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Vértigo (película de 1958)

película dirigida por Alfred Hitchcock

Vertigo (en Hispanoamérica, Vértigo; en España, Vértigo (De entre los muertos)) es una película estadounidense de los géneros de suspense psicológico[2][3]​ y cine negro[4][5][6]dirigida por Alfred Hitchcock y estrenada en 1958.

Protagonizada por James Stewart, en el papel de un detective retirado aquejado de acrofobia y vértigo que es contratado por un viejo amigo para que vigile discretamente a su esposa (Kim Novak), quien dice estar poseída por un espíritu.

Su guión está basado en la novela Sueurs froides: d'entre les morts (Sudores fríos: de entre los muertos) escrita por Pierre Boileau y Thomas Narcejac. Se estrenó mundialmente en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián de 1958. La película habla de la obsesión, la parálisis psicológica y física, y la frágil naturaleza del amor.[7]​ Se caracteriza por el uso de una llamativa narrativa audiovisual del director, los actores Stewart y Novak o los lugares por donde se rodó. Vértigo tuvo un inicio poco alentador cargado de tibias críticas y una pobre acogida en taquilla. Sin embargo, ganó popularidad a medida que pasó el tiempo y se fue colocando siempre entre las mejores películas.[8]

Es una de las películas mejor valoradas de la cinematografía estadounidense,[9]​ candidata a dos premios Óscar. Encabeza el AFI's 10 Top 10 en la categoría de "Películas de misterio".[10]

En 1995, la película fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.[11]​ En 1996 se presentó una versión restaurada de la cinta.

Tras una evaluación de 10 años, Vértigo fue elegida el 2 de agosto de 2012 como la mejor película de todos los tiempos, por delante de Ciudadano Kane de Orson Welles.[12]

ArgumentoEditar

Después de una persecución en una azotea, donde su miedo a las alturas y el vértigo provocan la muerte de un policía, el detective de San Francisco John "Scottie" Ferguson se retira. Scottie intenta conquistar su miedo, pero su amiga y ex prometida Midge Wood dice que otro shock emocional severo puede ser la única cura.

Un conocido de la universidad, Gavin Elster, le pide a Scottie que siga a su esposa, Madeleine, alegando que está en algún tipo de peligro. Scottie acepta a regañadientes y sigue a Madeleine a una floristería donde compra un ramo de flores, a la Misión de San Francisco de Asís y a la tumba de una Carlotta Valdés (1831-1857), y al museo de arte de la Legión de Honor, donde contempla El retrato de Carlotta. Él la mira entrar al hotel McKittrick, pero en la investigación no parece estar allí.

Un historiador local explica que Carlotta Valdés se suicidó: había sido la amante de un hombre rico y casado y había dado a luz a su hijo; el hombre, que de otra manera no tendría hijos, mantuvo al niño y echó a un lado a Carlotta. Gavin revela que Carlotta (a quien teme que esté poseyendo a Madeleine) es la bisabuela de Madeleine, aunque Madeleine no tiene conocimiento de esto y no recuerda los lugares que ha visitado. Scottie sigue a Madeleine hasta Fort Point y, cuando salta a la bahía, él la rescata.

Al día siguiente, Scottie sigue a Madeleine; se encuentran y pasan el día juntos. Viajan a Muir Woods y Cypress Point en 17-Mile Drive, donde Madeleine corre hacia el océano. Scottie la agarra y se abrazan. Madeleine relata una pesadilla y Scottie identifica su entorno como Misión San Juan Bautista, hogar de la infancia de Carlotta. Él la lleva allí y expresan su amor mutuo. Madeleine de repente corre hacia la iglesia y sube al campanario. Scottie, detenido en los escalones por su acrofobia, ve a Madeleine hundirse en su muerte.

La muerte se declara suicida. Gavin no culpa a Scottie, pero Scottie se desmorona, se deprime clínicamente y se encuentra en un sanatorio, casi catatónico. Después del lanzamiento, Scottie frecuenta los lugares que Madeleine visitó, a menudo imaginando que la ve. Un día, se da cuenta de una mujer que le recuerda a Madeleine, a pesar de su apariencia diferente. Scottie la sigue y ella se identifica como Judy Barton, de Salina, Kansas.

Un flashback revela que Judy era la persona que Scottie conocía como "Madeleine Elster"; ella se hacía pasar por la esposa de Gavin como parte de un complot de asesinato. Judy redacta una carta a Scottie explicando su participación: Gavin se había aprovechado deliberadamente de la acrofobia de Scottie para sustituir el cuerpo recién asesinado de su esposa en el aparente "salto suicida". Pero Judy rompe la carta y continúa la farsa, porque ama a Scottie.

