)
Miraval (Correns)
CBS 30th Street (Nueva York)
Producers Workshop (Los Ángeles)
Cherokee (Hollywood)
Género(s)
Duración 80:42
Discográfica
Productor(es)
Cronología de Pink Floyd
Animals
(1977)
The Wall
(1979)
The Final Cut
(1983)
Sencillos de The Wall
  1. «Another Brick in the Wall, Part 2»
    Publicado: 23 de noviembre de 1979
  2. «Run Like Hell»
    Publicado: Abril de 1980
  3. «Comfortably Numb»
    Publicado: 23 de junio de 1980

El bajista Roger Waters concibió The Wall durante la In the Flesh Tour de 1977, modelando el personaje de Pink a partir de él y del exmiembro de Pink Floyd, Syd Barrett. La grabación se extendió desde diciembre de 1978 hasta noviembre de 1979. El productor Bob Ezrin ayudó a refinar el concepto del álbum y salvar las tensiones durante la grabación, ya que los miembros de la banda estaban luchando con problemas personales y financieros en ese momento. The Wall fue el último álbum que presentó a Pink Floyd como cuarteto; el teclista, Richard Wright, fue despedido por Waters durante la producción, pero permaneció como músico asalariado.

Del álbum se publicaron tres sencillos: «Another Brick in the Wall, Part 2» —el único sencillo número uno de Pink Floyd en Reino Unido y Estados Unidos—, «Run Like Hell» y «Comfortably Numb». De 1980 a 1981, Pink Floyd interpretó el álbum completo en una gira que contó con elaborados efectos teatrales. En 1982, The Wall se adaptó al cine y Waters escribió el guión.

The Wall es uno de los discos conceptuales más conocidos.[4]​ Con más de 30 millones de copias vendidas, es el segundo álbum más vendido en el catálogo de la banda —detrás de The Dark Side of the Moon de 1973—, el álbum doble más vendido de todos los tiempos,[5]​ y uno de los más vendidos en general.[6]​ Algunas de las tomas descartadas de las sesiones de grabación se utilizaron en el siguiente álbum del grupo, The Final Cut (1983). En 2000, fue votado como el número 30 en los All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin.[7]​ En 2003, 2012 y 2020, se incluyó en las listas de Rolling Stone de los «500 mejores álbumes de todos los tiempos».[8]​ De 2010 a 2013, Waters organizó una nueva gira en vivo de The Wall que se convirtió en una de las más taquilleras realizadas por un músico solista.

Trasfondo editar

 
El concepto del álbum nació de un altercado con miembros de la audiencia en el Estadio Olímpico de Montreal, fotografiado en 2006.

En 1977, Pink Floyd realizó la gira In the Flesh. El bajista y cantautor Roger Waters despreció la experiencia, sintiendo que el público no estaba escuchando y que muchos estaban demasiado lejos para ver a la banda. Dijo: «Se convirtió en un evento social en lugar de una relación más controlada y ordinaria entre los músicos y el público».[9]​ Algunos miembros del público lanzaron petardos, lo que llevó a Waters a dejar de tocar y regañarlos. El 6 de julio de 1977, fecha final en el Estadio Olímpico de Montreal, un grupo de fanáticos ruidosos y emocionados cerca del escenario irritó tanto a Waters que escupió a uno de ellos.[10]

El guitarrista y cantautor David Gilmour se negó a realizar un bis final y se sentó en la caja de resonancia,[11]​ dejando a la banda, con el guitarrista de respaldo Snowy White, improvisar un blues lento y triste de 12 compases, que Waters anunció al público como «un poco de música para volver a casa».[12][13]​ Esa noche, Waters habló con el productor Bob Ezrin y el amigo psiquiatra de Ezrin sobre la alienación y la desesperación que estaba experimentando. Articuló su deseo de aislarse construyendo un muro en el escenario entre la banda y el público.[14]

Mientras Gilmour y Wright estaban en Francia grabando álbumes en solitario, y el baterista, Nick Mason, estaba ocupado produciendo Green de Steve Hillage, Waters comenzó a escribir material.[15]​ El incidente del escupitajo se convirtió en el punto de partida de un nuevo concepto, que exploraba el aislamiento autoimpuesto del protagonista después de años de interacciones traumáticas con figuras de autoridad y la pérdida de su padre cuando era niño.[13]

En julio de 1978, Pink Floyd volvió a reunirse en Britannia Row Studios, donde Waters presentó dos nuevas ideas para álbumes conceptuales. La primera fue una demostración de 90 minutos con el título provisional Bricks in the Wall.[16]​ El segundo trataba sobre los sueños de un hombre una noche y trataba sobre el matrimonio, el sexo y los pros y los contras de la monogamia y la vida familiar versus la promiscuidad.[17]​ La banda eligió la primera opción; el segundo finalmente se convirtió en el primer álbum en solitario de Waters, The Pros and Cons of Hitch Hiking (1984).[16]

