Al Pacino

actor y director estadounidense

Alfredo James Pacino (Nueva York, 25 de abril de 1940), más conocido como Al Pacino, es un actor, guionista y director estadounidense de cine y teatro. Es uno de los actores de teatro y cine del siglo XX que más reconocimientos ha recibido.[4]​ Su carrera ha abarcado siete décadas durante las cuales ha obtenido numerosos premios y honores, incluidos los premios Óscar, Emmy, Globo de Oro, SAG, BAFTA, Tony, un reconocimiento a su carrera por parte del American Film Institute, el Premio Cecil B. DeMille y la Medalla Nacional de las Artes. Es además uno de los pocos actores que ha obtenido los premios Óscar, Emmy y Tony como actor, conjunto conocido como la «triple corona de la actuación».

Al Pacino
Al Pacino.jpg
Pacino en 2004.
Información personal
Nombre de nacimiento Alfredo James Pacino
Nacimiento 25 de abril de 1940 (80 años)
Harlem del Este, Nueva York, Estados Unidos
Nacionalidad Estadounidense
Religión Catolicismo[1]
Características físicas
Altura 1,70 m (5 7 )[3]
Familia
Pareja Beverly D'Angelo (1996-2003) Ver y modificar los datos en Wikidata
Educación
Educado en High School of Performing Arts
HB Studio
Actors Studio
Alumno de
Información profesional
Ocupación Actor, director, productor y guionista
Años activo 1963-presente[2]
Obras notables
Miembro de Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias Ver y modificar los datos en Wikidata
Distinciones Véase Premios y nominaciones
Firma Eredeti-dedikalt-al-pacino-573a 1 bige.jpg

Es un actor de método y alumno del HB Studio y el Actors Studio de Nueva York, donde fue entrenado por Charlie Laughton[5]​ y por Lee Strasberg. Pacino debutó en el cine con un breve papel en Me, Natalie (1969) y luego recibió buenas críticas por su interpretación de un adicto a la heroína en el drama The Panic in Needle Park (1971). Su carrera tomó impulso después y obtuvo reconocimiento internacional por su papel como Michael Corleone en El padrino (1972) de Francis Ford Coppola. Por dicho filme, fue nominado por primera vez al Óscar como mejor actor de reparto y volvió a interpretar el personaje en la segunda (1974) y tercera parte (1990). Su papel como Corleone es considerado una de las mejores actuaciones en la historia del cine.

Pacino recibió su primera nominación al Óscar como mejor actor por Serpico (1973) y volvió a ser nominado por El padrino II, Tarde de perros (1975) y Justicia para todos (1979). En 1993 se llevó el premio por encarnar a un teniente coronel ciego en Scent of a Woman (1992). Por sus actuaciones en El padrino, Dick Tracy (1990) y Glengarry Glen Ross (1992), recibió nominaciones al Óscar como mejor actor de reparto. Entre otros de sus roles más notables se incluyen Tony Montana en Scarface (1983), Carlito Brigante en Carlito's Way (1993), el teniente Vincent Hanna en Heat (1995), «Lefty» Ruggiero en Donnie Brasco (1997), Lowell Bergman en The Insider (1999) y el detective Will Dormer en Insomnia (2002). En la televisión, Pacino ha trabajado en varias producciones de HBO como las miniseries Angels in America (2003) y la biopic sobre Jack Kevorkian You Don't Know Jack (2010), por las cuales ganó el Premio Primetime Emmy.

Además de su trabajo en el cine, ha tenido una extensa carrera en el teatro y ha ganado el Premio Tony en dos ocasiones, en 1969 por Does a Tiger Wear a Necktie? y en 1977 por The Basic Training of Pavlo Hummel. Como seguidor de Shakespeare, actuó e hizo su debut como director con Looking for Richard (1996), un documental sobre la obra Ricardo III, un rol que había hecho en el teatro en 1977. Asimismo, personificó a Shylock en la adaptación fílmica de 2004 y en la producción teatral de 2010 de El mercader de Venecia. Tras su debut como cineasta, Pacino volvió a la dirección con la cinta independiente Chinese Coffee (2000), el documental Wilde Salomé (2011) y Salomé (2013), acerca de la obra Salomé de Oscar Wilde.

Primeros añosEditar

Infancia y adolescenciaEditar

Pacino nació el 25 de abril de 1940 en el barrio East Harlem, del distrito de Manhattan, Nueva York, hijo único de Rose —Gerardi, de soltera— y Salvatore Pacino, ambos de origen italiano.[6]​ Su padre provenía de la localidad siciliana de San Fratello, mientras que su madre era hija de inmigrantes originarios de Corleone, también en Sicilia.[7]​ Aunque mayoritariamente de ascendencia siciliana, Pacino ha afirmado también tener origen napolitano.[8]​ Tras el divorcio de sus padres cuando él tenía dos años de edad, se mudó junto a su madre a South Bronx —en ese entonces, un barrio predominantemente judío[9]​—, cerca del Zoológico del Bronx, a vivir al apartamento de sus abuelos.[6]​ Por su parte, su padre se mudó a Covina, California, para trabajar como corredor de seguros y más tarde abrir un restaurante. Fue así que su abuelo materno, James Gerardi, se transformó en su figura paterna,[10]​ pero, aunque no tenía una relación cercana con su padre, solían verse esporádicamente.[11]​ Fue criado principalmente por su madre y su abuelo materno,[12]​ aunque en ocasiones compartió la vivienda con tíos y primos, llegando a ser nueve personas bajo un mismo techo.[13]​ Un amigo de su infancia señaló que «tenía una relación muy cercana con su madre y sus abuelos. Su madre era muy cariñosa con él. Era pobre, pero no le faltaba el afecto».[14]​ Si bien había sido bautizado, su educación no fue estrictamente católica.[1]

Su madre comenzó a llevarlo al cine cuando él tenía alrededor de tres años de edad y un par de años más tarde solía interpretar una escena del filme Días sin huella.[15]​ Siendo tímido e hijo único, tuvo que aprender a defenderse e interactuar con otros niños al comenzar la escuela a los seis años.[16]​ Durante su juventud era considerado un alborotador en la escuela y en su barrio;[17]​ «Sonny» —como lo llamaban sus amigos— aspiraba a ser jugador de béisbol, aunque también era apodado «El actor».[6]​ A los nueve años de edad comenzó a fumar cigarrillos y a los trece consumía bebidas alcohólicas de vez en cuando, pero nunca consumió drogas duras. «Nunca me interesaron las drogas, porque vi lo que le hacían a la mayoría de la gente», sostuvo Pacino y mencionó a su madre como la responsable de mantenerlo por fuera de ese ambiente.[18]​ En esa época jugó como tercera base en la Police Athletic League, en el equipo y «cuasi pandilla» Red Wings. Muchos de esos «chicos duros» con «alto coeficiente intelectual y finales trágicos» iban a influenciar algunos de sus personajes.[19]​ Dos de sus amigos más cercanos murieron como consecuencia del abuso de drogas a los diecinueve y treinta años de edad.[20]​ Su interés por la actuación se incrementó a los catorce años cuando vio la obra La gaviota de Antón Chéjov en un teatro del Bronx.[21]​ Después de participar en un incidente en un edificio en construcción en donde arriesgó su vida para salvar a un amigo, el joven Pacino fue premiado en el programa de televisión Wheel of Fortune (1952-1953).[22]

Formación como actorEditar

Cuando estaba empezando en el teatro, ganaba 125 dólares por semana. Cuando tenía veintiséis, o veintisiete, empecé a tener un salario. Antes de eso nunca sabía cómo me iba a ganar la vida. Cuando comencé a ganar dinero, no me encontré mucho más feliz. Se sentía bien comer, se sentía bien no tener hambre. Fui afortunado de no caer en el lado materialista de las cosas. Tardé un largo tiempo antes de tener una casa en el campo. Se que si volviese y viera la habitación en donde vivía de niño, la vida que tenía entonces, tendría un efecto inmediato en mí.
— Pacino, 1983.[23]

Mientras leía pasajes de la Biblia en una reunión de la escuela media, su profesora de teatro reconoció el potencial del joven Pacino y, a partir de entonces, lo iba a tener en cuenta para actuar en obras de la escuela.[19]​ «La primera vez que hice algo en un escenario, alguien se acercó y me dijo: ‘Eres un Marlon Brando’. Y yo dije: ‘¿Quién es Marlon Brando?’», recordó Pacino, que seguidamente se iba a familiarizar con las actuaciones de dicho actor e imitarlas.[24]​ Con un nivel escolar regular,[17]​ el único instituto secundario que lo aceptó fue la High School of Performing Arts de Manhattan.[Nota 1]​ Dicha institución enseñaba a sus alumnos las técnicas de actuación de «el Método» y el sistema Stanislavski, lo que en ese momento no entusiasmaba a Pacino.[25]​ Cuando tenía quince años, sus abuelos abandonaron la ciudad, y más tarde también su madre, por lo que Pacino permaneció viviendo solo a sus diecisiete años de edad.[26]​ Aunque había recibido elogios por su estilo «natural» de actuación, tuvo que abandonar la secundaria para poder mantenerse.[13]​ Así, se desempeñó en una variedad de empleos, fue cartero, conserje, vendedor de zapatos, trabajó en una frutería, en un supermercado, en una farmacia y fue repartidor para la revista Commentary durante un par de años,[27]​ uno de los pocos empleos de donde no fue despedido.[28]​ Realizó las funciones de acomodador en un cine del East Side y en el Carnegie Hall.[29]

Siendo todavía un adolescente, asistió a una audición para entrar en el Actors Studio y tras pasar por una etapa preliminar fue descartado.[30]​ Ese hecho no desalentó a Pacino que más tarde se unió al HB Studio (Herbert Berghof Studio), donde conoció al profesor de actuación Charlie Laughton,[Nota 2]​ quien se transformó en su mentor y mejor amigo.[6]​ Durante este periodo, frecuentemente se encontraba desempleado y sin hogar, a veces teniendo que dormir en la calle, en teatros o en casas de amigos.[7][31]​ Trabajando como empleados de mudanzas, Pacino y Laughton consideraron abrir su propia compañía de mudanzas con la esperanza de mejorar económicamente, pero la idea no prosperó debido a que ninguno de ellos sabía conducir. Sin dinero para ir al teatro, el dúo pasaba el tiempo en cafeterías y según Laughton «Al tomó algunos de sus personajes más interesantes observando personas en el metro y en las calles de Nueva York».[32]​ En 1962 su madre falleció a la edad de cuarenta y tres. Al año siguiente, su abuelo, James Gerardi, también falleció. Pacino describió ese periodo como «el punto más bajo de su vida»[33]​ y recordó: «Tenía veintidós y las dos personas más influyentes en mi vida se habían ido, eso me lanzó a un precipicio».[34]​ Compartiendo un apartamento en Greenwich Village con Martin Sheen, ambos aspirantes a actor comenzaron a trabajar como tramoyistas en The Living Theatre,[14][32]

Tras cuatro años en HB Studio, ingresó con éxito en el Actors Studio,[6]​ una organización de actores profesionales, directores teatrales y dramaturgos del barrio de Hell's Kitchen.[35]​ Allí estudió «el Método» de actuación y fue alumno de Lee Strasberg.[36][7]​ Pacino adjudicó vital importancia a su paso por el Actors Studio y su preparación bajo la guía de Strasberg, indicando que «junto a Charlie [Laughton], de cierta forma impulsó [su] carrera» y que «fue directamente responsable de que abandonara todos esos trabajos y [se] dedicara a la actuación».[30]​ En ese entonces, se ganaba la vida trabajando como conserje en un edificio residencial en donde ocupaba un departamento sin pagar alquiler y cobraba catorce dólares por semana. «Ahora tenía mi pequeño hogar. No tenía dinero, casi nada para comer, pero tenía un techo sobre mi cabeza», recordó Pacino.[37]

CarreraEditar

Debut en el teatro (1963-1968)Editar

Pacino surgió como actor en la escena teatral neoyorquina, con roles en obras para niños en locales como el Café Bizarre y el Theater East.[2]​ Su debut en el teatro off-off-Broadway tuvo lugar en el Caffe Cino en la obra Hello Out There! de William Saroyan, dirigida por Charlie Laughton, en 1963.[2][21]​ Con la idea de ayudar económicamente a su madre, intentó abrirse paso en el cine y asistió a un llamado para América, América de Elia Kazan, pero llegó tarde al casting y perdió esa oportunidad.[19]​ Un momento clave que ayudó a afianzar a Pacino en los escenarios fue su participación en 1965 en otra obra off-off-Broadway dirigida por Laughton, Creditors de August Strindberg.[19]​ Hacia mediados de esa década, probó suerte como director y comenzó a escribir revues cómicas que interpretaba con un amigo en cafeterías de Greenwich Village,[38][39]​ llegando a probar sus habilidades como comediante en vivo en el Café La MaMa.[2]​ Al mismo tiempo, actuaba en depósitos y sótanos en obras como Awake and Sing! y America Hurrah. Pacino definió esa experiencia como liberadora y afirmó que pudo «hablar por primera vez».[39]​ En ese entonces su actitud hacia la actuación era «simplemente seguir haciéndolo» y mejorar con la práctica, haciendo unos dieciséis shows por semana.[40]​ En 1966 la obra Why Is a Crooked Letter le valió su primer reconocimiento público, una candidatura al premio Obie como mejor actor.[2]