Comienzan a verse, pero Scottie sigue obsesionado con "Madeleine" y le pide a Judy que se cambie de ropa y de pelo para que se parezca a Madeleine. Después de que Judy cumple, con la esperanza de que finalmente puedan encontrar la felicidad juntos, se da cuenta de que ella usa el collar retratado en la pintura de Carlotta, y se da cuenta de la verdad, y que Judy había sido la amante de Elster, antes de ser dejada a un lado tal como lo fue Carlotta. Scottie insiste en llevar a Judy a la Misión.

Allí, él le dice que debe volver a representar el evento que lo llevó a su locura, admitiendo que ahora comprende que "Madeleine" y Judy son la misma persona. Scottie la obliga a subir al campanario y le hace admitir su engaño. Scottie llega a la cima y finalmente conquista su acrofobia. Judy confiesa que Gavin le pagó para hacerse pasar por una Madeleine "poseída"; Gavin fingió el suicidio arrojando el cuerpo de su esposa desde el campanario.

Judy le ruega a Scottie que la perdone, porque ella lo ama. Él la abraza, pero una figura sombreada se eleva desde la trampilla de la torre, sorprendiendo a Judy, que retrocede y cae a su muerte. Scottie, desconsolado de nuevo, se para en la repisa, mientras la figura, una monja que investigaba el ruido, toca la campana de la misión.

RepartoEditar

La sexualidad en la películaEditar

"François Truffaut: 'Todo ese aspecto erótico del film es apasionante. Pienso en otra escena hacia el principio, después de que James Stewart repesca a Kim Novak, que se había arrojado al agua. La volvemos a ver en casa de James Stewart, acostada desnuda en la cama. Entonces, ella se despierta y eso nos demuestra que él la ha desnudado, que la ha visto desnuda, y sin que en el diálogo se haga referencia alguna a ello. El resto de la escena es extraordinario, cuando Kim Novak se pasea con la bata de Stewart, cuando se ven sus pies desnudos deslizarse por la alfombra y cuando James Stewart pasa una y otra vez por detrás de ella... Hay en Vértigo cierta lentitud, un ritmo contemplativo, que no se encuentra en sus otros films, a menudo construidos sobre la rapidez, la fulguración.'
Alfred Hitchcock: 'Exacto, pero ese ritmo es perfectamente natural, ya que contamos la historia desde el punto de vista de un hombre que es un emotivo.'"
El cine según Hitchcock, de François Truffaut.[7]
 
En una de las escenas, Madeleine (Kim Novak) en el apartamento de Scottie.

En la novela de Boileau y Narcejac, De entre los muertos, el protagonista es impotente sexual. Los autores escriben, con toda claridad en el primer capítulo, que nunca ha conocido a una mujer aunque tenga más de treinta años. En la adaptación cinematográfica, Hitchcock se divierte multiplicando alusiones a la sexualidad de Scottie. En la segunda escena, un diálogo larguísimo en el piso de Midge, maneja un bastón sin saber qué hacer con él mientras que Midge habla de su corto noviazgo que se interrumpió porque entre ellos dos no pasó nada. Apunta con él hacia un sostén, en efecto el trabajo de Midge consiste en fabricar lencería, lo que añade erotismo a la escena. El bastón de Scottie es un sustituto de su sexo, insinuando que no sabe que hacer con él en compañía de una mujer que le desea carnalmente. Midge le habla como a un niño "you are a big boy now!" (¡ahora eres un muchacho grande!). Al final de la larga secuencia, Scottie trata de luchar contra su vértigo subiéndose poco a poco a un escabel. Hitchcock nos enseña, en un plano muy breve, dibujos de mujeres al pie de los escalones. Nos sugiere así un ensayo de erección. Se acaba en un fiasco cayendo Scottie en los brazos de la siempre insatisfecha Midge.

 
Escena de la película en la que se recrea el efecto del vértigo en el protagonista.