En septiembre, Pink Floyd estaba teniendo problemas financieros y necesitaba urgentemente producir un álbum para ganar dinero.[18]​ Los planificadores financieros Norton Warburg Group (NWG) habían invertido entre 1,3 y 3,3 millones de libras esterlinas, hasta 20,1 millones de libras esterlinas en valor contemporáneo,[19]​ del dinero del grupo en capital de riesgo para reducir sus obligaciones fiscales. La estrategia fracasó cuando muchas de las empresas que NWG invirtió perdieron dinero, dejando a la banda enfrentando tasas impositivas potencialmente tan altas como el 83 por ciento. Waters dijo: «El ochenta y tres por ciento era mucho dinero en aquellos días y no lo teníamos».[20]​ Pink Floyd puso fin a su relación con NWG, exigiendo la devolución de los fondos no invertidos.[21][nb 1]​ Gilmour dijo que después se involucró estrechamente en el lado comercial de Pink Floyd: «Desde entonces, no hay un solo centavo que no haya firmado. Firmo cada cheque y lo examino todo».[20]

Para ayudar a gestionar las veintiséis pistas del proyecto, Waters decidió contratar a un productor y colaborador externo,[16]​ sintiendo que necesitaba «un colaborador que estuviera musical e intelectualmente en un lugar similar al que yo estaba».[22]​ Contrataron a Ezrin por sugerencia de la entonces esposa de Waters, Carolyne Christie, que había trabajado como secretaria de Ezrin.[18]​ Ezrin había trabajado anteriormente con Alice Cooper, Lou Reed, Kiss y Peter Gabriel.[23]​ Desde el principio, Waters dejó claro quién estaba a cargo y le dijo: «Puedes escribir lo que quieras. Pero no esperes ningún crédito».[24]

Ezrin y Gilmour revisaron el concepto de Waters y descartaron lo que pensaban que no era lo suficientemente bueno. Waters y Ezrin trabajaron principalmente en la historia, mejorando el concepto.[25]​ Ezrin presentó un guión de cuarenta páginas al resto de la banda, con resultados positivos. Recordó: «Al día siguiente en el estudio, hicimos una lectura en la mesa, como lo harías con una obra de teatro, pero con toda la banda, y todos sus ojos brillaron, porque entonces pudieron ver el álbum».[22]​ Ezrin amplió la trama, alejándola de la obra autobiográfica que Waters había escrito y basándola en un personaje compuesto llamado Pink.[26]​ El ingeniero Nick Griffiths dijo más tarde: «Ezrin estuvo muy bien en The Wall, porque logró unir todo. Es un tipo muy contundente. Hubo muchas discusiones sobre cómo debería sonar entre Roger y Dave, y cerró la brecha entre ellos».[27]​ Waters escribió la mayor parte del álbum, con Gilmour quien coescribió «Comfortably Numb», «Run Like Hell» y «Young Lust»,[28]​ y Ezrin «The Trial».[25]

Concepto e historia editar

The Wall es una ópera rock[29]​ que explora el abandono y el aislamiento, simbolizados por un muro. Las canciones crean una historia de eventos en la vida de Pink, un personaje basado en el exlíder de Waters y Pink Floyd, Syd Barrett.[30][31]​ El álbum incluye varias referencias a Barrett, incluida «Nobody Home», que insinúa su condición durante la fallida gira de Pink Floyd por Estados Unidos en 1967, con letras como «ojos salvajes y fijos», «la obligación permanente de Hendrix» y «bandas elásticas que mantienen mis zapatos puestos». «Comfortably Numb» se inspiró en la inyección de Waters con un relajante muscular para combatir los efectos de la hepatitis durante la gira In the Flesh en Filadelfia.[32]

Trama editar

El álbum comienza con Pink, una estrella de rock, dirigiéndose a una multitud de fans en uno de sus conciertos, a quienes está a punto de ofrecer una interpretación aparentemente inesperada de la historia de su vida —«In the Flesh?»—. Comienza un flashback de su vida hasta ese momento, en el que se revela que su padre fue asesinado durante la Segunda Guerra Mundial, dejando que la madre de Pink lo criara sola —«The Thin Ice»—. A partir de la muerte de su padre, Pink comienza a construir un muro metafórico a su alrededor —«Another Brick in the Wall, Part 1»—. Al crecer, Pink es atormentada en la escuela por maestros tiránicos y abusivos —«The Happiest Days of Our Lives»—, y los recuerdos de estos traumas se convierten en «ladrillos en la pared» metafóricos —«Another Brick in the Wall, Part 2»—.

 
La muerte del padre de Pink durante la Batalla de Anzio (en la foto) constituye el telón de fondo de la historia

Ahora, adulto, Pink recuerda a su madre dominante y sobreprotectora —«Mother»— y su educación durante el Blitz —«Goodbye Blue Sky»—. Pink pronto se casa, y después de que se crean más «ladrillos» a través de más traumas, se está preparando para completar su «muro» —«Empty Spaces»—. Mientras está de gira por los Estados Unidos, busca sexo casual para aliviar el tedio de la gira, aunque al hacer una llamada telefónica a casa, se entera de la infidelidad de su esposa —«Young Lust»—. Trae a una groupie de regreso a su habitación de hotel, solo para destrozarla en un violento ataque de ira, aterrorizándola y sacándola de la habitación —«One of My Turns»—. Deprimido, Pink piensa en su esposa y fantasea con cometer violencia contra ella —«Don't Leave Me Now»—. Sintiéndose atrapado, descarta el impacto que su pasado ha tenido en él y rechaza el contacto humano y la medicación —«Another Brick in the Wall, Part 3»—. El muro de Pink ya está terminado, aislándose completamente del mundo exterior —«Goodbye Cruel World»—.