A principios de 1967, sorprendió al Actors Studio presentando un monólogo de la obra The Iceman Cometh del dramaturgo Eugene O'Neill que transicionó hacia uno de Hamlet. Tras una ovación del auditorio, el director del instituto Lee Strasberg le pidió que interpretara un personaje de O'Neill como Hamlet y viceversa. «El coraje que ha mostrado hoy es más excepcional que el talento», pronunció Strasberg.[19]​ Strasberg autorizó un pago de cincuenta dólares a través de la James Dean Memorial Scholarship Fund para que Pacino pudiese pagar el alquiler de su apartamento en Greenwich Village.[41]​ Nuevamente sin dinero y durmiendo en el suelo del apartamento de Charlie Laughton sobre la Grand Street, se trasladó a Boston con cincuenta dólares prestados para asistir a un casting para actuar en el Theater Company de David Wheeler. Pacino sorprendió a Wheeler con la lectura de un guion de El círculo de tiza caucasiano, sin embargo, el dramaturgo solo tenía disponible un pequeño papel y el actor prefirió volver a Nueva York.[42]​ Hacia finales del mismo año, regresó a Boston y se unió temporalmente al teatro Charles Playhouse para protagonizar Awake and Sing! de Clifford Odets y America Hurrah de Jean-Claude van Itallie. Ahí comenzó a cobrar por primera vez un sueldo por actuar —125 dólares por semana— y conoció a la actriz Jill Clayburgh con se quien mantuvo una relación de cinco años.[43][44]​ Una de las primeras reseñas donde se mencionaba su trabajo como actor destacaba la calidad de Awake and Sing!, a excepción de su actuación.[45]

Aunque ya sentía la actuación como parte de su identidad, aún se ganaba la vida como superintendente en una construcción por catorce dólares por semana.[19]​ En 1968 protagonizó su primera obra off-Broadway en Nueva York, The Indian Wants the Bronx,[40]​ en el Teatro Astor Place, interpretando a Murph, un vándalo de la calle. La obra se estrenó 17 de enero de ese año y se representó 177 veces; era presentada en funciones dobles junto a otra obra, It's Called the Sugar Plum, protagonizada por Clayburgh.[46][47]​ Pacino ganó el premio Obie al mejor actor por su papel, John Cazale lo hizo como mejor actor de reparto e Israel Horovitz se alzó con el galardón a la mejor obra nueva. Su nombre comenzó a hacerse más prominente entre los críticos; una crítica local vaticinó que el de Pacino era «un nombre que un día conoceremos muy bien» y más tarde una reseña de Clive Barnes para el periódico The Times contribuyó a su notoriedad como actor.[48]​ Martin Bregman vio la obra y se ofreció a ser su representante, una asociación que se reveló fructífera en los siguientes años.[49][50]​ «Martin Bregman me descubrió en Broadway. Yo tenía 25 o 26 años. Él me descubrió y se volvió mi representante. Y por eso estoy aquí, se lo debo a Marty, de verdad», afirmó Pacino.[51]

 
Pacino como Pavlo Hummel en Basic Training of Pavlo Hummel (Boston Theatre, 1971). En 1977 obtuvo un premio Tony al mejor actor principal por la interpretación teatral de este personaje en Broadway.

The Indian Wants the Bronx significó un gran paso en la vida y trayectoria de Pacino,[40]​ que viajó a Italia para actuar en el Festival de los Dos Mundos en Spoleto. Este fue su primer viaje a Italia y más tarde recordó que «actuar para el público italiano fue una experiencia maravillosa».[46]​ Junto a Clayburgh participó en «Deadly Circle of Violence», un episodio de la serie de televisión N.Y.P.D. de la cadena ABC, estrenado 12 de noviembre de 1968. Por aquel entonces, Clayburgh también participaba en la telenovela de Search for Tomorrow y el padre de esta les enviaba dinero cada mes para ayudarlos.[43]

Llegada a Broadway y primeros papeles en el cine (1969-1971)Editar

El 25 de febrero de 1969 debutó en Broadway con la obra Does a Tiger Wear a Necktie? en el Teatro Belasco; la realización cerró tras treinta y nueve funciones. Pacino recibió excelentes críticas y ganó el Premio Tony al mejor actor de reparto en una obra de teatro.[52]​ Además consiguió los premios Drama Desk y Theatre World.[53]​ Su trayectoria recibió un impulso positivo gracias a reseñas como la de The New York Times que, aunque cuestionó su versatilidad describiéndolo como «un Dustin Hoffman italiano», comentó que era «el mejor actor joven de la ciudad»,[52]​ mientras que una encuesta a críticos de la revista Variety lo nombró el «actor nuevo más prometedor de Broadway».[54]​ Otra reseña de The New York Times explicó el personaje de Pacino como «un psicótico torpe y drogado con la mente de un matón y el alma de un poeta»,[55]​ también descrito de esa forma por la revista Newsweek.[52]

Impresionada por la actuación de Pacino en la obra The Indian Wants the Bronx,[56]​ la directora de casting Marion Dougherty le ofreció un papel en la comedia dramática Me, Natalie (1969), una aparición breve que iba a significar su debut el cine.[39]​ La cinta se rodó en Nueva York y Pacino pasó un día entero filmando su única escena,[57]​ ambientada en una pista de baile donde le propone tener sexo a la protagonista, interpretada por Patty Duke. Preparándose para su debut en la pantalla grande, frente de las típicas viviendas brownstone neoyorquinas, el actor repetía una y otra vez de diferentes maneras los escasos diálogos de su personaje.[58]​ Su participación no pasó del todo desapercibida y fue bien valorada por algunos críticos, entre ellos Judith Crist del diario New York Herald Tribune.[59]​ De esa primera experiencia fílmica Pacino iba a comentar: «Lo único que recuerdo de esa película es que Patty Duke fue muy amable conmigo».[60]​ En 1970 firmó con la agencia Creative Management Associates (CMA).[61]​ Su desempeño en el ámbito teatral atrajo la atención de la industria cinematográfica y Pacino recibió once ofertas para actuar en el cine antes de elegir The Panic in Needle Park (1971), donde personificó a un adicto a la heroína de Manhattan.[50][39]​ Fue su primer filme como protagonista y el primero en que mostró su estilo particular de actuación.[62]​ De acuerdo con el productor del filme, Dominick Dunne, la lista de candidatos para protagonizar The Panic in Needle Park finalmente se acortó a «dos desconocidos: Al Pacino y Robert De Niro» y añadió que el segundo «se arrodilló en el piso, se arrodilló realmente» rogándole que no le diera el papel a Pacino. La distribuidora 20th Century Fox tampoco quería a Pacino para el rol al considerarlo «demasiado étnico».[43]

Éxito en el cine y salto a la fama (1972-1979)Editar

Fue la actuación de Pacino en la obra Does a Tiger Wear a Necktie? la que llamó la atención del director Francis Ford Coppola, quien más tarde se decidió por él para personificar a Michael Corleone en El padrino (1972).[63]​ Sin embargo, los productores de Paramount Pictures querían una «estrella» de cine en su lugar y presionaron a Coppola para que considerara a otros actores como Robert Redford, James Caan, Martin Sheen, Jack Nicholson o Warren Beatty. Descontento con las pruebas de preselección de Pacino, el productor ejecutivo Robert Evans se refirió a él como «el enano», juzgando insuficientes los 170 centímetros de altura del actor como para encarnar al futuro don de la familia Corleone. Incluso el mismo Pacino se sentía inadecuado para el personaje, pensando que sería mejor quedarse con el papel de Sonny Corleone. Finalmente, la insistencia de Coppola, la aprobación de Diane Keaton y ocho minutos dramáticos de metraje de The Panic in Needle Park lograron hacer ceder a los ejecutivos y el relativamente desconocido Pacino se quedó con el papel. No obstante, incluso comenzado en rodaje, los productores seguían dudando del actor. «Michael fue un personaje difícil porque comienza de un modo y hace una transición hacia otro», recordó Pacino. Para ayudarlo a convencer a los ejecutivos, Coppola adelantó la filmación de una de las escenas: el encuentro con Virgil Sollozzo y el capitán McCluskey en el restaurante, una escena que se iba a volver famosa.[3][7]

Pacino en un retrato publicitario de Serpico.
Escena de Pacino como el agente encubierto Frank Serpico.

Su actuación en El padrino tuvo un éxito rotundo entre los críticos y su representante declaró: «La gente puede haber venido a ver a Brando, pero se irán hablando de Pacino».[64]​ Esta actuación le valió una candidatura a los Premios Óscar en la categoría mejor actor de reparto —a pesar de ser el protagonista de la trama—.[65]​ El filme también tuvo una buena acogida en la taquilla,[66]​ considerándose uno de los mejores de la historia y uno de los papeles definitorios de la carrera de Pacino.[67]​ El actor cobró 35 mil dólares y tuvo que invertir parte de ese monto en asuntos legales.[68]​ Cuando finalmente se le ofreció el papel de Michael Corleone, Pacino ya había firmado un contrato con Metro-Goldwyn-Mayer para actuar en otra cinta sobre la mafia, The Gang That Couldn't Shoot Straight, por lo que tuvo que recurrir a la ayuda de abogados para solucionar el problema.[69]​ Más tarde reveló que quedó «en la ruina» económicamente tras esa disputa con MGM.[70]

El director de The Panic in Needle Park, Jerry Schatzberg, lo seleccionó para coprotagonizar junto a Gene Hackman su siguiente filme, Espantapájaros (1973). Hackman y Pacino interpretaron a dos vagabundos que viajan desde California hacia Pittsburgh con la intención de comenzar un negocio. Preparándose para sus roles previo a la filmación, Hackman y Pacino se vistieron con harapos y salieron a mendigar por las calles de San Francisco.[71]​ El contraste entre ambos actores en cuanto al método de abordaje de sus respectivos personajes aportó dinamismo en la pantalla,[71]​ pero su relación en el set no fue la ideal y Pacino iba a declarar que «trabajar con Hackman no fue lo más fácil». Según Pacino, aunque el de Espantapájaros fue «el mejor guion que había leído jamás», consideró este filme como «la experiencia más triste» de su carrera, opinando que fue un ejemplo de «negligencia» y puesto que los ejecutivos querían gastar menos del presupuesto, se terminó sacrificando la calidad de la película.[72]​ Una vez estrenada, la cinta tuvo un recepción irregular: Aunque obtuvo la Palma de Oro en Cannes, los resultados en la taquilla fueron negativos y dividió la opinión de los críticos de cine.[71][73]​ Posteriormente iba a ganar adherentes, al punto de volverse una película de culto,[71]​ siendo reestrenada en algunos festivales de cine y proyecciones especiales y mejorando su valoración frente a la crítica.[Nota 3]

Al mismo tiempo protagonizó Serpico, bajo de dirección de Sidney Lumet, basada en la biografía escrita por Peter Maas del incorruptible policía de Nueva York, Frank Serpico, quien trabajó varios años en las calles como encubierto y expuso la corrupción que existía en el departamento de policía de esa ciudad.[73]​ En un principio, el proyecto no atrajo demasiado la atención del actor al parecer «otra película policíaca más», pero su decisión se vio influenciada después de leer el guion escrito por Waldo Salt y —principalmente— tras su encuentro con Frank Serpico.[75]Serpico fue su primera película como protagonista absoluto y lo catapultó al nivel de estrella de cine,[64]​ valiéndole una candidatura al Óscar como mejor actor y la obtención del Globo de Oro al mejor actor dramático.[76]​ La popularidad del filme también ayudó a incrementar la fama de Frank Serpico y su nombre permaneció asociado a la imagen de Pacino.[77][78]

Aunque dubitativo al principio,[79]​ repitió su papel como Michael Corleone en la segunda parte de El padrino (1974), ambientada en 1958 con Michael como el nuevo don de la familia Corleone. Una oferta de seiscientos mil dólares y el entusiasmo de Francis Ford Coppola convencieron a Pacino de protagonizar la segunda parte.[80]​ Esta gozó del mismo éxito comercial y crítico que la primera entrega, y pasó a formar parte de numerosas listas de las mejores de la historia,[81]​ al igual que la actuación de Pacino.[Nota 4]​ Fue la primera secuela en ganar el Óscar a la mejor película,[81]​ mientras que Pacino recibió su tercera nominación al Óscar.[73]​ La revista Newsweek describió su actuación como «la más grande representación en el cine del endurecimiento de un corazón»;[85]​ así, Pacino se transformó en uno de los principales atractivos de taquilla de ese año.[86]​ Durante las veinte semanas de intenso rodaje, el actor —que estaba llevando una vida solitaria— tuvo dificultades para distanciarse de su personaje, lo que terminó afectándolo física y psicológicamente,[87]​ llegando a ser ingresado en el hospital por agotamiento.[88]​ Como consecuencia, abandonó su siguiente proyecto, Tarde de perros (1975) y se empezó a hablar de Dustin Hoffman como su reemplazo.[89]​ Pacino explicó:

Había acabado de hacer la segunda parte de El padrino y estaba cansado de los filmes. No quería hacer una película. Era una molestia. Había hacho años de teatro y pensé que era uno de esos actores que no se podía adaptar al cine, porque era demasiado laborioso. Supongo que fui muy duro conmigo mismo. Estaba trabajando en un medio que no conocía y me sentía inseguro.[90]

No obstante, el productor de Tarde de perros y todavía representante de Pacino, Martin Bregman, opinaba que el rol solo podía ser interpretado por Pacino.[89]​ Finalmente, su personaje y el guion escrito por Frank Pierson lograron convencerlo.[90]​ Sidney Lumet dirigió la producción basada en una historia real cuya trama estuvo coprotagonizada por Pacino y John Cazale como los asaltantes en —de acuerdo con el biógrafo William Schoell— «uno de los más peculiares» y «el más patético» intento de robo a un banco.[91]​ «Se necesita una enorme cantidad de coraje, porque es un actor protagónico, no un secundario, y se le había pedido que interpretara a un homosexual. Era un gran riesgo», recordó Bregman. Y explicó: «Cuando interpretas a un personaje, te vuelves ese personaje, especialmente cuando eres Al, y ese podría haber sido un mundo que él no quería explorar. Tienes que recordar que en ese entonces ninguna estrella de cine había interpretado jamás a un homosexual; él fue el primero».[92]

 
Pacino como el asaltante Sonny Wortzik en Tarde de perros.