La ironía llega a su cumbre con la utilización de la Torre Coit (semejante palabra no se inventa) muy famosa en San Francisco y cuya construcción fue financiada por Lili Hitchcock Coït (nada tiene que ver con el director). La torre, obvio símbolo fálico, fue diseñada en forma de boca de riego porque a Lili Coït le gustaban mucho los bomberos. Se ve constantemente desde la ventana del piso de Scottie como para reírse de su falta de vigor sexual. Cuando Madeleine, después de su ensayo de suicidio viene a darle las gracias a Scottie, dice que encontró su casa gracias a la torre. Scottie le contesta que es la primera vez que le es útil para algo. Poco después, en una escena, las olas que se rompen en la playa, nos sugiere fuertemente que se acostaron juntos. Scottie está entonces convencido que Madeleine es una reencarnación de Carlota (bisabuela de Madeleine, objeto de su obsesión). Pues se ha acostado con una muerta. Hitchcock en su entrevista con François Truffaut habla de necrofilia.[7]​ Es incapaz de hacer el amor con una mujer de carne y hueso. Más tarde tendrá una relación sexual con Judy sólo después de haberla transformado en Madeleine. Se parece entonces a Pigmalión que se enamoró de su obra de arte.

Premios y candidaturasEditar

Categoría Persona Resultado
Oscar a la mejor dirección artística y decorados[13] Henry Bumstead
Hal Pereira
Sam Comer
Frank R. McKelvy
Candidato
Oscar al mejor sonido[13] George Dutton Candidato
Premio del Sindicato de directores de EEUU Alfred Hitchcock Candidato
Concha de Plata al mejor director del
Festival Internacional de Cine de San Sebastián
Alfred Hitchcock Ganador
Premio Zulueta del Festival de San Sebastián James Stewart Ganador
Publicación País Premio Año Puesto
Empire EUA Las 500 mejores películas de la historia[14] 2012 40
Sight & Sound UK Las 10 mejores películas de la historia (Directores) [15] 2011 6 (Empate con El padrino)
Sight & Sound UK Las 50 mejores películas de la historia[16] 2012 1
AFI USA 100 años... 100 películas 1998 61
AFI USA 100 años... 100 películas de suspense 2001 18
AFI USA 100 años... 100 pasiones 2002 18
AFI USA 100 años de bandas sonoras 2005 12
AFI USA Las 100 mejores películas de la historia[17] 2007 9
AFI's 10 Top 10 USA Las 10 mejores películas de misterio 2008 1

LocalizacionesEditar

 
Vista de San Francisco desde 5.000 pies de altura (2008).

Rodada entre septiembre y diciembre de 1957, Vértigo destaca por las escenas del área de la bahía de San Francisco.[18][19]

  • en las famosas cuestas empinadas de la ciudad se rodaron parte de las escenas de acción.
  • Madeleine salta al mar en Fort Point, en el Puente Golden Gate
  • la Misión San Juan Bautista, donde Madeleine cae desde la torre, es un lugar real aunque la torre se modificó para la película. La torre original era más pequeña y menos dramática que la versión de la película.
  • Ernie's Restaurant (en 847 Montgomery Street) era un restaurante real en North Beach (San Francisco), no muy lejos del apartamento de Scottie.
  • El Empire Hotel es un lugar real, se llamaba York Hotel, y en enero de 2009 se renombró como Hotel Vertigo.[20]​ La habitación de Judy fue construida, pero el neón flash verdoso de Hotel Empire se basó en la misma que usaba el hotel (remplazada cuando el hotel se cambió de nombre).
  • El apartamento de Scottie en San Francisco se encuentra en la calle conocida como la calle más tortuosa del mundo, en el número 900 de la Lombard Street. Aunque la puerta se ha repintado, la entrada es fácilmente reconocible a excepción de unos cuantos cambios. El timbre y el buzón que utiliza Madeleine para entregar la nota a Scottie, son exactamente los mismos que en la película.

CuriosidadesEditar

La señorita Novak llegó al estudio con la cabeza llena de ideas que, desgraciadamente, no podía compartir. Fui a verla a su camerino y le expliqué qué trajes y qué peinados debía llevar; los que había previsto desde hacía varios meses. Le hice comprender que la historia de nuestra película me interesaba mucho menos que el efecto final, visual, del actor en la pantalla en el film acabado"
"El cine según Hitchcock", François Truffaut
  • Hitchcock también sale en la película, en el décimo minuto y cincuenta segundos, pasa la puerta de entrada al astillero.
  • Las películas La Jetée y Sans soleil (ambas de Chris Marker) le dedican un homenaje a la película en algunas escenas.
  • En la serie médica House M.D. se puede observar un póster de la película en el despacho del Dr. Wilson.
  • La película nace de la idea del amor de Hitchcock y buscando vio que podía hacerlo con el libro De entre los muertos.[21]
  • El papel de Judy Barton / Elster Madeleine iba a ser para Vera Miles pero esta se encontraba embarazada por lo que el papel recayó en Kim Novak.[21]