Inmediatamente después de la finalización del muro, Pink cuestiona sus decisiones —«Hey You»— y se encierra en su habitación de hotel —«Is There Anybody Out There?»—. Pink, que comienza a sentirse deprimido, recurre a sus posesiones en busca de consuelo —«Nobody Home»— y anhela la idea de reconectarse con sus raíces personales —«Vera»—. La mente de Pink regresa a la Segunda Guerra Mundial, con la gente exigiendo que los soldados regresen a casa —«Bring the Boys Back Home»—. Volviendo al presente, el manager de Pink y sus roadies irrumpen en su habitación de hotel, donde lo encuentran inconsciente. Un paramédico le inyecta drogas para que pueda actuar en un concierto esa misma noche —«Comfortably Numb»—.

Las drogas hacen efecto, lo que resulta en una actuación alucinatoria en el escenario —«The Show Must Go On»— donde cree que es un dictador fascista y que su concierto es una manifestación neonazi, en la que se presenta como hombres con camisas pardas sobre fanáticos que considera indignos —«In the Flesh»—. Procede a atacar a las minorías —«Run Like Hell»—, y culmina cuando se imagina celebrando una manifestación que incita a la violencia en los suburbios de Londres —«Waiting for the Worms»—. La alucinación de Pink cesa y él ruega que todo se detenga —«Stop»—. Atormentado por la culpa, Pink se somete a juicio ante su juez interior, quien le ordena «derribar el muro» como castigo por sus acciones —«The Trial»—. Esta es la apertura de Pink al mundo exterior —«Outside the Wall»—.

El álbum da un giro completo con sus palabras finales «Isn't this where...», las primeras palabras de la frase que comienza el álbum, «...we come in?», por lo cual, la frase completa sería «Isn't this where we come in?» (Traducido como: «¿No es aquí donde entramos nosotros?»), con una continuación de la melodía de la última canción que insinúa la naturaleza cíclica del tema de Waters y que la crisis existencial en el corazón del álbum nunca terminará realmente.[33]

Producción editar

Grabación editar

The Wall se grabó en varios lugares. En Francia, Super Bear Studios se utilizó entre enero y julio de 1979, y Waters grabó su voz en el cercano Estudio Miraval. Michael Kamen supervisó los arreglos orquestales en los estudios CBS de Nueva York en septiembre.[34]​ Durante los dos meses siguientes, la banda utilizó Cherokee Studios, Producers Workshop y The Village Recorder en Los Ángeles. Se canceló un plan para trabajar con los Beach Boys en el estudio Sundance Productions en Los Ángeles —aunque el miembro de los Beach Boys, Bruce Johnston, canta coros en «In the Flesh?», «The Show Must Go On», la versión del lado cuatro de «In the Flesh», y «Waiting for the Worms»—.[35][36]

James Guthrie, recomendado por el anterior colaborador de Floyd, Alan Parsons, llegó temprano en el proceso de producción.[37]​ Reemplazó al ingeniero Brian Humphries, quien estaba emocionalmente agotado por sus cinco años con la banda.[38]​ Guthrie fue contratado como coproductor, pero inicialmente desconocía el papel de Ezrin: «Me veía como un joven productor atractivo... Cuando llegamos, creo que ambos sentimos que nos habían contratado para hacer el mismo trabajo».[39]​ Las primeras sesiones en Britannia Row estuvieron cargadas de emociones, ya que Ezrin, Guthrie y Waters tenían ideas claras sobre la dirección que tomaría el álbum. Las relaciones dentro de la banda estaban en un punto bajo y Ezrin se convirtió en un intermediario entre Waters y el resto de la banda.[40]

Como inicialmente se consideró que Britannia Row era inadecuada para The Wall, la banda mejoró gran parte de su equipo y en marzo se completó otra serie de demostraciones. Sin embargo, su relación anterior con NWG los puso en riesgo de quiebra y se les recomendó que abandonaran el Reino Unido a más tardar el 6 de abril de 1979, por un mínimo de un año. Como no residentes, no pagarían impuestos en el Reino Unido durante ese tiempo, y al cabo de un mes los cuatro miembros y sus familias se habían marchado. Waters se mudó a Suiza, Mason a Francia y Gilmour y Wright a las islas griegas. Algunos equipos de Britannia Row se trasladaron a Super Bear Studios cerca de Niza. Gilmour y Wright estaban familiarizados con el estudio y disfrutaron de su atmósfera, ya que habían grabado álbumes en solitario allí. Mientras Wright y Mason vivían en el estudio, Waters y Gilmour se quedaban en casas cercanas. Más tarde, Mason se mudó a la villa de Waters cerca de Vence, mientras que Ezrin se quedó en Niza.