Sin bien en un principio Pacino tuvo problemas para «encontrar el personaje»,[93]​ propuso algunos cambios durante el rodaje e improvisó parte de los diálogos,[94]​ evitando los estereotipos y creando un personaje lo más «humano y complicado» posible.[95][96]​ Las primeras reseñas posteriores al estreno fueron variadas; mientras que la película conformó a Vincent Canby de The New York Times, el crítico de la Rolling Stone Jon Landau la calificó como «un aburrimiento» y añadió que «su casi total fracaso descansa sobre los hombros de Al Pacino».[97]​ Sin embargo, el prestigio del filme iba a aumentar gracias a la valoración de otros críticos y numerosos reconocimientos,[Nota 5]​ incluyendo candidaturas al Óscar y Globo de Oro para Pacino.[103]​ Tanto el Globo de Oro como el Óscar al mejor actor se lo terminó llevando Jack Nicholson por One Flew Over the Cuckoo's Nest.[104][105]

En la cima de su carrera y sin saber como seguir,[106]​ Pacino rechazó los siguientes papeles que le ofrecieron y pasó casi un año sin trabajar.[107]​ Por sentirse identificado con él y estar viviendo una situación similar,[108]​ aceptó interpretar a Bobby Deerfield, un famoso y solitario piloto de carreras obsesionado con su profesión, en el drama romántico homónimo (1977) dirigido por Sydney Pollack. «Me sentía muy perdido en la vida», recordó Pacino,[106]​ que había abandonado la bebida y su éxito previo en el cine lo había alejado del mundo que conocía.[109]​ La filmación se llevó a cabo en Europa[110]​ y durante sus cuatro meses de duración, Pacino se sometió a un estricto régimen de fitness bajo la guía del entrenador Al Silvani.[111]​ Este trabajo significó un cambio con respecto a sus filmes anteriores,[108]​ y aunque se sentía «conectado» con su personaje, sintió que sus habilidades como actor eran limitadas para ese rol.[106]​ Además, aunque reconoció las capacidades de Pollack, confesó haber tenido diferencias creativas durante el rodaje, afirmando que por momentos no pudo entender el punto de vista del director.[108]​ Por su parte, Pollack observó que Pacino hacía preguntas extremadamente detalladas sobre las escenas y los personajes,[110]​ comentando que era «como un perro rastreando un olor»,[111]​ y la lentitud del actor y el tiempo que este dedicaba a «meterse» en el personaje impacientó al director.[112]Bobby Deerfield fue una decepción en la taquilla y tampoco entusiasmó a los críticos,[113]​ aunque Pacino logró una nominación al Globo de Oro como mejor actor dramático. Por primera vez su sueldo sobrepasó el millón de dólares.[80]

Durante la década de 1970, paralelamente a su éxito en el cine, el actor continuó trabajando en los escenarios, asociado a las obras producidas por la Theater Company of Boston. Una de ellas fue The Basic Training of Pavlo Hummel (1972, 1977), donde interpretó al personaje principal, y por la cual más adelante ganó el Premio Tony al mejor actor principal por su versión en Broadway.[114]​ El autor de la obra, David Rabe, notó la cantidad de actuaciones variadas que Pacino desarrollaba durante los ensayos y hasta momentos antes del estreno. Rabe afirmó que en uno de los ensayos lo vio interpretar al personaje de «veinte modos diferentes», era como «probarse trajes».[115]​ Otras de las obras fue la controversial Ricardo III (1972, 1979), interpretando al personaje del mismo nombre. El resultado generó diversas reacciones en los críticos, algunos considerando que una obra de William Shakespeare no era un terreno adecuado para un actor neoyorquino como Pacino.[116][114]​ Refiriéndose a una reseña de Walter Kerr donde este afirmaba que Pacino no pertenecía al mundo de Shakespeare, el actor aseguró: «Shakespeare es una de las razones por las que me mantuve actuando».[117]

Hacia 1977, Pacino había aceptado protagonizar una versión temprana de Nacido el cuatro de julio con William Friedkin en la dirección. Transcurridas dos semanas de ensayos,[118]​ la financiación fue retirada y el actor y el director abandonaron el proyecto.[119][120]​ Tras este hecho, la relación profesional entre Pacino y su representante, Martin Bregman, se disolvió.[121]​ Seguidamente, el actor rechazó propuestas para protagonizar las cintas Kramer vs. Kramer, Apocalypse Now y Star Wars.[120][122][123]​ En su lugar protagonizó el drama legal Justicia para todos (1979) del director Norman Jewison, la historia de un abogado que lucha contra la corrupción en el sistema judicial. Un crítico de la revista The Hollywood Reporter escribió que este era el papel que Pacino mejor interpretaba, «el de rebelde desaliñado, fuerte pero vulnerable, discreto pero fácilmente explosivo, luchando por derechos simples y un trato justo en una sociedad corrompida».[124]​ Su actuación le valió una quinta candidatura al Óscar, premio que se terminó llevando Dustin Hoffman por Kramer vs. Kramer. Tras el rodaje de Justicia para todos, volvió a Broadway para actuar nuevamente en Ricardo III.[125]

Altibajos profesionales (1980-1988)Editar

 
Graffiti de Pacino como Tony Montana en Scarface.

Inmediatamente después de su paso por Broadway,[126]​ Pacino volvió al cine para protagonizar Cruising (1980) del director William Friedkin, su película más controversial,[127]​ sobre un policía encubierto que investiga una serie de asesinatos ocurridos dentro de la comunidad homosexual del barrio neoyorquino de West Village. Ya desde el comienzo de la filmación en Nueva York, activistas homosexuales protestaron en contra de la producción del filme, intentando sabotear el rodaje, alentados por parte de la prensa.[128][129]​ Quienes protestaban acusaban a la trama de ser «antihomosexual» y retratar al los homosexuales como estereotipos unidimensionales, en parte debido a la presencia de escenas de sadomasoquismo. «Es solo un fragmento de la comunidad homosexual, del mismo modo que la mafia es un fragmento de la vida italoestadounidense», opinó Pacino antes del estreno.[127]​ El director omitió escenas esenciales del guion original y una vez estrenado el filme, Pacino sintió que esa no era la película que él había acordado hacer.[130][103]​ A pesar de la atención recibida por parte de los medios de comunicación, Cruising no tuvo grandes resultados en los cines y la reacción de la crítica fue negativa,[131][132]​ aunque durante las décadas subsiguientes algunos iban a rescatar aspectos del filme.[Nota 6]

Su trayectoria en el cine continuó con un cambió de rumbo interpretando a un padre soltero con cinco hijos en la comedia dramática Author! Author! (1982).[103]​ La idea del personaje había convencido a Pacino, pero el rodaje no le iba a resultar satisfactorio a causa de sus problemas con el director Arthur Hiller: «A veces en este negocio personas que no se supone que deberían encontrarse se encuentran por un breve tiempo», dijo Pacino, y añadió que la película «no debería haber sucedido».[134]​ Desinteresado por la cinta, el crítico Roger Ebert se preguntó: «¿Qué hace Pacino en este caos? ¿Qué le está sucediendo a su carrera?».[135]​ Además, Author! Author! significó otra decepción en la taquilla.[136]​ Durante esta década hubo periodos en los cuales Pacino se alejó del cine, dedicando ese tiempo al teatro y a pulir detalles de una producción personal, el filme The Local Stigmatic, que no iba a ver la luz hasta años después.[137]​ Su mayor éxito en el teatro fue American Buffalo (1980-1984) de David Mamet, por la cual fue nominado al Drama Desk Award.[138]

Pacino en Scarface.

Pacino volvió al cine de gánsteres con Scarface (1983), dirigida por Brian De Palma y escrita por Oliver Stone. Después de ver el filme original de 1932, Pacino propuso el proyecto a Martin Bregman, quien consideró que era una oportunidad para que el actor hiciese un papel que no había hecho antes. De Palma ideó el estilo operístico del personaje y la cinta. Para el papel del narcotraficante cubano Tony Montana, Pacino se inspiró principalmente en la actuación original de Paul Muni y se mudó temporalmente a Miami para familiarizarse con las costumbres y patrones lingüísticos de sus residentes. Pacino dio prioridad al acento del personaje y una vez perfeccionado, lo solía utilizar tanto dentro como fuera del set. Además de trabajar con un experto en dialectos, también se entrenó con un preparador físico y con un experto en combate con cuchillos.[139]​ Aunque fue recibida con críticas negativas,[140]​ la cinta iba a resurgir como una película de culto y a ser ampliamente referenciada en la cultura popular,[Nota 7]​ además de transformarse en uno de los papeles más populares de Pacino.[140]

A su papel protagónico en Scarface le siguió otro en Revolution (1985), acerca de un cazador durante la Guerra de Independencia de los Estados Unidos. La película fue un fracaso tanto a nivel comercial como crítico. Con un costo de producción de veintiocho millones de dólares, el filme alcanzó a recaudar solamente 359 mil dólares, volviéndose una de las películas con mayores déficits en recaudaciones.[145]​ Escribiendo para la revista New York, David Denby criticó el acento de Pacino, describiéndolo como «Chico Marx con un resfrío», y en cuanto a su expresión dijo que era como «Anne Bancroft tratando de ser seria».[146]​ Incluso Pacino consideró Revolution como el «fracaso más grande» de su carrera, opinando que el material tenía potencial pero que se vio afectado por la falta de producción y apresurado estreno.[147][Nota 8]

Las críticas negativas de Scarface[148]​ y el rotundo fracaso de Revolution desorientaron a Pacino,[149]​ que como resultado se retiró del cine por cuatro años.[147]​ Mientras tanto, volcó su atención a la realización de su proyecto como productor, el mediometraje The Local Stigmatic.[150]​ Paralelamente se refugió en el teatro, actuó en la producción de Joseph Papp Julio César (1986), además de actuar en otras obras, entre ellas Crystal Clear (1987) y National Anthems (1988). Pacino recordó que en los años 1970, los medios afirmaban, en sus palabras: «Que la razón por la que volví a los escenarios fue que ¡mi carrera en el cine estaba decayendo! Ese ha sido el tipo de mentalidad, la forma en que el teatro es percibido, desafortunadamente».[22]​ El actor recordó esos años lejos del cine como uno de sus mejores periodos de su vida adulta.[19]

Resurgimiento (1989-1999)Editar

Su inversión en la producción de la película independiente The Local Stigmatic lo derribó económicamente, razón por la cual tuvo que volver a actuar en el cine.[150]​ Con la ayuda de Diane Keaton, su pareja en ese momento,[40]​ regresó a la pantalla grande de la mano del director Harold Becker con el filme neo-noir de suspenso Sea of Love (1989), donde Pacino interpretó a un detective en búsqueda de una asesina en serie que encuentra a sus víctimas por medio de avisos en el periódico.[7]Sea of Love no solo significó su vuelta al cine sino a un territorio conocido, ejecutando el papel de un policía de Nueva York.[22]​ La cinta tuvo un recibimiento positivo por parte de la crítica y generó interés en el público,[151]​ posicionándose en el número uno en la taquilla al momento de su estreno y recaudando más de ciento diez millones de dólares,[152][153]​ sobre un presupuesto de diecinueve millones.[154]​ Asimismo, el actor consiguió una candidatura al Globo de Oro como mejor actor dramático.[155]​ Así, la cinta de Becker no solo relanzó la carrera de Pacino sino también la de su compañera de reparto, Ellen Barkin.[156]

 
Pacino en 1994.