Véase tambiénEditar

ReferenciasEditar

  1. «Vertigo (1958)». Box Office Mojo (en inglés). Consultado el 20 de marzo de 2017. 
  2. Cunningham, Douglas A. (2012). The San Francisco of Alfred Hitchcock's Vertigo: Place, Pilgrimage, and Commemoration (en inglés). Scarecrow Press. p. 174. ISBN 978-0810881228. Consultado el 5 de marzo de 2014. «Within the wider genre of the psychological thriller, Vertigo simultaneously incorporates a poetics of the travelogue...» 
  3. Huckvale, David (2014). Hammer Films' Psychological Thrillers, 1950-1972 (en inglés). McFarland. pp. 28-31. ISBN 978-0786474714. Consultado el 5 de marzo de 2014. 
  4. Silver, Alain; Ward, Elizabeth (1992). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style (en inglés). Overlook Press. p. 392. ISBN 978-0879514792. 
  5. Spicer, Andrew (2002). Film Noir (en inglés). Longman/Pearson Education. pp. 81-83. ISBN 978-0582437128. 
  6. Oliver, Kelly; Trigo, Benigno (2003). Noir Anxiety (en inglés). University of Minnesota Press. pp. 97-114. ISBN 978-0816641109. 
  7. a b c Truffat, François (2010). El cine según Hitchcock (1ª edición). Madrid: Alianza Editorial. ISBN 9788420674278. 
  8. «'Vértigo' de Alfred Hitchcock cumple 50 años». EFE. Terra. Consultado el 7 de diciembre de 2008. 
  9. Según el American Film Institute, en 1998 Vértigo fue considerada por mil quinientos expertos del cine en Estados Unidos como la número 61 en la lista AFI's 100 años... 100 películas y en la revisión de la lista del año 2007 aparece como la número nueve. Cf. American Film Institute. «AFI's 100 years... 100 Movies -- 10th Anniversary Edition» (pdf) (en inglés). Archivado desde el original el 27 de septiembre de 2007. Consultado el 7 de octubre de 2007. .
  10. «AFI: 10 Top 10» (en inglés). Consultado el 20 de marzo de 2017. 
  11. «U.S. National Film Registry Titles». U.S. National Film Registry (en inglés). Archivado desde el original el 12 de octubre de 2007. Consultado el 18 de junio de 2009. 
  12. Eligen a Vértigo como la mejor película de todos los tiempos
  13. a b «The 31st Academy Awards (1959) Nominees and Winners». oscars.org (en inglés). Consultado el 21 de agosto de 2011. 
  14. «Empire's 500 Best Movies of All Time». Empire (en inglés). 2011. Consultado el 17 de febrero de 2012. 
  15. «Las 10 mejores películas de la historia del cine según los directores» (en inglés). 2011. Consultado el 17 de diciembre de 2011. 
  16. «best-Films-of-worldxinema». Sight & Sound (en inglés). 2011. Consultado el 17 de diciembre de 2011. 
  17. «best-Films-of-worldxinema». AFI (en inglés). 2007. Consultado el 17 de diciembre de 2007. 
  18. IMDb (2011). «Lugares de rodaje de 'De entre los muertos'» (en inglés). Consultado el 21 de abril de 2011. 
  19. movie-locations.com (2011). «Vertigo film locations» (en inglés). Archivado desde el original el 17 de octubre de 2014. Consultado el 21 de abril de 2011. 
  20. «Hotel Vertigo» (en inglés). Consultado el 21 de abril de 2011. 
  21. a b Programa 718 de Días de cine

BibliografíaEditar

En español, por orden cronológico.

  • Eugenio Trías (1998), Vértigo y pasión, Editorial Taurus, Madrid. Ensayo filosófico sobre Vértigo, a partir de otro ensayo del autor, Lo bello y lo siniestro. El abismo que sube y se desborda (1982), Premio Nacional de Ensayo 1983.
  • Diego Moldes (2004), La huella de Vértigo, Ediciones JC, Madrid. Ensayo sobre la impronta en el cine del film Vértigo de Alfred Hitchcock y sus influencias pictóricas y literarias. ISBN 84-89564-39-6.
  • Truffat, François (2010). El cine según Hitchcock (1ª edición). Madrid: Alianza Editorial. ISBN 9788420674278. 

Enlaces externosEditar

  • Pierre Boileau y Thomas Narcejac: Vértigo o De entre los muertos (D'entre les morts, 1954).

Críticas y análisis

  • SÁNCHEZ SALAS, Bernardo: La ficción oval. Representación del fantasma en "D'entre les morts" y "Vértigo".

Vídeos disponibles en Youtube:

Música de la película.

Localizaciones de la película