La escasa puntualidad de Ezrin causó problemas con el apretado calendario dictado por Waters. Mason encontró el comportamiento de Ezrin "errático", pero utilizó sus elaboradas e improbables excusas por su tardanza como munición para un "resentimiento irónico". La parte de las regalías de Ezrin era menor que la del resto de la banda y veía a Waters como un matón, especialmente cuando Waters se burló de él haciéndole insignias que decían NOPE (Sin puntos Ezrin), en alusión a su parte menor. Ezrin dijo más tarde que había tenido problemas matrimoniales y que no estaba "en la mejor forma emocional".

 
La relación de Waters con Richard Wright (en la foto de 2006) colapsó durante la producción, lo que provocó que lo despida de la banda

Más problemas se hicieron evidentes cuando la relación de Waters con Wright se rompió. La banda rara vez estaba junta en el estudio. Ezrin y Guthrie unieron las pistas de batería previamente grabadas por Mason, y Guthrie trabajó con Waters y Gilmour durante el día y regresó por la noche para grabar las contribuciones de Wright. Wright, preocupado por el efecto que tendría la introducción de Ezrin en las relaciones de la banda, deseaba tener un crédito de productor en el álbum. Sus álbumes desde More (1969) habían acreditado la producción a "Pink Floyd".

Waters acordó un período de prueba con Wright como productor, después del cual se le daría un crédito de productor, pero después de unas semanas él y Ezrin expresaron su descontento con los métodos de Wright. Un enfrentamiento con Ezrin llevó a Wright a trabajar sólo de noche. Gilmour también expresó su molestia, quejándose de que la falta de aportación de Wright "nos estaba volviendo locos a todos". Ezrin reflexionó más tarde: "a veces sentí que Roger lo estaba preparando para fracasar. Rick tiene ansiedad por el desempeño. Hay que dejarlo solo para que se forme libremente, para crear ..."[46]

Wright estaba preocupado por un matrimonio fallido y la aparición de una depresión, exacerbada por su falta de residencia. Mientras que los otros miembros de la banda trajeron a sus hijos, los hijos de Wright eran mayores y no podían unirse porque asistían a la escuela; dijo que los extrañaba "terriblemente".[47] Las vacaciones de la banda estaban reservadas para agosto, después de lo cual debían volver a reunirse en Cherokee Studios en Los Ángeles, pero Columbia le ofreció a la banda un mejor trato a cambio del lanzamiento del álbum en Navidad. Waters aumentó la carga de trabajo de la banda en consecuencia, reservando tiempo en el cercano Studio Miraval. También sugirió grabar en Los Ángeles diez días antes de lo acordado y contratar a otro teclista para trabajar junto a Wright, cuyas partes de teclado aún no se habían grabado. Wright se negó a acortar sus vacaciones familiares en Rodas.[49]

Los relatos sobre la posterior salida de Wright de la banda difieren. En su autobiografía, Inside Out, Mason dice que Waters llamó al manager de la banda, Steve O'Rourke, que viajaba a Estados Unidos en el QE2, y le dijo que sacara a Wright de la banda cuando Waters llegara a Los Ángeles para mezclar. el álbum.[50] En otra versión grabada por un historiador posterior de la banda, Waters llamó a O'Rourke y le pidió que le contara a Wright sobre los nuevos arreglos de grabación, a lo que Wright respondió: "Dile a Roger que se vaya a la mierda". Wright lo negó, afirmando que la banda había acordado grabar sólo durante la primavera y principios del verano, y que no tenía idea de que estaban tan retrasados. Mason escribió más tarde que Waters estaba "aturdido y furioso"[48] y sentía que Wright no estaba haciendo lo suficiente.[48]

Gilmour estaba de vacaciones en Dublín cuando se enteró del ultimátum de Waters y trató de calmar la situación. Posteriormente habló con Wright y le brindó su apoyo, pero le recordó sus mínimas contribuciones.[52] Waters insistió en que Wright se fuera, o se negaría a liberar The Wall. Varios días después, preocupado por su situación financiera y las fallidas relaciones interpersonales dentro de la banda, Wright renunció. La noticia de su partida se ocultó a la prensa musical.[53] Aunque su nombre no apareció en algunas ediciones del álbum (sí aparece en la portada desplegable del Reino Unido),[54][55] trabajó como músico de sesión en la gira posterior de la banda.[56]

En agosto de 1979, el orden de funcionamiento estaba prácticamente completo. Wright completó sus funciones en Cherokee Studios con la ayuda de los músicos de sesión Peter Wood y Fred Mandel, y Jeff Porcaro tocó la batería en lugar de Mason en "Mother". Mason dejó la mezcla final a Waters, Gilmour, Ezrin y Guthrie, y viajó a Nueva York para grabar su álbum debut en solitario, Fictitious Sports de Nick Mason. Antes de su lanzamiento, limitaciones técnicas provocaron algunos cambios en el orden de ejecución y el contenido de The Wall, con "What Shall We Do Now?" reemplazado por "Empty Spaces", similar pero más corto, y "Hey You" que se mueve desde el final del lado tres al principio. Con la fecha límite de noviembre de 1979 acercándose, la banda dejó las carátulas interiores del álbum sin cambios.

The Wall Tour editar

 
Máscaras de los miembros de Pink Floyd que eran utilizadas por músicos de sesión al principio de los conciertos de «The Wall Tour», serían posteriormente utilizadas como la cubierta del álbum en vivo «Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980-1981».