En 1990 Pacino proyectó The Local Stigmatic en el MoMA.[157]​ De unos cincuenta minutos de duración, es una adaptación de la obra del mismo nombre en la que Pacino había actuado por primera vez en 1969 y por la cual había sido abucheado.[158]The Local Stigmatic trata temáticas como la fama y la violencia y tiene como protagonistas a dos cockneys de mala vida, uno de ellos interpretado por Pacino.[157]​ El filme nunca fue estrenado en los cines, solamente tuvo proyecciones privadas.[Nota 9]​ También en 1990, apareció en un antagónico papel secundario como el gánster «Big Boy» Caprice en la comedia criminal Dick Tracy, dirigida y protagonizada por Warren Beatty. Pacino dedicó meses a diseñar el aspecto de su personaje,[161]​ experimentando con diversas combinaciones de prótesis y maquillaje.[162]​ Su histriónica actuación le valió la aceptación de la crítica;[161]Roger Ebert escribió que el actor era un «ladrón de escenas» y la revista Time opinó que Pacino «le da al Jack Nicholson de Batman un par de lecciones de cómo interpretar un villano de historietas: como en parte un ideólgo psicótico y en parte un director de danza de Hollywood, un Bugsy Siegel que quiere ser Busby Berkeley».[163][164]​ Pacino llegó a ser nominado al Óscar como mejor actor de reparto, una candidatura que sentó un precedente en la historia de los «premios de la Academia», al romper con la costumbre de ignorar actuaciones de adaptaciones fílmicas de historietas.[165]

Hacia finales de ese mismo año, llegó a los cines la tercera parte de El padrino con Pacino repitiendo su rol como Michael Corleone. Aunque sin alcanzar el prestigio de las entregas anteriores de la saga, la esperada tercera parte fue valorada de manera positiva por la crítica cinematográfica,[66]​ que elogió el desempeño de Pacino. La revista Variety y Janet Maslin de The New York Times llamaron a su actuación «magnífica» y «fascinante», respectivamente, mientras que David Denby la calificó como «brillante», «detallada» y «conmovedora», aunque no se expresó del mismo modo con respecto al filme en general.[166]​ En opinión de Pacino, la cinta no alcanzó su potencial debido en parte a la ausencia en el reparto de Robert Duvall y porque «nadie quería ver a Michael vengarse y sentirse culpable. Él no era así» y añadió que no fue acertado abandonar sus códigos para «comenzar a llorar sobre ataúdes, confesarse y sentir remordimiento».[167]​ De todos modos, el hecho de protagonizar El padrino III —la película más esperada de la última década según Los Angeles Times[168]​ contribuyó a catapultar su carrera de vuelta a la cima.[169]

El director Garry Marshall, que no había podido contar con Pacino para Pretty Woman, logró tenerlo como coprotagonista del drama romántico Frankie and Johnny (1991), junto a su compañera de Scarface, Michelle Pfeiffer.[170]​ Pacino encarnó a un cocinero recién salido de la cárcel que empieza una relación con una camarera (Pfeiffer) en la cafetería donde trabaja. Se trató de una adaptación guionada por Terrence McNally de su propia obra off-Broadway titulada Frankie and Johnny in the Clair de Lune (1987). Si bien el director notó que los métodos de actuación de sus dos protagonistas eran opuestos, observó que Pacino y Pfeiffer tuvieron una «química maravillosa».[171]​ La crítica Janet Maslin de The New York Times escribió: «El Sr. Pacino no ha estado así de atractivo desde sus días de Dog Day Afternoon y hace de la interminable iniciativa de cortejar a Frankie un placer. Sus escenas junto a Pfeiffer tienen una precisión y honestidad que mantienen a raya los aspectos sensibleros de la película».[172]

A continuación coprotagonizó el drama Glengarry Glen Ross (1992), basado en la obra del mismo nombre escrita por David Mamet. Se trató de una adaptación que había estado años en desarrollo con el nombre de Pacino vinculado al proyecto;[173]​ finalmente el director James Foley le envió el guion al actor, con quien había querido trabajar por años.[174]​ Otros actores de renombre habían expresado interés en participar del proyecto, a pesar de su modesto presupuesto —12,5 millones de dólares—; por ejemplo, los ingresos de Pacino pasaron de los seis millones que venía cobrando por película a un millón y medio en Glengarry Glen Ross.[173]​ El actor interpretó a uno de los cuatro vendedores de inmuebles, desesperados ante la llegada de un facilitador que anuncia que después de una semana, solo los dos mejores vendedores mantendrán su empleo. El grupo de actores encabezado por Pacino fue descrito por el crítico Philip French como «uno de los mejores repartos estadounidenses jamás reunidos».[175]

Por Glengarry Glen Ross, Pacino estuvo nominado como mejor actor de reparto en la 65.ª entrega de los premios Óscar, pero el premio se lo llevó su antiguo compañero de Espantapájaros, Gene Hackman.[176]​ No obstante, Pacino iba a ganar el Óscar al mejor actor por su interpretación del teniente coronel no vidente retirado del Ejército de los Estados Unidos, Frank Slade, en el éxito taquillero Scent of a Woman (1992).[7]​ De esta forma, se transformó en el primer actor masculino en ganar el premio al mejor actor habiendo sido también candidato a mejor actor de reparto en una misma edición de los premios.[7]​ El crítico David Denby de la revista New York definió su actuación como «la más grande, más teatral y emotiva» de la trayectoria de Pacino en el cine[177]​ y dijo que su carrera se encontraba «en medio de una fabulosa segunda vida».[178]​ Algunos medios se refirieron a 1992 como «el año de Al Pacino».[179]​ Paralelamente continuó trabajando en el teatro con obras como Salomé de Oscar Wilde y Chinese Coffee en Broadway, cuyos resultados fueron irregulares pero su actuación fue elogiada.[180]

Al año siguiente, protagonizó el drama criminal Carlito's Way (1993), donde interpretó a un gánster puertorriqueño que acaba de salir de prisión e intenta alejarse del mundo de la delincuencia. Parcialmente basada en dos novelas escritas por el juez Edwin Torres, a quien Pacino había conocido mientras trabajaba en Serpico, el actor se interesó en el proyecto y especialmente en el protagonista, Carlito Brigante.[181]​ Pacino acompañó a Torres en su recorrido por Harlem del Este para inspirarse en la atmósfera del lugar y estética de sus habitantes.[182][181]​ Los productores seleccionaron a Brian De Palma como director, que de esta manera se reunió con Pacino tras Scarface. El director manifestó dudas con respecto a filmar otra cinta de gánsteres de origen hispano,[181]​ y planeó un filme más convencional y sin los excesos de Scarface,[183]​ basándose en el cine negro clásico.[184]​ Coincidiendo con los pronósticos, Owen Gleiberman de la revista Entertainment Weekly comparó Carlito's Way con Scarface, escribiendo que se trataba de «un trabajo de realización cinematográfico más fino» pero notando la falta de un protagonista tan memorable como Tony Montana, diciendo que con Carlito Brigante «Pacino intenta algo más tranquilo y emotivo».[180]

Después de inspirarse en la imagen de su propio abuelo para interpretar a un anciano durante sus últimos días de vida en el drama de bajo presupuesto Two Bits (1995) de James Foley,[185]​ continuó con su papel como el teniente Vincent Hanna en el drama policíaco Heat (1995) del director Michael Mann. El personaje de Pacino es un detective de homicidios de Los Ángeles que le sigue la pista a una banda de ladrones de banco encabezada por el personaje de Robert De Niro. El filme creó expectativas por ser la primera vez que Pacino y De Niro aparecían juntos en pantalla,[Nota 10]​ el encuentro de «los dos actores más respetados de su generación», según la revista The List.[186]​ La crítica Manohla Dargis escribió que Pacino «es un disturbio de una sola persona, un dínamo cargando la escena de un crimen como una cruza demente entre el Sombrerero Loco y Hércules Poirot, todo furia y agitación de sustancia gris. Pero aunque Hanna está desmesurado, no está nunca fuera de control».[185]​ Años más tarde, Pacino explicó algunos de los comportamientos de su personaje, revelando que —si bien no se muestra en pantalla— este estaba bajo los efectos de la cocaína.[187]​ El filme además iba a ser recordado por el antagónico encuentro entre Pacino y De Niro en una cafetería —filmado sin haber sido ensayado antes—[188]​ o la escena final.[189]

Posteriormente recibió el llamado del director Harold Becker para coprotagonizar junto a John Cusack el thriller político City Hall (1996). «Aunque tiene menos minutos en pantalla, Pacino se apodera de cada una de sus escenas», escribió el crítico Bob Thomas para Associated Press sobre el actor en el papel del alcalde de Nueva York, y destacó su monólogo en una de las escenas como de «los mejores discursos en el cine de todos los tiempos».[190]​ Owen Gleiberman de Entertainment Weekly se refirió a la misma escena como «una grotesca parodia de compasión izquierdista», aunque valoró la actuación de Pacino en el resto de la cinta.[191]​ Si bien el actor se reunió con figuras como Rudy Giuliani, Ed Koch y David Dinkins previo a interpretar el papel del carismático alcalde, declaró que su rol es «una descripción genérica de un alcalde populista».[192]​ Tras cuatro años de trabajo,[193]​ ese mismo año estrenó su debut como director, Looking for Richard —también producido, protagonizado y financiado por él mismo—, un docudrama con escenas selectas de Ricardo III de William Shakespeare y un amplio análisis del rol actual y relevancia cultural del autor, con un reparto que incluyó a Alec Baldwin, Kevin Spacey y Winona Ryder, entre otros. Looking for Richard le valió a Pacino el premio del Sindicato de Directores a la mejor dirección en un documental.[194][195]

 
Pacino en 1999.

Su siguiente participación en el cine fue en Donnie Brasco (1997), dirigida por Mike Newell y basada en la historia real del agente encubierto del FBI Donnie Brasco y su trabajo para hacer caer a la mafia desde dentro. Pacino encarnó a «Lefty» Ruggiero, un veterano asesino a sueldo cuya autoridad dentro del crimen organizado está en decadencia.[196]​ Refiriéndose a «Lefty», Janet Maslin de The New York Times dijo: «Este Pacino es diferente: Envejecido, cansado, monótono, sin suerte aunque desesperadamente ansioso por conseguir aprobación».[197]​ David Denby valoró esta actuación de Pacino como «la más melancólica de su carrera» y la «más convincentemente fatalista».[196]​ En ese sentido, el ex caporegime de la familia criminal Colombo Michael Franzese destacó la autenticidad de Donnie Brasco y la citó como el mejor trabajo de Pacino en una película de gánsteres, comentando que su personaje «no era considerado uno de los tipos sofisticados de ese mundo y [Pacino] lo retrata muy, muy bien».[198]

Luego de haber rechazado tres veces actuar en la adaptación al cine de la novela sobrenatural The Devil's Advocate de Andrew Neiderman,[199]​ por considerar estereotipado al personaje,[60]​ aceptó el rol después de que Tony Gilroy reescribió el guion.[60]​ El filme se estrenó en octubre de 1997 con Keanu Reeves como un ambicioso abogado que llega a Manhattan para trabajar en la prestigiosa compañía de «John Milton», un abogado omnipotente interpretado por Pacino. Para crear el personaje, descrito por Los Angeles Times como «seguro de sí mismo, seductor, astuto, extravagante, lascivo, inteligente, corrupto, juguetón y lleno de rabia», el actor observó el trabajo de Walter Huston en la cinta de fantasía The Devil and Daniel Webster (1941) y leyó el Infierno de Dante Alighieri y El paraíso perdido de John Milton.[60]​ La película fue un éxito en la taquilla y recaudó más de ciento cincuenta millones de dólares a nivel mundial.[200]

Más tarde, volvió a trabajar bajo la dirección de Michael Mann en el drama multinominado al Óscar The Insider (1999), junto a Russell Crowe. La trama se basó en los esfuerzos del denunciante Jeffrey Wigand (Crowe) y el productor televisivo Lowell Bergman (Pacino) por exponer las prácticas nocivas llevadas a cabo por la industria tabacalera, en particular la Brown & Williamson. El periódico Dallas Observer indicó: «Pacino ha comenzado a darse cuenta de la importancia de su legado y quiere recordarnos que a la hora de la verdad, todavía puede cumplir como lo hacía de joven».[201]​ Asimismo, interpretó al entrenador de un equipo de fútbol americano en decadencia en el drama deportivo Un domingo cualquiera (1999), del director Oliver Stone. Como preparación para el rol, Pacino se reunió con figuras de ese deporte como Mike Shanahan, Bill Parcells y Steve Mariucci;[202]​ además, su personaje compartió el apellido con el entrenador de boxeo Cus D'Amato. El director declaró que aprovechó la imagen de Pacino —protagonista de Scarface, película que Stone había guionado— para dar a entender que un buen entrenador es, en parte, un gánster.[203]​ Una vez más, uno de sus monólogos —en este caso, el que tiene lugar en el vestuario previo a la partida— ganó notoriedad y trascendió la pantalla grande, sirviendo como inspiración a equipos deportivos de la vida real.[Nota 11]

Otros papeles e incursión en la televisión (2000-2006)Editar

Pacino estrenó su segundo trabajo como director, Chinese Coffee, en los festivales de Telluride y Toronto del año 2000.[207]​ El proyecto se filmó hacia finales de la década anterior durante un periodo de tres años y fue financiado enteramente por Pacino.[208]​ Basándose en la obra de teatro del mismo nombre en la que había actuado a principios de los años 1990, la cinta se trata casi exclusivamente sobre una conversación entre dos personajes: Un escritor sin éxito (Pacino) y su mentor (Jerry Orbach). En palabras de Pacino: «No estoy adaptando una obra al cine. Estoy haciendo una obra como una película». El actor y director explicó: «Tratas de mantener el espíritu de la obra [... ] ajustándose al medio cinematográfico».[209]​ En una reseña para Variety Todd McCarthy opinó que Chinese Coffee «es un pequeño ejercicio de actuación que solo un actor pensaría en llevar al cine» y que «sin duda se unirá a Two Bits como las películas menos vistas de la notable carrera del actor».[207]​ McCarthy predijo que el filme no tendría potencial comercial más allá del nombre de su director[207]​ y al igual que su ópera prima, no llegó a ser proyectada en las salas de cine.[209][Nota 9]​ Acerca de una futura carrera detrás de cámaras, Pacino señaló:

No me veo a mí mismo como un director real. Me veo como un actor que está dirigiendo esto. Un director real es alguien que ve el mundo de esa forma, que dice: «Ey, acabo de ver algo. Acabo de leer algo. Tengo que dirigirlo». Yo no. Yo veo algo y digo: «Guau, tengo que actuarlo». Gran diferencia. A veces siento que quizás cuando muera y vaya al Cielo, dirigiré.[210]

El entonces director emergente Christopher Nolan contó con Pacino para coprotagonizar la cinta de suspenso psicológico Insomnia (2002), junto a Robin Williams y Hilary Swank, un remake de la película noruega homónima. El actor aceptó el rol y reconoció el talento de Nolan después de ver Memento, el anterior largometraje del director.[211]​ La trama de Insomnia gira en torno a dos detectives de Los Ángeles que investigan un asesinato en Nightmute, Alaska, un área con veintitrés horas de luz al día.[212]​ Los críticos elogiaron ampliamente la actuación de Pacino, entre ellos Lisa Schwarzbaum de Entertainment Weekly, que comentó que hacía años que el actor no tenía una actuación tan «poderosa y matizada»,[213]​ mientras que The Guardian reconoció su actuación como el atractivo principal del filme.[214]​ Nolan destacó la química actoral entre Pacino y Williams,[215]​ quienes según el New York Post mostraron sus «actuaciones más sustanciosas» en muchos años. En la misma reseña, se resaltó que en Insomnia «nunca se permite que [Pacino] explote en el tipo de actuación eufórica que ha caracterizado gran parte del trabajo del actor desde Scent of a Woman».[216]​ En ese sentido, otros autores notaron el tono más moderado con respecto a las clásicas actuaciones de Pacino.[217][218]Insomnia también tuvo una buena acogida en los cines, recaudando 113 millones de dólares en todo el mundo.[219]

Su siguiente película fue la comedia dramática de ciencia ficción Simone (2002), dirigida por Andrew Niccol. La trama se centra en un olvidado director de cine que crea una actriz virtual para protagonizar su próximo filme y sus intentos por mantenerla en secreto a medida que la fama de esta se incrementa. Aunque el guion de Niccol atrajo a Pacino por su tratamiento de temáticas como la fama, la ficción, el éxito y el fracaso, la cinta no consiguió grandes resultados críticos ni comerciales.[220]​ El mismo año interpretó a Eli Wurman, un publicista en decadencia adicto a las drogas que se ve envuelto en un crimen en el drama de bajo presupuesto People I Know (2002). La película se vio perjudicada por una producción apresurada y una pobre distribución.[221]​ La filmación había concluido solo diez días antes de los atentados del 11 de septiembre de 2001 y aunque algunas escenas volvieron a ser rodadas, la cinta no iba a estrenarse hasta octubre del año siguiente en Italia y otros seis meses después en Estados Unidos con un estreno limitado.[222]​ Uno de los críticos que apoyó la cinta fue Roger Ebert, que la proyectó en el Ebertfest.[223]​ Debido al tono de sus personajes en Insomnia, Simone y People I Know, la revista PopMatters se refirió a dichos filmes como una «trilogía del cansancio».[224]

La trayectoria de Pacino como actor no mostraba signos de agotamiento, trabajando tanto el teatro como en el cine y alternando entre producciones de bajo y alto presupuesto.[225]​ Estrenado en 2003, el thriller de espionaje The Recruit tuvo a Colin Farrell como un aspirante a agente de la CIA y a Pacino como su reclutador, una dupla descrita por Entertainment Weekly como «una versión más oscura de Robert Redford y Brad Pitt en Spy Game, solo que The Recruit se trata más sobre juegos mentales».[226]​ Tras el satisfactorio resultado comercial de The Recruit,[227]​ Pacino hizo un cameo de una escena como un jefe de la mafia en la comedia Gigli (2003) del director de Scent of a Woman, Martin Brest.[228]​ El filme fue un fracaso de taquilla al punto de transformarse en una de las películas con mayores déficits en recaudaciones y la respuesta de los críticos también fue negativa,[229]​ siendo considerada una de las peores películas de la historia y derrumbando la carrera de su director.[228][230]​ Después de evitar la pantalla chica durante años,[231]​ debutó en televisión encarnando al abogado homosexual Roy Cohn en la miniserie de HBO Angels in America (2003), una adaptación de la obra del mismo nombre.[Nota 12]​ Por dicha actuación, Pacino ganó los premios Globo de Oro, Primetime Emmy y SAG al mejor actor de miniserie.[155][233][234]

 
Pacino en el Festival de Cine de Roma en 2008.

En 2004 se estrenó El mercader de Venecia, adaptación al cine de la obra homónima de Shakespeare, donde Pacino personificó al usurero judío Shylock. Bajo la dirección de Michael Radford, Pacino le aportó profundidad a un personaje tradicionalmente interpretado como villano.[235]​ Cabe destacar que cuando el productor Barry Navidi se contactó con Marlon Brando para hablar sobre el proyecto, el segundo le dijo que Pacino era la única persona que podría hacer de Shylock.[236]​ Esta versión del personaje fue descrita por Ron Rosenbaum del periódico The Observer como un «inofensivo, debilitado y políticamente correcto Shylock».[237]​ Sin embargo, el trabajo del actor recibió elogios de parte de varios críticos, entre ellos Peter Travers, que comentó que Pacino «sube el listón en un fascinante triunfo actoral».[238]​ Aunque su promoción fue escasa, el filme tuvo cuantiosas proyecciones en los cines de Nueva York y generó ganancias en la taquilla.[140]​ En otro de sus papeles como mentor, hizo de un agente de apuestas deportivas en el drama Two for the Money (2005), junto a Matthew McConaughey y Rene Russo.[239]​ La película no logró conformar a gran parte de la crítica; una excepción fue Roger Ebert, que elogió la participación de Pacino y su carrera reciente.[240]​ La revista Empire coincidió con Ebert en cuanto a la actuación de Pacino pero calificó negativamente el filme en general,[241]​ mientras que otros medios como el Chicago Tribune notaron que el personaje del actor «puede ser un rostro familiar en la galería de personalidades explosivas de Pacino».[242]

Declive en el cine y éxito en la televisión (2007-2018)Editar

Pacino se unió a George Clooney, Brad Pitt, Matt Damon y Andy García en la comedia criminal Ocean's Thirteen (2007), la tercera y última entrega de la saga dirigida por Steven Soderbergh. El principal antagonista de la trama es su personaje, Willy Bank, un magnate de los hoteles que está en la mira de la banda de Ocean. La cinta recaudó más de 311 millones de dólares en todo el mundo.[243]​ Al mismo tiempo, protagonizó el thriller psicológico 88 minutos (2007), donde interpretó a un psicólogo forense y profesor universitario, responsable de la condena de un asesino en serie, que le restan ochenta y ocho minutos para salvar su vida. El filme fue maltratado por los críticos;[244]​ para Richard Roeper fue el peor del año[245]​ y medios como New York Post y Variety consideraron 88 minutos como una de las peores películas de Pacino.[246][247]​ El director de 88 minutos, Jon Avnet, volvió a contar con él para coprotagonizar junto a Robert De Niro Righteous Kill (2008), un buddy cop donde los actores interpretan a dos detectives de Nueva York en busca de un asesino en serie. Aunque los resultados en la taquilla fueron aceptables,[Nota 13]Righteous Kill significó otro fracaso a nivel crítico.[251]​ Escribiendo para The New York Times, Manohla Dargis describió el filme como «un desorden de películas policiales recicladas y clichés de películas de asesinos en serie»,[252]​ mientras que Lou Lumenick del New York Post comentó: «Al Pacino y Robert De Niro recogen cheques inflados con la intención de aburrir en Righteous Kill, un lento y ridículo thriller policial que hubiese sido enviado directamente al contenedor de basura de Blockbuster si hubiese sido protagonizado por alguien diferente».[253]​ Desde 2009 ocupó la posición de copresidente del Actors Studio, junto con Ellen Burstyn y Harvey Keitel.[35]

 
Pacino en 2015.

Pacino reapareció en televisión para protagonizar el telefilme biográfico de HBO You Don't Know Jack (2010), el cual narra la vida y obra del doctor Jack Kevorkian, un defensor del suicidio asistido. Su trabajo le valió los premios Primetime Emmy, Globo de Oro y SAG como mejor actor de televisión.[233][155][254]​ Habiendo lamentado no haber interpretado al prestamista Shylock en el teatro antes de hacerlo en la pantalla grande,[255]​ finalmente volvió a los escenarios en julio de 2010 en una producción off-Broadway de El mercader de Venecia.[256]​ Esta reinterpretación de la obra de Shakespeare se llevó al Teatro Broadhurst de Broadway en octubre,[257]​ recaudando un millón de dólares en su primera semana.[258]​ Por su actuación, Pacino obtuvo una nominación a los Premios Tony como mejor actor principal en una obra de teatro.[259]

A principios de 2011 se estrenó en el Festival de Cine de Sundance el drama policial The Son of No One con Pacino en un pequeño papel interpretando a un detective.[260]​ Hacia el final de ese año estrenó su tercer largometraje como director en el Festival de Venecia, el documental dramático Wilde Salomé. Pacino, que definió esta película como su «proyecto más personal hasta el momento», recibió el premio Glory to the Filmmaker en Venecia por su aporte al cine contemporáneo.[261]​ La película examina la obra Salomé de Oscar Wilde mezclando elementos documentales con ficción y Pacino, además de su rol como director y guionista, interpreta a Herodes Antipas.[262]​ Al mismo tiempo, apareció haciendo de él mismo en la comedia protagonizada por Adam Sandler Jack and Jill, la cual cosechó reseñas negativas y alcanzó a ser considerada una de las peores películas de la historia, rompiendo el récord como la más ganadora en los premios Razzie y empujando a Pacino a conseguir por primera vez el Razzie al peor actor de reparto.[263]

En octubre de 2012 protagonizó el reestreno en Broadway de la obra clásica de David Mamet Glengarry Glen Ross en su trigésimo aniversario, y se mantuvo hasta enero del año siguiente.[264]​ También en octubre se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Chicago la comedia criminal Stand Up Guys con Pacino, Christopher Walken y Alan Arkin como tres criminales veteranos que se reúnen para un último trabajo. Varias de las reseñas negativas recibidas por el filme remarcaron que el director había desaprovechado el potencial del trío protagónico.[265][266][267]​ Más tarde protagonizó otro telefilme biográfico para HBO, titulado Phil Spector (2013), acerca del juicio por asesinato del productor musical Phil Spector, bajo la dirección de David Mamet. En 2002, Spector había declarado que el sueño de toda su vida era ser interpretado por Pacino —su actor favorito— en una película sobre su vida. The Daily Telegraph notó la ironía en el hecho de que el actor terminó haciendo de Spector, pero no en un filme sobre su carrera sino en uno que trata sobre su juicio por asesinato.[268]​ Las actuaciones de Pacino como Spector y Helen Mirren como la abogada defensora del productor no pasaron desapercibidas y ambos fueron candidatos a los premios Primetime Emmy, Globo de Oro, SAG y Satellite como mejor actor y mejor actriz, respectivamente.[233][155][269][270]​ Paralelamente, Pacino editó Wilde Salomé, su anterior trabajo detrás de cámaras, manteniendo solo los elementos narrativos y estrenó el nuevo corte, titulado Salomé, en agosto de 2013 en Estados Unidos y un año después en el Reino Unido.[271][272]