Tras el lanzamiento del álbum, en 1980 el grupo empezó la gira denominada «The Wall Tour», la cual, se inauguró en Los Angeles Memorial Sports Arena en Los Ángeles, California, el 7 de febrero de 1980. Mientras la banda tocaba, se construyó gradualmente una pared de ladrillos de cartón de 40 pies (12 m) entre ellos y el público, la cual, con el paso de la primera mitad del concierto, lentamente se iba construyendo por todo el escenario.

Se contrató a Gerald Scarfe para producir una serie de animaciones que se proyectarían en la pared[41]​, Scarfe previamente había trabajado con la banda al producir animaciones para las canciones «Welcome to the Machine» y «Shine on You Crazy Diamond» en la gira «In The Flesh» de 1977 y diseñando la portada del propio álbum «The Wall». Scarfe en su estudio de Londres, empleó un equipo de 40 animadores para crear visiones pesadillescas de los personajes presentados en el álbum, incluida una paloma de la paz, un maestro de escuela, la madre y la esposa de Pink, así mismo como los martillos, el fiscal y el juez, las animaciones acabaron siendo usadas en «Another Brick in the Wall, Part 2», «Goodbye Blue Sky», «Empty Spaces», «What Shall We Do Now?», «Bring The Boys Back Home», «Waiting for the Worms» y «The Trial», varias de estas animaciones terminaron siendo expandidas o recreadas para la película de «Pink Floyd – The Wall» de 1982. Los diseños del maestro, la madre y la esposa de Pink fueron creados como marionetas inflables gigantes que aparecerían en las respectivas canciones en las que eran mencionados en la historia, así como también se uso un muñeco de trapo para representar a Pink, quien tiene un rostro una expresión de desesperación y culpa, también se incluyó al cerdo volador en referencia del álbum anterior, «Animals», con un diseño diferente, ahora contaba con un color más oscuro al original y en los costados del inflable se encontraba el emblema de los martillos marchando.

Para «Comfortably Numb», mientras Roger Waters cantaba su verso inicial, David Gilmour esperó en la oscuridad en lo alto de la pared, de pie sobre una maleta con ruedas, sostenido por un técnico, ambos en precario equilibrio sobre una plataforma hidráulica. En ese momento, brillantes luces azules y blancas lo iluminarían de repente[42]​. Al final del concierto, la pared se derrumba tras la finalización de «The Trial», dejando al descubierto a los músicos y dando preámbulo para «Outside The Wall».

Junto con las canciones del álbum, la gira incluyó un popurrí instrumental titulado, «The Last Few Bricks», tocado como puente entre «Another Brick in the Wall, Part 3» y «Goodbye Cruel World» para permitir que el equipo de construcción completara el muro[43]​. También se añadió la canción «What Shall We Do Now?», la cual había sido descartada de ser incluida en el álbum por problemas de espacio en los discos de vinilo, la inclusión de la canción influenció en que la canción anterior, «Empty Spaces», tuviera una letra diferente a la presentada en el álbum.

Durante la gira, las relaciones de los miembros del grupo cayeron a su nivel más bajo; Cuatro Winnebago estaban aparcados en círculo, con las puertas orientadas hacia el centro. Waters utilizó su propio vehículo para llegar al lugar y se alojó en hoteles separados del resto de la banda. Richard Wright, que regresó como músico asalariado, fue el único miembro de la banda que se benefició de la gira, que perdió alrededor de 400.000 libras esterlinas[44]​.

La gira inicial fue realizada entre febrero y agosto de 1980, siento presentada únicamente en Los Ángeles y en el Nassau Veterans Memorial Coliseum de Uniondale, Nueva York en Estados Unidos y en el Centro de Exhibiciones Earls Court en Londres, Inglaterra, posteriormente en febrero de 1981 se presentaría en el Westfalenhallen en Dortmund, Alemania Occidental y más tarde en agosto nuevamente en el Centro de Exhibiciones Earls Court de Londres, las cuales originalmente serían utilizadas para filmar los conciertos para una película, pero la idea se canceló por problemas técnicos.

Algunas de las grabaciones de los conciertos del Centro de Exhibiciones Earls Court en 1980 y 1981 serían editadas y publicadas en el año 2000 en un álbum en vivo titulado «Is There Anybody Out There? The Wall Live 1980-1981».

Waters en solitario editar

 
Marioneta gigante que representa al director del colegio siendo utilizada mientras se interpreta la canción «Another Brick in the Wall, Pt. 2» en el concierto de Berlín de 1990.

Roger Waters en solitario organizó el gigantesco concierto «The Wall Live in Berlin», con más de 100 tráileres de equipo, en Berlín, Alemania, el 21 de julio de 1990, con varios famosos músicos, incluyendo a Van Morrison, Sinéad O'Connor, Cyndi Lauper, Scorpions, Jerry Hall y Bryan Adams, entre otros, para conmemorar la caída del Muro de Berlín y para posibilitar la creación de una fundación: World War Memorial Fund for Disaster Relief, contra las guerras y sus consecuencias[45]​. Actualmente en sus giras, toca algunas de las canciones del álbum.