Mientras que en los últimos años el actor había tenido éxito con sus trabajos para HBO,[273]​ la reacción de la crítica con respecto a sus actuaciones en la pantalla grande era irregular. Volvió al cine para protagonizar el drama independiente Manglehorn, estrenado en el Festival de Venecia en agosto de 2014 y en los cines estadounidenses a mediados del año siguiente. El sitio The A.V. Club afirmó que Pacino merecía un mejor material que el papel del excéntrico y solitario cerrajero obsesionado con una expareja en Manglehorn[274]​ y otros medios como San Francisco Chronicle y The Washington Post reseñaron el filme negativamente pero valoraron el trabajo en conjunto de Pacino y Holly Hunter.[275][276]​ También en Venecia, se proyectó The Humbling, otra cinta independiente con Barry Levinson como director y Pacino interpretando a un actor envejecido que sufre de demencia. La película fue descrita por The New York Observer como «espantosa» y por Time Out como «un lío irredimible», aunque se elogiaron las actuaciones.[277][278]Peter Travers de Rolling Stone comentó que se trataba de «la mejor actuación en años de Pacino en el cine» y Lou Lumenick del New York Post fue más lejos y dijo que podía ser «lo mejor que Al Pacino ha hecho en este siglo».[279][280]​ Pacino expresó su tendencia a pasar cada vez más tiempo con sus hijos y comparó el modo de trabajar de sus inicios en la actuación con el contemporáneo:

En el cine ya no tienes tanto tiempo, estás enfrentado al reloj todo el tiempo y eso puede resultar difícil porque tienes que hacer que algo funcione dentro de los límites de tus seis semanas de filmación. Y por lo general no es suficiente tiempo, así que el trabajo lo refleja. Desearías tener más tiempo, incluso si es solo para conocer a los actores con los que estás o hablar con el director sobre tu personaje. En los viejos tiempos, [Sidney] Lumet también hacía películas en seis semanas, pero tenía tres semanas o un mes para ensayar. Ese ya no es el caso. Rara vez encuentras una película, de naturaleza seria, que tenga tiempo para reunir a los actores para ensayar. No es la prioridad.[281]

Los cambios en la industria también se vieron reflejados en su salario; mientras que en la cima de su carrera recibía unos catorce millones de dólares por película, ahora su sueldo era de unos cinco millones, a veces llegando a los siete.[19]​ En 2016 volvió a ser nominado a los Premios Globo de Oro, esta vez en la categoría de mejor actor en una comedia o musical por interpretar a una estrella de rock en decadencia tratando de redescubrir el sentido de su vida en Danny Collins (2015).[282]​ Medios como Variety y Toronto Sun destacaron su rol cómico[283][284]​ y otros críticos lo hicieron responsable de «salvar» la película.[285][286]​ Posteriormente formó parte del reparto del thriller Misconduct (2016), un fracaso tanto a nivel comercial como crítico[287]​ que, según The Daily Telegraph, «podría ser el peor filme en el que Anthony Hopkins y Al Pacino hayan actuado jamás».[288]​ La suerte de Hangman (2017) no fue diferente. Se trató de un thriller policíaco protagonizado por Pacino como un detective que busca a un asesino en serie, cuyos crímenes están inspirados por el juego del ahorcado. Hangman se trató de una de las películas peor reseñadas en la filomografía del actor.[289]​ Refiriéndose al fracaso de varias de sus últimas películas, Pacinó reflexionó:

¿Sabes qué? Puede que esté cayendo en un mal hábito. Creo que estoy empezando a ponerme un poco obstinado. Estoy empezando a querer hacer películas que no son realmente muy buenas y tratar de mejorarlas. Y ese se ha vuelto mi desafío. No creo que vaya pensando que no van a ser muy buenas, pero es como dijo Bob [De Niro]: A veces te ofrecen dinero para hacer algo inadecuado. Y te convences de hacerlo. Y en algún lugar dentro de ti, sabes que esa cosa va a ser una chatarra.[290]

Nuevamente protagonizó un telefilme de HBO, el drama biográfico Paterno (2018), sobre la renuncia del entrenador de fútbol americano universitario Joe Paterno tras un escándalo de abuso sexual infantil silenciado durante años en la universidad para la que trabajaba. Con Paterno ya fallecido, Pacino utilizó la misma metodología de trabajo que venía utilizando, es decir, asimilar la mayor información posible sobre el personaje y «dejar que el inconsciente haga el resto», como ya lo había hecho con Jack Kevorkian y Phil Spector.[291]

Regreso a la cima (2019-2021)Editar

A continuación el director Quentin Tarantino escribió un papel para Pacino en Once Upon a Time in Hollywood (2019), un agente de Hollywood que representa al personaje de Leonardo DiCaprio. A pesar de su experiencia, Tarantino reveló que sintió nervios antes de dirigir al actor.[292]​ El resurgimiento de Pacino llegó gracias a su papel en la cinta de gánsteres El irlandés (2019), siendo dirigido por primera vez por Martin Scorsese y acompañando a Robert De Niro y Joe Pesci en el reparto. El actor interpretó a Jimmy Hoffa, un líder del sindicato de camioneros vinculado con el crimen organizado.[293]​ El proyecto había estado en un limbo de desarrollo durante años y en 2012 los actores se habían reunido para leer el guion,[294]​ pero la producción no se puso en marcha hasta que Netflix acordó financiarla —el presupuesto se estimó en 225 millones de dólares—.[295]El irlandés resultó un éxito entre los críticos de cine, como también la actuación de Pacino, para Owen Gleiberman de Variety, «la más extraordinaria del filme».[296]​ Además de ser candidato a los premios Globos de Oro, SAG y BAFTA, Pacino recibió una candidatura al Óscar como mejor actor de reparto, la primera desde su victoria por Scent of a Woman (1993).[297]​ En 2021 volvió a ser candidato al Globo de Oro por su participación en Hunters,[155]​ una serie de televisión web que obtuvo reacciones diversas de parte de la prensa.[298]

EstiloEditar

Según la Enciclopedia Británica el intenso estilo de Pacino en la pantalla se caracteriza por una «seriedad inquietante y rabia explosiva».[299]​ El dramaturgo David Mamet afirmó que Pacino «es incapaz de hacerlo de la misma manera dos veces», refiriéndose a la construcción de su personaje.[19]​ «Algunos actores interpretan personajes. Al Pacino se transforma en ellos», dijo Lee Strasberg.[19]​ Fue bajo la tutela de Strasberg que Pacino se perfeccionó en un conjunto de técnicas conocidas en Estados Unidos como «el Método», basadas en el sistema Stanislavski, las cuales hacían énfasis en la actuación naturalista y entrenaban a los actores a sentir y retratar de manera realista las emociones de sus personajes. La actuación del método fue llevada con éxito a la pantalla grande por Marlon Brando, posteriormente influenciando con su estilo a Pacino.[300]​ Para el Chicago Reader, Pacino es un «enorme actor de método que nunca tiene miedo de hacer el ridículo en la búsqueda de una expresión espontánea».[301]​ Llegó a ser catalogado como «el actor de método de los actores de método».[179]

El dramaturgo Israel Horovitz observó que Pacino desarrollaba sus personajes observando a otros, en ocasiones recorriendo las calles durante horas, llegando incluso a seguir a una persona en particular, fijándose en su modo de caminar, su postura corporal y su vestimenta.[19]​ Habiendo aparecido en múltiples filmes biográficos, el actor valora la importancia del estudio previo de sus personajes, basándose tanto en fuentes literarias como en reuniones con el personaje real retratado.[302]​ Asimismo, no memoriza las líneas del guion, sino que cree que las palabras deben ser «una extensión de [su] estado emocional».[19]​ Pacino era absorbido por sus personajes, los cuales invadían su vida fuera las cámaras y los escenarios: Seguido a cada función de Ricardo III en Broadway, solía caminar solo durante horas, y aún con la obra ya fuera del circuito, a veces caminaba cojeando. «El cuerpo no sabe que una función ha terminado hasta que la mente lo dice», aclaró el actor. Después de filmar Espantapájaros, usó los zapatos de prisión del personaje durante meses; después de Serpico, llegó a intentar un arresto en las calles de Nueva York; y después de Revolution, un periodista de Los Angeles Times notó que Pacino todavía mantenía el corte de pelo del personaje y hablaba con un leve acento británico.[303]

Reconocido como un ávido admirador de la obra de William Shakespeare,[14]​ el periódico The Globe and Mail aseguró que «Pacino poseía la profundidad shakespeariana de la grandeza trágica».[304]​ El inicio de su trayectoria estuvo marcado por su retrato de personajes urbanos, malvivientes y perdedores;[14]​ el actor Ron Silver señaló que Pacino no se enfocaba en hacer simpático al personaje sino interpretarlo honestamente y «hacer que ese ser humano sea comprendido».[179]​ Más tarde, iba a generar reacciones tanto positivas como negativas por el modo sobreactuado o exagerado de abordar sus personajes, como por ejemplo en Scarface o Heat.[305][306]​ El autor Dan Callahan reconoció Scarface como la adaptación del actor a una nueva era y escribió que «Pacino se alejó del naturalismo de Brando hacia el tipo de imitación hipérbolizada que en un momento le había servido a James Cagney». Callahan concluyó que dicha cinta «marcó un punto de inflexión en la carrera de Pacino, cuando se empezó a transformar en una figura cómica, una caricatura de un hombre, alguien fácilmente imitado».[307]​ La revista People afirmó que en Scarface «su actuación no es actuación, es alardear sin vergüenza».[308]Los Angeles Times manifestó a propósito que «su éxito como actor puede estar basado en su intensidad, en las emociones volcánicas que proyecta», pero observó que «su juego favorito es el ajedrez, en el que reflexiona sobre todas las jugadas posibles y sus consecuencias».[255]​ Refiriéndose a esa característica, Pacino dijo: «Sabes lo que dicen, en el teatro tienes que ‘alcanzar el balcón’. En el cine las cosas se magnifican»[308]​ y sostuvo: «[...] me veo como un tenor. Y un tenor necesita tocar esas notas altas de vez en cuando».[40]​ En otra ocasión explicó:

A veces lo llevas al límite, a veces puedes exagerar un poco, pero todo eso es parte de una visión. Yo digo, ve con intensidad. Si se está haciendo un esfuerzo para producir algo que tenga gusto y pasión y no se haga solo para obtener la copa de oro, no es un maldito desperdicio. Sí, hay defectos, pero en ellos hay cosas que recordarás.[19]

Al haber ambos surgido en el cine de la década de 1970, dentro del contexto del «Nuevo Hollywood»,[309]​ Pacino y Dustin Hoffman eran frecuentemente comparados entre sí. Los dos actores ingresaron al Actors Studio el mismo año y llegaron a competir por los mismos galardones y papeles.[310]​ Durante sus comienzos en el teatro, Pacino fue descrito como «un Dustin Hoffman italiano» por The New York Times[52]​ y en su reseña de Serpico Pauline Kael afirmó que «a menudo es indistinguible de Dustin Hoffman».[311]​ De esta forma surgió una rivalidad alimentada por la prensa y Hoffman llegó a referirse a Pacino —en tono humorístico— como su «némesis».[312]​ El crítico de cine David Denby comentó que el actor «fue fastidiosamente (para Pacino) agrupado con De Niro y Dustin Hoffman como uno de los revolucionarios actores ‘étnicos’ neoyorquinos (los ‘anti-Redfords’».[178]​ Con respecto a la comparación con De Niro, Pacino opinó: «No veo similitudes entre Bobby [De Niro] y yo. Lo mismo con Dustin; no las veo, aunque creo que es muy bueno».[313]​ La revista Empire notó la diferencia de enfoque entre ambos: «Donde De Niro es precisión, Pacino es elemental, igualmente obsesivo pero mucho más instintivo». También afirmó que, a diferencia de De Niro, «puede compartir la pantalla sin ceder terreno».[302]​ La descripción de Empire coincidió con la opinión de Michael Mann, quien los dirigió a ambos: «El método de actuación de Pacino es el método Pacino, eso es todo. Para Al, se trata en gran medida de internalizar la forma en que alguien se siente. Memoriza escenas dos semanas antes de grabarlas. Quiere que circulen en su conciencia. Soñará con ellas. Y Bobby [De Niro] es terriblemente inteligente, brillantemente analítico».[314]

TeatroEditar

Pacino comenzó su trayectoria como actor de teatro y, a diferencia de muchos de sus colegas, nunca abandonó el escenario a pesar de su éxito en el cine.[300][19]​ Si bien fue gracias al cine que alcanzó la fama internacional,[315]​ está fuertemente conectado al teatro clásico, teniendo como referentes a la actriz italiana Eleonora Duse y al inglés Edmund Kean.[300]​ Pacino declaró preferir el teatro, no solo por el desafío que le supone actuar en obras sino también por la posibilidad que le da de modificar su actuación.[316]​ Varios de sus colegas notaron su impredecibilidad como actor y que «no hace lo mismo dos veces».[317][302][318]​ Según declaraciones de Ed Harris, «tendemos a olvidar y pasar por alto el hecho de que es primero que nada un actor de teatro».[319]​ Pacino resaltó el carácter desafiante que tiene actuar en un escenario, donde «hay más exigencias», y la «sensación de estar en casa»,[19]​ al contrario del cine con el que siempre sintió «una especie de distancia».[320]​ Asimismo, comparó actuar con hacer equilibrio sobre una cuerda:

Actuar es como ser un equilibrista, y hay una diferencia entre hacerlo en el escenario y hacerlo en una película. En el escenario, la cuerda está muy arriba. Si te caes, te caes. En una película, el cable está en el suelo. Te caes, te levantas y lo vuelves a hacer. Actuar en una obra de teatro es un estado emocional diferente. Te despiertas sabiendo que tienes que caminar por el cable a las ocho en punto.[302]

Sus diez años de experiencia en el teatro previos al salto a la fama moldearon el estilo de sus actuaciones e incluso incidieron en el tipo de personajes que iba a seleccionar. Para Pacino, el actuar en los escenarios le abre a un actor nuevas posibilidades creativas y enriquece su oficio, fortaleciendo además su rendimiento en el cine.[321]​ «Las películas comerciales no son el lugar donde se aprende y experimenta», declaró.[303]

InfluenciasEditar

Ya a la edad de tres años, Pacino imitaba al actor Al Jolson,[322]​ y más tarde solía emular una escena de Ray Milland en la cinta Días sin huella (1945).[303]​ A los dieciséis años asistió al cine para ver On the Waterfront (1954), donde descubrió a Marlon Brando y se transformó en su principal fuente de inspiración. Pacino vio repetidas veces ese filme solo para observar la actuación de Brando, que describió como «diferente a todo lo que había visto antes» y una revelación que lo impactó profundamente.[323]​ También lo marcó el rol de Brando en Un tranvía llamado Deseo (1951), otro filme de Elia Kazan, mencionando que «de alguna manera está llevando una actuación teatral a la pantalla».[320]​ «Todos estamos en deuda con él», afirmó Pacino. «Ha habido un estilo de actuación estadounidense desde Brando», dijo.[300]​ Por otro lado, en el documental Descubriendo a John Cazale (2009), Pacino comentó de su compañero de actuación John Cazale: «Creo que aprendí más de John sobre actuación que de nadie más».[324]​ Además citó a Julie Christie como su actriz favorita y la «más poética»[325]​ y a George C. Scott como uno de los mejores actores «post-Brando».[326]

Vida privadaEditar

Familia y relacionesEditar

 
Pacino junto a Lucila Solá en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2014.

Si bien Pacino nunca se casó, tuvo tres hijos producto de dos relaciones. Con dieciséis años de edad dejó la secundaria y se mudó a su propio departamento, fue entonces que tuvo su primera novia, con quien convivió.[327]​ Todavía siendo un adolescente compartía vivienda con algunas mujeres;[160]​ durante un periodo, una de ellas le ofreció alojamiento a cambio de sexo.[327]​ Una de sus primeras conquistas en el ámbito del teatro fue la actriz Susan Tyrrell con quien había compartido escenario en algunas ocasiones.[328]​ También durante sus inicios conoció a Jill Clayburgh en Boston, que se mudó con él a Nueva York, e iban a permanecer juntos durante cinco años hasta 1972. Sin embargo, Pacino no estaba preparado para el matrimonio, lo que inspiró el papel de Clayburgh en su primer éxito en el cine como actriz, Una mujer descasada.[328]​ Uno de los momentos más dolorosos en la vida de la actriz fue el fin de su relación con Pacino, que estuvo relacionado al hecho de que él ya había triunfado en el cine y ella aún no.[329]

Después de una breve relación con Tuesday Weld —con quien diez años después iba a protagonizar Author! Author!—, conoció a Diane Keaton durante la filmación de El padrino e iban a sostener una relación intermitente. Más tarde conoció a Marthe Keller en el set de Bobby Deerfield y extendió a la vida real la relación que tenía con ella en el filme.[328]​ Mantuvo un fugaz romance con la joven actriz Maureen Springer, que iba a debutar en el cine como su novia en Cruising, pero antes del rodaje su relación finalizó y Springer fue reemplazada en el papel por Karen Allen.[126]​ Entre principios de los años 1980 y mediados de esa década Pacino estuvo vinculado románticamente con Kathleen Quinlan.[330]​ «Hubo una época en mi vida en la que ser deshonesto con las mujeres era la manera natural de ser. Finalmente dije: “Ey, tengo que parar con esta tontería”», recordó el actor.[331]

Hacia finales de 1980 su relación con Keaton se reanudó y, después de producirse un aborto espontáneo, la actriz quería otro hijo y una relación estable.[328]​ «Pobre Al, nunca quiso casarse y pobre de mí, que nunca paré de insistir», admitió la actriz.[332]​ Ante la recurrente pregunta sobre la posibilidad de contraer matrimonio, Pacino comentó: «He tenido relaciones largas que indudablemente sentí como matrimonios» y explicó: «¿Por qué no propuse matrimonio? Odio decir esto, pero el matrimonio es un estado mental, no un contrato». Al mismo tiempo el actor expresó sus deseos de ser padre.[333]​ Posteriormente mantuvo un breve vínculo con la profesora de actuación Jan Tarrant y seguidamente con una amiga de esta, la actriz Annie Praeger. La relación de Pacino con Praeger terminó cuando se conoció la noticia de que el actor era padre por primera vez. Su hija, Julie Marie, nació en 1989 de su relación con Tarrant, y Pacino declaró: «Es un alivio ver que la vida no se trata de mí, sino de ella», y agregó: «Ser padre me cambió de manera importante».[330]​ En otra ocasión sostuvo que la actuación, que «solía ser todo» en su vida, se había vuelto una «pequeña parte».[34]​ Su siguiente relación fue con la directora de cine australiana Lyndall Hobbs. Aún en una relación formal con Hobbs, Pacino tuvo una aventura de algunos meses con Penelope Ann Miller durante la filmación de Carlito's Way.[330]

Conoció a su próxima pareja, la actriz Beverly D'Angelo, en un vuelo desde Los Ángeles a Nueva York.[14]​ La pareja tuvo dos hijos mellizos en 2001, Anton y Olivia, mediante fecundación in vitro; Pacino tenía sesenta años de edad y D'Angelo cuarenta y seis.[334]​ La relación duró entre 1997 y 2003.[335][336]​ La separación estuvo seguida de una lucha por la custodia de los hijos; algunos meses más tarde, se estipuló que los mellizos de dos años iban a poder quedarse con Pacino una vez por semana, aunque poco después D'Angelo solicitó mudarse con ellos a Los Ángeles.[334]​ En ese momento, D'Angelo y sus hijos vivían en un apartamento en Manhattan,[337]​ pero la actriz quería trasladarse para reactivar su carrera en el cine. Ambas partes lograron un acuerdo por fuera del juzgado —además de los 93 mil dólares que D'Angelo recibía de Pacino cada mes— y Pacino iba a modificar su agenda para pasar el mayor tiempo posible con sus hijos.[334]​ Finalmente, Pacino también iba a abandonar Nueva York y mudarse a Beverly Hills para compartir la custodia.[19]​ Casi quince años más tarde, en 2017, Pacino y D'Angelo iban a volver a acercarse y permanecer como amigos.[338]

 
Recepción en honor a Pacino en el Palacio Bosch (Buenos Aires) en 2016.
 
En 2006 Pacino reveló en Inside the Actors Studio que su familia materna provenía de Corleone, al igual que su familia en la saga de El padrino.[7]

Durante el estreno de You Don't Know Jack,[334]​ se lo vio por primera vez junto a la actriz y modelo argentina Lucila Polak —hija del abogado y político Federico Polak—, con quien estaba en pareja hacía dos años; iban a separarse en 2018 tras diez años de relación.[339]​ Poco después se lo comenzó a ver con la modelo israelí Meital Dohan.[340]​ A principios de 2020, Dohan, de cuarenta y tres años de edad, abandonó al actor, declarando: «La diferencia de edad era difícil [...] Solo me compraba flores. ¿Cómo puedo decir educadamente que no le gustaba gastar dinero?».[341]

Intereses y personalidadEditar

Una de sus primeras pasiones junto a la actuación fue el béisbol,[342]​ a tal punto que Diane Keaton, expareja de Pacino, declaró que solo estaba interesado en dos cosas, el teatro y el béisbol.[343]​ Durante su relación con Lucila Polak, también demostró interés por el fútbol y llegó a enviar un mensaje apoyando a la selección de fútbol de Argentina en la final de la Copa América 2015.[344]​ Al año siguiente, en una visita a Argentina, se hizo socio de Racing Club.[345]​ También es aficionado al boxeo.[346]​ Además de apreciar el teatro y la literatura inglesa clásica, es aficionado a la ópera.[347]​ Sus habilidades como músico le permiten ejecutar el piano, la guitarra e instrumentos de percusión, llegando incluso a escribir y grabar su propia música.[348]​ El histórico restaurante Musso & Frank Grill ubicado sobre Hollywood Boulevard es frecuentado por Pacino, cuya mesa favorita es la número veintiocho.[349]​ Una de las escenas de Pacino en Once Upon a Time in Hollywood se filmó en ese restaurante.[350]​ También ha sido cliente regular del restaurante Patsy's, ubicado en Manhattan.[351]

Al comienzo de su carrera como actor, Pacino rara vez concedía una entrevista. El actor sentía que no se había «ganado» la atención del público.[302]​ Durante años, Pacino acarreó un sentimiento de «insuficiencia intelectual» como consecuencia de no haber finalizado la secundaria y no poseer otros estudios formales. Sus inseguridades se vieron aplacadas gracias a su dedicación a la actuación, porque le permitía hablar y expresarse sin la necesidad de tener una educación universitaria, explicando que «el idioma de la gran escritura te libera de ti mismo»[19]​ y que sus personajes «decían esas cosas que nunca podía decir y que siempre había querido».[14]​ En referencia a su éxito en la industria del cine, Pacino admitió: «Me siento como un extraño que logró meterse, así que estoy al revés».[19]​ Su desmedido consumo de bebidas alcohólicas se acrecentó como consecuencia de su fama provocada por el éxito de El padrino en 1972. El reconocimiento público, sumado al agotamiento mental que le significó interpretar el personaje, tuvo efectos negativos en su salud, a tal punto que declaró haber «olvidado los años 70». El hecho de que su mentor y profesor de actuación, Charlie Laughton, también fuese un bebedor empedernido no ayudó al actor.[352]​ No obstante, iba a ser el propio Laughton quien iba a alentar a Pacino a abandonar el consumo de alcohol —habitual desde que era un adolescente—, lo que finalmente logró en 1977.[19]

Pacino llegó a opinar que «la fama es una perversión del instinto natural humano por validación y atención»[353]​ y en otra ocasión dijo que «hasta que no eres famoso, no puedes entender el refugio del anonimato» y que la fama «realmente complica las relaciones personales».[354]​ En su autobiografía titulada Then Again, Diane Keaton escribió: «Era tan sensible que era insensible a su entorno. [...] Había cosas normales con las que no estaba familiarizado, como la idea de disfrutar de una comida en compañía de otros. Se sentía más cómodo comiendo de pie solo».[19]​ Un artículo del periódico The Daily Telegraph sostuvo que «Pacino tiene una manera de hacerte olvidar, muy rápidamente, de que es ‘Al Pacino’» y aclaró que pese a su abrumadora presencia y carisma, igualmente es «de bajo perfil, sencillo e incongruentemente humilde».[352]​ Laughton lo definió como «gentil y compasivo» y como «lo opuesto a sus personajes».[14]​ Para The New York Times era «el legendario tipo tímido de Hollywood».[179]​ Pacino dijo: «Soy tímido y eso nunca va a cambiar»[179]​ y se ha autodefinido como un «depresivo amante de la diversión»,[302]​ «solitario» y «sensible».[352]​ El actor nunca ha respaldado ningún producto o servicio y en 2007 firmó un acuerdo que prohibía el uso de su nombre e imagen para uso comercial sin su previo consentimiento por escrito.[355]

FilmografíaEditar

Premios y reconocimientosEditar

 
Pacino en los Kennedy Center Honors en 2016.