Finalmente el 12 de abril de 2010 se confirmó oficialmente el lanzamiento de la Gira The Wall Live 2010-2012, con más de 70 fechas confirmadas en México, Estados Unidos, Canadá y Europa, que comenzaron el 15 de septiembre de 2010 en Toronto, Canadá.

Se confirmó la visita de la Gira por Latinoamérica y Asia. Fue considerada una de las giras más grandes de todos los tiempos y sus conciertos los de mayor magnitud del mundo. En marzo de 2012 la gira por Sudamérica comenzó en Chile el 02 y 3 de marzo en Santiago, siguió en Buenos Aires (Argentina) con 9 recitales (07, 09, 10, 12, 14, 15, 17, 18 y 20 de marzo); Brasil en Porto Alegre (17 de marzo), São Paulo (22 y 23) y Río de Janeiro (25).

El 6 de septiembre de 2014, se estrenaría la película «Roger Waters: The Wall», dirigida por Roger Waters y Sean Evans, recopilando varias tomas de diversos conciertos de su gira en solitario entre 2010 y 2012, así como escenas añadidas de un viaje auto reflexivo en carretera de Roger Waters hasta Anzio, Italia, lugar donde murió su padre en 1944 durante la Segunda Guerra Mundial y por ende, dio origen a "The Wall". La película fue estrenada en el Festival Internacional de cine de Toronto de 2014, donde tanto Roger como Sean Evans recibieron fuertes ovaciones por parte de los asistentes, posteriormente sería estrenada internacionalmente por Universal Pictures el 29 de septiembre de 2015, la cual incluyó una conversación entre Roger Waters y Nick Mason sobre sus vidas y una reflexión sobre el álbum[46]​.

 
Roger Waters interpretando «Comfortably Numb» en la gira de The Wall Live en St. Louis, Misuri en 2010.
 
«Bring The Boys Back Home» siendo interpretada en el concierto de Roger Waters en su gira de The Dark Side of the Moon Live de 2006.

Película editar

 
Bob Geldof en 1991.

La versión de cine de «The Wall» se filmó en 1982 por la Metro-Goldwyn-Mayer y United Artists bajo el título de «Pink Floyd – The Wall», con Alan Parker como director y Bob Geldof (el líder de The Boomtown Rats) como «Pink». También participaron en escenas Bob Hoskins y la joven Joanne Whalley. La película sigue de cerca la estructura musical del álbum, con algunas pocas modificaciones; la vida de una estrella de rock y la vida de un país que marcó su descendencia, todo circulando alrededor de la familia, el gobierno, la educación y el sistema social. Poco a poco vemos como el personaje va evolucionando a través de la trama. Las escenas de animación, a cargo de Gerald Scarfe, son un elemento clave en la obra.

Teatro editar

En 2004 se anunció la firma de un contrato para producir un musical en Broadway basado en The Wall, y que incluiría nuevos temas y arreglos del propio Waters. Sin embargo, se desconoce todavía que ocurrirá con las canciones en cuya composición participó David Gilmour («Young Lust», «Run Like Hell» y «Comfortably Numb»), así como la fecha de su estreno (si es que realmente se lleva a cabo el proyecto).

Reconstruyendo el muro editar

En 2001 Luther Wright and the Wrongs versionan el álbum estilo Bluegrass titulándolo Rebuild the Wall.

En 2005, Billy Sherwood publica una versión de The Wall reinterpretada por grandes grupos de rock de todos los tiempos en homenaje a Roger Waters y su grupo. Participan artistas de la talla de Jethro Tull, Adrian Belew (King Crimson), Robby Krieger (The Doors), Glenn Hughes (Deep Purple), Gentle Giant, Yes, Asia, Styx, ELP, The Cars, Toto, Montrose y muchos más. El disco está editado por Phantom Records y se titula Back Against The Wall (A Tribute To Pink Floyd).

Listado de temas editar

Todas las letras escritas por Roger Waters.

Disco 1 editar

Lado 1
N.ºTítuloEscritor(es)Vocalista(s)Duración
1.«In the Flesh?»Roger WatersWaters3:18
2.«The Thin Ice»WatersDavid Gilmour y Waters2:26
3.«Another Brick in the Wall (Part I)»WatersWaters3:12
4.«The Happiest Days of Our Lives»WatersWaters1:50
5.«Another Brick in the Wall (Part II)»WatersGilmour, Waters y the Islington Green School Choir3:58
6.«Mother»WatersGilmour y Waters5:34
Lado 2
N.ºTítuloEscritor(es)Vocalista(s)Duración
1.«Goodbye Blue Sky»WatersGilmour2:45
2.«Empty Spaces»WatersWaters2:10
3.«Young Lust»Gilmour y WatersGilmour3:29
4.«One of My Turns»WatersWaters3:35
5.«Don't Leave Me Now»WatersWaters y Gilmour4:08
6.«Another Brick in the Wall (Part III)»WatersWaters1:44
7.«Goodbye Cruel World»WatersWaters0:48