A lo largo de su trayectoria, Pacino ha sido acreedor de múltiples premios nacionales e internacionales, incluido el Óscar, el BAFTA, el Globo de Oro, el Primetime Emmy y el Tony. Siendo uno de los actores más galardonados del cine y el teatro en el siglo XX,[315]​ se posicionó dentro del grupo de actores que ostentan la «triple corona de la actuación», por haber logrado el Óscar, el Emmy y el Tony como mejor actor.[356]​ Fue nominado al Óscar por primera vez por El padrino como mejor actor de reparto y dos años más tarde volvió a ser candidato por su rol en la segunda parte de la saga, aunque esta vez en la categoría de mejor actor; así se transformó en el primer actor en ser nominado en ambas categorías por el mismo personaje y en dos películas diferentes. Luego de ser nominado al Óscar en reiteradas ocasiones, finalmente consiguió la estatuilla en 1993 gracias a su labor en Scent of a Woman. Con esta victoria alcanzó un nuevo récord, siendo el primero en ganar el premio al mejor actor estando nominado también como mejor actor de reparto (Glengarry Glen Ross) en una misma ceremonia.[357]​ Tras haber ganado finalmente el premio de la Academia, el actor declaró: «Es parecido a ganar una medalla olímpica, porque es muy distinguido. Solo que en los Juegos Olímpicos la ganas porque eres el mejor. Con los Óscar ese no es necesariamente el caso. Simplemente es tu turno».[358]

Los premios BAFTA —equivalentes británicos de los Óscar estadounidenses— reconocieron el trabajo de Pacino con varias candidaturas y un premio otorgado como mejor actor por Tarde de perros y la senda entrega de El padrino.[359]​ Además de haber recibido el Globo de Oro en cuatro oportunidades, se le otorgó el Premio Cecil B. DeMille por sus años de trabajo en el cine en la 58.ª edición de dichos premios. «Uno de los mejores actores de la historia del cine, Al Pacino se consolidó durante una de las más grandes décadas del cine, los '70, y se ha vuelto una figura duradera e icónica en el mundo de las películas estadounidenses», afirmó la organización.[360]​ Su posterior participación en la televisión también fue reconocida en los Globo de Oro, al igual que en los Emmy.[155][233]​ De igual manera, sus esfuerzos tempranos como actor de teatro le granjearon dos premios Tony.[Nota 14]​ En 2007 el American Film Institute entregó a Pacino el premio honorífico a su carrera;[362]​ el directivo de la organización, Howard Stringer, anunció que «Al Pacino es un icono del cine estadounidense. Ha creado algunos de los más grandes personajes del cine, desde Michael Corleone a Tony Montana. Su carrera inspira al público y a los artistas por igual, cada nueva actuación es una clase magistral para una nueva generación de actores».[363]

LegadoEditar

 
Huellas de Pacino en el exterior del Grauman's Chinese Theatre.

Pacino es a menudo catalogado como uno de los mejores actores de su generación y de todos los tiempos.[364][365][366]​ El historiador y crítico David Thompson lo definió como «nuestro mejor actor actualmente».[367]​ Las revistas National Review y Variety lo consideraron —junto a Jack Nicholson— «el actor estadounidense más esencial de su generación» y «el actor por excelencia de la década de 1970», respectivamente.[368][369]​ Asimismo, el periódico The Globe and Mail lo calificó como un «icono de la contracultura de principios de la década de 1970»[304]​ y medios como The Independent, The Hollywood Reporter y GQ se refirieron a él como un «actor legendario».[370][371][372]​ Para Vogue «Pacino no solo es uno de los mejores actores en la historia de Hollywood —su Michael Corleone en las primeras dos películas de El padrino puede ser la mejor actuación de la segunda mitad del siglo XX— sino también uno de los mejores actores malos», refiriéndose a su rendimiento incluso cuando el material es de menor calidad.[373]​ Para la revista Slate «en algún punto del camino, el personaje de Al Pacino adquirió las proporciones caricaturizadas de un héroe popular, superando casi cualquier papel que pudiera interpretar en el escenario o en la pantalla».[374]​ El prestigio que logró con su papel en El padrino contribuyó a modificar el ideal masculino de Hollywood. Según la revista The Atlantic, su aspecto y carácter introvertido se alejaba del estereotipo de la estrella de cine anglosajona y protestante de ese entonces.[375]​ «Considerábamos seriamente cambiar nuestros nombres porque en esa época era impensable tener una vocal al final de tu apellido y querer ser actor», aseguró Pacino.[302]​ Rick Nicita, miembro de la American Cinematheque, sostuvo que el atractivo del actor neoyorquino «no solo trasciende generaciones si no también límites étnicos y sociales. El público de Al es en realidad cualquiera que vaya al cine».[376]

El arco de la carrera de Pacino es un espejo fascinante de los propios crecimientos y regresiones de la industria cinematográfica desde la década de 1970 en adelante, cuando el despreocupado movimiento del Nuevo Hollywood desembocó en el mainstream y luego se solidificó en algo más abarcativo y centrado en los éxitos de taquilla. Pacino ha sido una estrella rentable, un actor acabado, una celebridad y un chiste viviente, y todavía está trabajando sin interrupción a la edad de setenta y siete años. Repasar toda su filmografía es un viaje gratificante a través de los altibajos del cine estadounidense.
The Atlantic, 2018.[375]

En 1997 la revista Empire lo seleccionó cuarto en su lista de las cines mejores estrellas de cine de todos los tiempos.[377]​ En 2003 los televidentes de la cadena británica Channel 4 votaron a Pacino como el mejor actor de todos los tiempos.[378]​ La lista «AFI's 100 años... 100 héroes y villanos» realizada por el American Film Institute incluyó a Pacino como uno de los únicos dos actores que aparece en ambos apartados: en la «lista de héroes» como Frank Serpico y en la «lista de villanos» como Michael Corleone.[379]​ Del mismo modo, la revista Premiere consideró su actuación como Sonny Wortzik en Tarde de perros como la cuarta mejor actuación en la historia del cine; su rol en la segunda parte de El padrino formó parte de la misma lista en el número veinte.[380]​ Además, Entertainment Weekly tuvo en cuenta su actuación en Donnie Brasco para la lista de las «cien mejores actuaciones que deberían haber ganado el Óscar pero no lo hicieron».[381]

«Es tentador llamarlo ‘el inimitable Al Pacino’, aunque es el actor más imitado del mundo», publicó el sitio Vulture.[28]​ El trabajo de Pacino ha influenciado y ha sido elogiado por numerosas figuras de la industria del espectáculo. Varios de sus compañeros de reparto aceptaron participar en tales proyectos una vez confirmada la presencia de Pacino, entre ellos John Cusack, Russell Crowe, Johnny Depp, Colin Farrell o Matthew McConaughey.[382]​ Su coestrella en The Devil's Advocate, Keanu Reeves, enalteció su importancia: «Yo me crié mirando sus películas, y como actor no puedo negar que me ha influenciado mucho. Es uno de mis ídolos».[383]​ Reeves además propuso a los productores de dicho filme reducir notablemente su salario para así poder contratar a Pacino.[384]​ Los papeles de Pacino y John Cazale en Tarde de perros y El padrino II sorprendieron a Steve Buscemi y contribuyeron a que confiase en sus posibilidades como actor: «Fue inspirador para mí porque sentí que quizás yo podría hacer lo que esos tipos hacían», recordó Buscemi.[385]​ De igual modo, Bruce Willis decidió dedicarse a la actuación en 1972, después de ver a Pacino en El padrino.[319]​ También inspiró la carrera de Bobby Cannavale, quien en 2016 declaró: «No creo que haya un actor en las últimas cinco décadas que no haya estado influenciado por Al Pacino».[386]Kevin Spacey lo definió como un «icono cultural»,[386]Sean Penn dijo que Pacino «hace sonreír a los dioses de la actuación»[386]​ y Javier Bardem afirmó: «No creo en Dios, creo en Al Pacino».[387]

De acuerdo con la revista Entertainment Weekly, las idiosincráticas actuaciones de Pacino «dieron empleo remunerado a generaciones enteras de imitadores cómicos»;[388]​ entre sus imitadores más notables se encuentran Kevin Spacey y Alec Baldwin.[389][390]​ Algunas de sus frases de películas se hicieron muy populares; el American Film Institute publicó en 2005 una lista de las cien frases de películas más célebres del cine estadounidense que incluyó tres frases de personajes de Pacino: «Mantén cerca a tus amigos, pero más cerca a tus enemigos» de Michael Corleone, «¡Díganle hola a mi pequeña amiga!» de Tony Montana y «¡Attica! ¡Attica!» de Sonny Wortzik.[391]​ Otras de las frases que trascendieron la pantalla grande fueron «¡El juicio está fuera de lugar!» de Justicia para todos y «¡Hoo-ah!» de Scent of a Woman.[388]​ La célebre cita de Michael Corleone en El padrino III, «Justo cuando pensaba que estaba afuera, me arrastran hacia adentro»,[392]​ fue parodiada y mencionada en numerosos programas televisivos, incluyendo Friends, Saturday Night Live, Los Soprano y Breaking Bad, e incluso se hizo referencia a ella en otras cintas de Pacino como Righteous Kill y Jack and Jill.[393]

NotasEditar

  1. La High School of Performing Arts se fusionó con la High School of Music & Art en 1984 para formar la Fiorello H. LaGuardia High School, por lo que en algunas fuentes se señala que Pacino asistió a la Fiorello H. LaGuardia High School.[7]
  2. No confundir con el actor inglés Charles Laughton.
  3. En una reseña del año 2013, Peter Bradshaw escribió para The Guardian que Espantapájaros era «una obra maestra de la nueva ola estadounidense, una tragicomedia alegre y despreocupada en la que Hackman y Pacino ofrecen actuaciones carismáticas sin esfuerzo».[74]
  4. En 2003 el Michael Corleone de la segunda parte de El padrino fue reconocido como el onceavo villano más icónico en la lista 100 años... 100 héroes y villanos del American Film Institute.[82]​ En 2006 la actuación de Pacino se incluyó en el número veinte en la lista de «Las cien mejores actuaciones de todos los tiempos» de la revista de cine Premiere.[83]​ En 2008 alcanzó el cuarto lugar en la lista de «Las 150 mejores actuaciones de todos los tiempos» según Total Film.[84]
  5. Roger Ebert llamó a Sonny —el personaje de Pacino— «uno de los personajes más interesantes del cine moderno»[98]​ y más tarde agregó al filme en su lista The Great Movies.[99]Gene Siskel comentó que Pacino lo hizo «creer lo increíble»[100]​ y añadió la cinta en el número cuatro de su lista de las mejores del año 1975.[101]​ La frase de Pacino «Attica! Attica!» fue introducida en el número ochenta y seis de la lista 100 años... 100 frases del AFI[102]​ y la revista Premiere consideró la actuación de Pacino como la cuarta mejor en su lista de las «cien mejores actuaciones de todos los tiempos».[83]
  6. Como por ejemplo el periódico de temática LGBT The New York Blade que publicó en 2007: «Se mantiene como un curioso instrumento cultural notable por su audaz y gráfica representación de la subcultura homosexual underground, algo que te sorprendería ver en una película mainstream incluso en la actualidad».[133]
  7. Medios como Entertainment Weekly o Empire reconocieron a Scarface como una película de culto.[141][142][143]Scarface sirvió de inspiración para el videojuego Grand Theft Auto: Vice City[144]​ y más tarde se lanzaron Scarface: The World Is Yours y Scarface: Money. Power. Respect. La frase de Tony Montana «Say hello to my little friend!» alcanzó el número 61 en la lista 100 años... 100 frases del American Film Institute.
  8. En 2009 Pacino y el director de Revolution Hugh Hudson trabajaron en una restauración del filme, cambiando el final y recuperando una voz en off eliminada por imposición de Warner Bros. Durante un reestreno de la cinta en 2018, Pacino valoró su trabajo junto a Hudson y comentó: «Logró que hiciera cosas que nadie antes había logrado que hiciera», refiriéndose a su trabajo a la intemperie. «En varias ocasiones pensé que iba a morir y lo verás en el filme», dijo Pacino, que trabajó estando enfermo de neumonía durante la primera mitad del rodaje.[148]
  9. a b The Local Stigmatic, Chinese Coffee y Looking for Richard se editaron en el DVD «Pacino: An Actor's Vision» en 2007.[159]​ Pacino produjo prólogos y epílogos para los discos que contienen los filmes. El DVD además contiene un documental sobre la carrera del actor.[160]
  10. Ambos habían participado en El padrino II, aunque sin compartir ninguna escena.[185]
  11. Por ejemplo, el entrenado Eusebio Di Francesco le mostró el video a sus jugadores antes de la histórica remontada de la Roma frente al Barcelona en la Liga de Campeones de la UEFA 2017-18.[204]Steve McClaren también utilizó el discurso de Pacino antes de que su equipo, el Middlesbrough F.C., venciera al Bolton en la final de la Copa de la Liga en 2004.[205]​ Además, el audio de esa escena fue utilizado por la marca Jeep en uno de sus anuncios.[206]
  12. Aunque Angels in America se considera su debut en la televisión,[232]​ Pacino había aparecido en un episodio de la serie N.Y.P.D. de ABC en 1968, antes de comenzar su carrera profesional en el cine.
  13. Righteous Kill debutó siendo número 3 en la taquilla estadounidense y recaudó alrededor de 78 millones de dólares en todo el mundo.[248][249]​ En comparación, Heat, la anterior película protagonizada por Pacino y De Niro, había recaudado más de 187 millones en total.[250]
  14. En 2015 el Tony a mejor actor de reparto que Pacino consiguió por Does a Tiger Wear a Necktie? en 1969 fue subastado —junto a su Globo de Oro por Serpico— estipulándose una oferta mínima de diez mil dólares. El actor le había dado las estatuillas a Martin Bregman, su representante, y este las había cedido después a la compañía de subastas. La subasta también incluyó un reloj de oro con la inscripción «FOR MR. B WITH LOVE MR. P» y una colección de siete guiones, incluyendo el de Bank Job, más tarde titulado Dog Day Afternoon.[361]

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BibliografíaEditar

Enlaces externosEditar