Disco 2 editar

Lado 3
N.ºTítuloEscritor(es)Vocalista(s)Duración
1.«Hey You»WatersGilmour y Waters4:40
2.«Is There Anybody Out There?»WatersWaters2:44
3.«Nobody Home»WatersWaters3:26
4.«Vera»WatersWaters1:35
5.«Bring the Boys Back Home»WatersWaters1:21
6.«Comfortably Numb»Gilmour y WatersWaters y Gilmour6:24
Lado 4
N.ºTítuloEscritor(es)Vocalista(s)Duración
1.«The Show Must Go On»WatersGilmour1:36
2.«In The Flesh»WatersWaters4:13
3.«Run Like Hell»Gilmour y WatersWaters y Gilmour4:19
4.«Waiting for the Worms»WatersWaters y Gilmour4:04
5.«Stop»WatersWaters0:30
6.«The Trial»Waters y Bob EzrinWaters5:20
7.«Outside the Wall»WatersWaters1:41

Temas añadidos en la película editar

Temas añadidos de los conciertos editar

La gira de The Wall, incluyó los siguientes temas no presentes en el álbum original:

Temas agregados en remasterizaciones y ediciones editar

Las versiones como Discovery Edition, Experience Edition e Immersion Box Set traen otros discos aparte de los originales remasterizados. El Immersion Box Set trae los discos 3 y 4 como versiones en vivo de los discos 1 y 2, y los discos 5 y 6 son llamados como Work in Progress (trabajo en progreso).

Personal editar

Pink Floyd
Músicos adicionales
Producción
  • Bob Ezrin, Roger Waters, David Gilmour — coproducción.
  • James Guthrie — co-producción, ingeniero de sonido, supervisor de remasterización
  • Krieg Wunderlich — remasterización digital (edición MFSL).
  • Doug Sax — masterización (LP original) y remasterización digital (reediciones EMI/Sony).
  • Nick Griffiths, Brian Christian, Rick Hart — ingenieros de sonido.
  • Phil Taylor — equipo de sonido.
  • Gerald Scarfe, Roger Waters — diseño de la cubierta.

Posición en las listas editar

Álbum
Año Lista Posición Fuente
1979 Lista de álbumes de Gran Bretaña 3 [47]
Lista de álbumes de Noruega 1 [48]
Lista de álbumes de España 9 [48]
Lista de álbumes de Suecia 1 [48]
Lista de álbumes de Suiza 29 [48]
Lista de álbumes de Alemania 1 [48]
Lista de álbumes de Dinamarca 19 [48]
Lista de álbumes de Nueva Zelanda 1 [48]
Lista de álbumes de Italia 13 [48]
Lista de álbumes de Finlandia 21 [48]
Lista de álbumes de Austria 1 [48]
1980 Lista de álbumes de EE. UU. 1 [49]
Lista de álbumes de Francia 1 [50]
2011 Lista de álbumes de Argentina 1 [51]
Sencillos
Fecha Sencillo Lista Posición Fuente
23 de noviembre de 1979 «Another Brick in the Wall (Parte 2)» UK Top 40 1
7 de enero de 1980 «Another Brick in the Wall (Parte 2)» US Billboard Pop Singles 1
9 de junio de 1980 «Run Like Hell» US Billboard Pop Singles 53
Marzo de 1980 «Another Brick in the Wall (Parte 2)» VG-lista (Noruega) 1 [52]

Ventas editar

País Certificación Ventas Última fecha de certificación Comentario Fuente(s)
Argentina 4x Platino 250,000+ 23 de agosto de 1999 [53]
Australia Platino 560 000+
Canadá Diamante 2 000 000+ 31 de agosto de 1995 [54]
Alemania Platino 1 750 000+ 1994 [55]
Grecia 100 000+ [56]
Polonia Platino 29 de octubre de 2003 [57]
Estados Unidos RIAA 23× Platino 11 500 000+ 29 de enero de 1999 8× Platino el 28 de mayo de 1991 [58]
Estados Unidos Soundscan   5 381 000+ 16 de febrero de 2008 Desde 1991 – febrero de 2007 [59][60]

Nominación al Grammy editar

El álbum fue nominado al premio Grammy de Mejor álbum del año en 1981, aunque no ganó el premio, mucha gente considera que el no darle el premio a The Wall es uno de los errores más grandes de la historia de los premios Grammy. Aun así The Wall es el único álbum de Pink Floyd en haber sido nominado a este premio.

Bibliografía editar

  • Los 100 discos más vendidos de los 70, Hamish Champ. Ed. Libsa., Madrid, 2006.

Véase también editar

Referencias editar

Notas

  1. Pink Floyd finalmente demandó a NWG por £1 millón, acusándolos de fraude y negligencia. NWG colapsó en 1981. Andrew Warburg huyó a España, Norton Warburg Investments —una parte de NWG— pasó a llamarse Waterbrook y muchas de sus participaciones se vendieron con pérdidas. Andrew Warburg fue encarcelado durante tres años a su regreso al Reino Unido en 1987.[21]

Citas

  1. Murphy, Sean (17 de noviembre de 2015). «The 25 Best Classic Progressive Rock Albums». PopMatters (en inglés). Archivado desde el original el 11 de junio de 2016. Consultado el 7 de junio de 2016. 
  2. Brown, Jake (2011). Jane's Addiction: In the Studio (en inglés). SCB Distributors. p. 9. ISBN 978-0-9834716-2-2. Archivado desde el original el 19 de agosto de 2020. Consultado el 1 de noviembre de 2016. 
  3. Breithaupt, Don; Breithaupt, Jeff (2000), Night Moves: Pop Music in the Late '70s (en inglés), St. Martin's Press, p. 71, ISBN 978-0-312-19821-3, archivado desde el original el 22 de febrero de 2017, consultado el 12 de marzo de 2016 .
  4. Barker, Emily (8 de julio de 2015). «23 of the Maddest And Most Memorable Concept Albums». NME (en inglés). Archivado desde el original el 13 de enero de 2017. Consultado el 23 de enero de 2017. 
  5. «Pink Floyd's The Wall: The secrets behind 1980's best selling album». loudersound.com (en inglés). 3 de septiembre de 2018. Consultado el 13 de febrero de 2022. 
  6. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas worldwide sales
  7. Colin Larkin (2000). All Time Top 1000 Albums (en inglés) (tercera edición). Virgin Books. p. 48. ISBN 0-7535-0493-6. 
  8. «The 500 Greatest Albums of All Time». Rolling Stone (en inglés estadounidense). 22 de septiembre de 2020. Archivado desde el original el 10 de diciembre de 2020. Consultado el 24 de septiembre de 2020. 
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  19. UK Retail Price Index inflation figures are based on data from Clark, Gregory (2017). «The Annual RPI and Average Earnings for Britain, 1209 to Present (New Series)». MeasuringWorth. Consultado el June 11, 2022. 
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  26. Blake, 2008, pp. 260–261
  27. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas Schaffnerp213
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  29. Schaffner, 1991, pp. 225–226
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  42. Povey, Glenn (2007). Echoes: The Complete History of Pink Floyd (en inglés). Mind Head Publishing. ISBN 978-0-9554624-0-5. Consultado el 8 de marzo de 2024. 
  43. Pink Floyd Lost The Documentary (The Wall Tour), consultado el 8 de marzo de 2024 .
  44. Bauso, Por Matías (21 de julio de 2023). «El concierto histórico de The Wall en Berlín: el peligro de las minas enterradas y las controversias alrededor de Roger Waters». infobae. Consultado el 8 de marzo de 2024. 
  45. «Cine: Roger Waters estrenó su documental sobre "The Wall" | Radiónica». www.radionica.rocks. Consultado el 8 de marzo de 2024. 
  46. «UK Chart». UK Albums Chart. Archivado desde el original el 9 de agosto de 2007. Consultado el 26 de julio de 2007. 
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  49. «French Album Chart». Archivado desde el original el 14 de septiembre de 2014. Consultado el 4 de octubre de 2014. 
  50. «RANKING SEMANAL POP DEL 16/01/2011 AL 22/01/2011». Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Archivado desde el original el 18 de julio de 2011. Consultado el 26 de agosto de 2023. 
  51. Pink Floyd – Another Brick In The Wall (Part II), norwegiancharts.com, consultado el 3 de julio de 2009. .
  52. Gold & Platin, capif, archivado desde el original el 31 de mayo de 2011, consultado el 5 de julio de 2009 .
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  54. Bundesverband Musikindustrie (ed.). «Gold-/Platin-Datenbank (Pink Floyd; 'The Wall')» (en alemán). Consultado el 16 de octubre de 2010. 
  55. Ewbank, Alison J; Papageorgiou, Fouli T (1997), Whose master's voice? Door Alison J. Ewbank, Fouli T. Papageorgiou, page 78, Greenwood Press, ISBN 9780313277726, consultado el 9 de julio de 2009 .
  56. Polish certification awards, zpav.pl, archivado desde el original el 25 de mayo de 2008, consultado el 28 de marzo de 2009 .
  57. US Certifications database, riaa.com, consultado el 28 de marzo de 2009 .
  58. Chart Watch Extra: Vintage Albums That Just Keep On Selling, Paul Grein, consultado el 9 de julio de 2009 .
  59. Soundscan, Soundscan, archivado desde el original el 21 de junio de 2008, consultado el 24 de mayo de 2009 .

Bibliografía

Otras lecturas

  • Di Perna, Alan (2002), Guitar World Presents Pink Floyd (en inglés), Milwaukee: Hal Leonard Corporation, ISBN 978-0-634-03286-8 .
  • Fitch, Vernon (2001), Pink Floyd: The Press Reports 1966–1983 (en inglés), Ontario: Collector's Guide Publishing Inc, ISBN 978-1-896522-72-2 .
  • Fricke, David (Diciembre de 2009), «Roger Waters: Welcome to My Nightmare ... Behind The Wall», Mojo (en inglés) (Londres: Emap Metro) 193: 68-84 .
  • Hiatt, Brian (Septiembre de 2010), «Back to The Wall», Rolling Stone (en inglés) 1114: 50-57 .
  • MacDonald, Bruno (1997), Pink Floyd: through the eyes of ... the band, its fans, friends, and foes (en inglés), Nueva York: Da Capo Press, ISBN 978-0-306-80780-0 .
  • Mabbett, Andy (2010), Pink Floyd The Music and the Mystery (en inglés), Londres: Omnibus Press, ISBN 978-1-84938-370-7 .

Enlaces externos editar